日本的文学新人奖从来没有像今年这样极度重视读者的口味，从而彻底抛弃专家的视点。
前不久，日本新锐出版社ME－DIAFACTORY创立了“达·芬奇文学奖”，同时公开招募100名“读者审查员”充当该奖的评委。老牌出版社角川书店也联手富士电视台，推出了“野性时代青春文学大奖”，初选入围作品全文在杂志和网络上刊载，由读者进行投票。宝岛社更是别出心裁，与著名歌手滨崎步的经纪公司AVEX等共同设立“日本LOVESTORY大奖”。该奖评委名单中除了有大型连锁书店的“超级店员”外，人气歌手、词曲作者、青年演员和电影制片人的名字也赫然在目。《读卖新闻》发表评论认为，这些奖项推崇的是“没有固定样式的小说”，事实上是在彰显一种突破以往文学模式的“独自性”。
上述三个奖项没有邀请一位著名作家担当评委，《野性时代》杂志主编堀内大示对此的理解是：眼下已经进入了由书店员工“炮制”畅销书的时代，写作者的观念也发生了很大的变化，如果请著名作家来当评委，或许会觉得那些应征者全都处于“无政府状态”。知名文学刊物《达·芬奇》主编横里隆则认为，市场的力量已经超乎出版社和作家们的想象，邀请“有眼光”的作家来担任评委也未尝不可，但他们必须压低对于文学新人的标杆。
尽管以“市场原理”为考量标准的“平民文学奖”已经成为日本文坛的大势所趋，但其中的隐患也不容忽视。正如《读卖新闻》的评论所言：评委虽然能不时地发现畅销苗子，甚至决定畅销书的走向，但对于那些好不容易冒出来的文学新人来说，获奖之后能否“可持续地发展”，而非稍纵即逝的流星，还是个未知数。 |
