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| 陕西作家呼吁引入作家代理制 |
| 2002-5-13 文汇新民联合报业集团 放大字体 缩小字体 |
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最近一个时期，以陈忠实、贾平凹、高建群、程海为代表的陕西一批著名作家大声疾呼：陕西文坛应冲破传统观念的藩篱，以开放的胸襟引入作家代理制，并以全新市场运作方式，推动一个既合乎市场经济发展规律又顺应文学创作规律的图书流通市场。
中国作协副主席、陕西省作协主席陈忠实告诉记者，作家的作品通过出版变成文化商品，传统的办法是作家写完书稿找出版社，或是出版社找作家，若双方达成意愿，作家的书籍就通过出版商流向市场。但目前陕西作家出书遇到了两种问题：一种是对那些名气大已走红了的作家来说，其书籍很热销、流通量很大，常常是一本书稿刚完成，几家出版社就抢着要求出版。而且，在出版的过程中带来的版权纠葛等问题，以及由此引起的文坛官司更是屡见不鲜，令作家很头疼。而对于那些创作实力较强、潜力较大但在文坛的影响和名气都还不大的青年作家来说，出书更是一件头疼事。他们不被出版社、出版商关注，也没有引起读者的广泛关注。好作品在不被关注的情况下就有一个如何推上市场，进行宣传、评说，以期引起出版商、出版社和读者关注的问题。陈忠实坦言，面对这两种现状，已走红了的和名气不太大的作家群体都迫切需要“中介人”、“中介公司”来“介入”，把作家“解放”出来。这样既有利于把青年作家的优秀之作推向市场，从而激励他们不断地探索、不懈地创作，又利于青年作家的成长。
国外有很多中介公司专做图书出版生意，甚至作家都有自己的代理人。陈忠实告诉记者，他的长篇小说《白鹿原》在日本出版，就是通过中介公司的。
作家代理制对陕西省作协副主席贾平凹来说，显得尤为迫切。贾平凹说，他以前出的书都是自己“单枪匹马”去与各家出版社“短兵相接”，常常把自己弄得神魂颠倒、身心俱疲，“里外不是人”，“得罪一大串出版社”。他说，如果有那么一个人或者一个班子能够为自己打理这一切，就能省出时间和精力进行创作和思考。
“我这么多年辛勤写作，已经出了5部长篇小说、19部中篇小说和6部散文集，读者充满了阅读热情，出版社也热情地出书，可我总觉得与外界缺乏一种什么东西来联系，因而时常感到很困惑。”陕西省作协副主席高建群认为，“由于在西部而被忽视和冷落，陕西有很多作家想走出去，获得承认。他们希望通过一种形式与世界连接起来。在这种情况下，作家代理制就被提出来了。”
咸阳市作协主席程海认为，演员、歌星都有自己的经纪人，作家们不应该“欲语还羞”，作家代理制的提出“是一个可喜的突破”。他希望“社会多为作家搭建这样的桥梁”。
著名文学评论家肖云儒说，类似于作家代理人的工作，其实在陕西一直有人在做，只不过没有形成预期的反响和效果。现在这个问题再次引起极大关注，是文艺走向市场的一个必然分工。
陕西青年作家朱鸿说，陕西的作家太需要代理人了，这是现代社会应有的一种中介，也是陕西作家与国内甚至国际作家进行交流沟通的一种非常好的方式。
他说，国内像池莉、二月河都有代理人，除了节省时间外，也维护了作家的尊严，能极大地提高创作效率。
在这些作家心目中，理想的代理人究竟应该是个什么标准呢？
陈忠实认为，不管是国家官方机构还是社会中介文化公司，都应当规避个人情感，纳入较为完善而严密的代理程序中去，按照规范的代理条理办事。双方都按严密的法律程序去做，这是个严肃的问题，应当严密慎重地解决。没有严密的法律规定作保证，双方就会出现新的纠葛，作家惹来的麻烦可能会更多。
高建群认为，代理人可以不是一个天才的创造者，但必须是一个天才的鉴赏家，优秀的代理人要具有极高的综合素质、睿智的眼光和鉴赏力，能够对作家的创作进行“有效干预”。
贾平凹认为，理想的代理人应当是个“好人、能人”，方方面面都能“弄好”，但又不能“胡来”，要“对作家的创作起到促进作用，不能干扰作家”。 |
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