最近，中国新小说文丛第一辑正式由内蒙古人民出版社出版。首先推出的是南京作家的两部小说——赵刚的《活在树上的狗》和育邦的《再见，甲壳虫》。
中国小说发展历史悠久，为何几位作家要别出心裁地推出“新小说”这个概念呢？又“新在何处”？记者把这些问题抛向作者之一育邦，他称是基于以下二点考虑，一是出于对中国现有的小说水平和成绩及其混乱局面的不满，二是呼唤并导引出一种独立的小说意识。
育邦说起了他的文学见解：“中国小说的雏形从明清话本开始形成，但是此时的中国小说并未完整地进入世界小说标准之列，这一局面直至二十世纪二三十年代‘新文化运动’时期以来才得到改变。以鲁迅等人为代表的‘白话文写作’运动使得中国小说的发展出现了一次重大转机，而新时期以来兴起的‘伤痕文学’、‘反思文学’直至后来的‘新市民小说’、‘痞子小说’，直到‘70后’小说，都有一个共同的特征，即：迫使小说（或文学） 针对现实生活进行简单而直接的反映，他们对小说的要求似乎也仅到‘生活’为止。”
他认为面对这一非常的局面，在传统小说样式之外应该还存在着“另一种小说”，应该还有另外的释放方法，但是在强大的传统背景下，这些作家所做出的努力只是偶尔引起了一点反响，不久就无以为继；上世纪80年代中期马原、苏童、余华、格非等领衔主演的“先锋小说”运动在喧嚣数年之后，最终也从先锋回归到传统之中便充分证明了这一点。 |
