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| 2004:网络文学靠拢传统出版业 |
| 2005-1-22 9:37:00 新华社 王力 放大字体 缩小字体 |
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在经历了２００３年的沉寂之后，网络文学于２００４年重又热闹起来，一个显著的标志是传统出版界掀起了出版网络文学著作的一个高潮，大量网络文学著作付梓。
像春风文艺出版社的《大四了，我可以牵你的手吗》《天使的眼泪》等、华夏出版社的《我的大学没恋爱》《点一支烟燃烧孤独》等、新世界出版社的《明若晓溪三部曲》等，纷纷由网络走向书橱，成为不少读者手中的一份“文化快餐”。
２００４年进行的第三次全国国民阅读与购买倾向抽样调查发现，同当下社会的文化氛围、文化消费潮流相同，我国国民读书的功利实用性目的不断走强，知识性目的日渐减弱，追求消遣性和娱乐性表现得越来越明显。网络文学作品大量付梓，似乎同人们这样的阅读习惯不无关系。
翻看２００４年出版的网络文学作品，我们会发现，这些作品大多描写的是当代年轻人的生活、爱情及心态，而作者也多是些二三十岁的年轻人。策划出版了网络作者明晓溪的《明若晓溪三部曲》、杜若《天舞》系列的图书策划人沈浛颖表示，网络文学提倡更多的是娱乐，更接近读者的需要，更有休闲消遣的功能。网上文学最终出版的也多为“青春小说”，青春小说就是流行、时尚、轻松和开放。
网络作者明晓溪认为，新鲜和快餐性似乎成了现在网络小说的某些特征。网络文学有其特殊性，由于有许多网上读者追看，因此在写作过程中容易受到大量读者的影响。比如当一部长篇小说每次在网上更新时，如果故事的情节没有大的发展，读者们可能就会不耐烦。网络上的文章如果没有新意往往会被读者冷落。作者们在写作时，由于不受出版社的束缚可以自由地创作，比如各种表情符号的应用、奇异特殊题材的尝试、天马行空的写法、日记一样的写法，只要有趣新鲜就能吸引到眼球。像传统那样细腻缓慢地讲述一个故事，这样的文章即便耐看，在网络上却可能受冷落。
沈浛颖表示，作为策划人，在选取稿子的时候，也要遵循这样的原则，稿子首先要好看，能够吸引人一口气看下去，在网上引起众多读者的关注，并且是正面的评价比较多，这样的作品一般会有较好的市场潜力。网上阅读的主体是年轻人，他们也容易形成购买冲动，是网络文学著作购买的主体。而当下出版的网络文学著作多为动漫风格的外观设计，一本书也就十万字左右，分量很轻，可以随身携带，比较契合当下人们的阅读需要。
沈浛颖说，“前几年，网络文学的流行还大多是在网上热闹，传统出版对网络文学出版并不感兴趣，甚至可以说是回避。但从２００３年年末开始，传统出版也开始关注网络文学作品，许多出版社加入了对优秀网络写手及作品的发现和争夺之中，而一些著名的网络写手其身价也已不亚于传统作家。”
中国社会科学院文学所当代室陈福民认为：“宁肯和慕容雪村的成功是对这种状况的最好说明。宁肯‘从事写作已２０年’，但在长篇小说《蒙面之城》问世之前名不见经传，而他的《蒙面之城》在网上连载后引起读者和评论界的注意，最终在出版社出版，并获得第二届“老舍文学奖”。由于在网络上传播、成名而获得传统文学界认可的，宁肯大约是第一个。慕容雪村的经历跟宁肯有类似之处，《成都，今夜请将我遗忘》在网络上火爆连载后便一夜成名。这部小说事隔将近两年后，在人民文学出版社的《中华文学选刊》上重载，创下了先网络后文学期刊的成功先例。２００４年，慕容雪村在新浪推出长篇小说《天堂向左，深圳向右》，同时也由作家出版社出版，成绩斐然。”
正是网络的大众性与浩瀚性，使得网络文学成为传统出版的一个方便的组稿资源；网络的流行性也让作者有了一个更加便利快捷的投稿渠道。对于出版社来说，从网络上发现的作者组稿成本较低，也有培养潜力，而且网上发表的作品都有其读者基础；对于众多爱好写作的写手而言，通过网上发表作品引起出版社关注往往是水到渠成，少了走传统出版程序漫长而无望的等待。
但这样的认同也带来了一个问题：网络文学与传统出版结合，使得网络作者的写作对于进入传统主流出版渠道的预期非常明确，网络开始成为作者谋求作品出版的一种工具，草创时期那种天马行空、狂放不羁的奇思异想必然会有所收敛。对此，陈福民提出：这样的作品还能算网络文学吗？一种经过事先规划、目标清晰的写作与网络文学还有关系吗？仅仅着眼于享用网络平台技术方面的自由性，而内里却盯着商业出版的“创作”，还具备它曾经引以为自豪的革命性、挑战性吗？网络文学还能给一个时代的文化增加多少新颖的创造性因素？ |
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