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| 第三届中国青年作家批评家论坛实录 |
| 2004-10-25 8:39:00 温州日报 傅闻 放大字体 缩小字体 |
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当作家遭遇批评家该是一副什么景象？如果看到他们面对面“打架”，枪来炮往，会不会比较刺激？本月20日，第三届青年作家批评家论坛在我市开幕，炮轰茅盾文学奖的洪治纲、电视剧《青衣》的原著作者毕飞宇、操着一口“花腔”的李洱、以凄美爱情小说《滴泪痣》煽人的李修文……两大阵营人马济济，打起了遭遇战。
中国青年作家批评家论坛为国内四大文学批评杂志之一、《南方文坛》主办，通称为“南方论坛”，迄今举办了两届，由于汇聚了国内当红青年作家与青年批评家，探讨当前文学现象，批评创作动向，指点文学江山，自由交流，因此受到文学界青年一代瞩目，本届联合了著名的老牌文学杂志《人民文学》，浙江文学院和温州市作协共同举办。
本月20日上午与21日晚，论坛在《人民文学》常务副总编、诗人韩作荣和《南方文坛》主编、文艺理论家张燕玲的热情致辞下，在青年批评家、《人民文学》副总编李敬泽的主持下转战温州、乐清两地举行，与会者提交各自的观点与话题，不时彼此反驳，会场屡屡闻到火药味。
话题一 乡土文学
李洱 小说家，作品有写知识分子系列的《花腔》（入围茅盾文学奖，获得首届“21世纪鼎钧双年文学奖”）、《导师死了》、《现场》、《午后的诗学》等。有小说集《饶舌的哑巴》、《破镜而出》，最新长篇小说《石榴树上结樱桃》。
我想谈中国乡土文学创作问题，最近一两年出现了一批乡土作品，而且很多年轻人也在写。中国作家写乡土小说是个强项，乡土中国一直是中国的定义。但我感觉中国作家处理它时，要么把乡土、农村写成桃花源、乌托邦式的，比如沈从文；另一种是阶级斗争式的，革命式的，如《金光大道》、《暴风骤雨》，两种很长时间构成了乡土文学的主要潮流。
中国作家处理乡土文学上有几个关键词：一是苦难，二是传奇。当写苦难时往往用传奇的方式。我感兴趣的是另一个词：困难。中国乡土里有许多困难的东西。但我们写苦难多，写困难少。写苦难较易形成共鸣，也就容易迎合西方对中国的想象。
张新颖 博士，复旦大学中文系教授，青年批评家，出版著作有《火焰的心脏》、《读书这么好的事》。
我同意李洱的说法，用传奇的方法写苦难，其实把乡土中国符号化了。相对来说，写“苦难”是容易的，讨好的，而具体写乡村生活的“困难”是困难的。我们写了近一百年的乡土中国，说绝对点，看不见一个真正的乡土中国。
在这么长时间里，关于乡土中国主要有两种写法，一是“五四”以来的一种习惯写法，新文学家们大部分来自农村，但受过新文化的洗礼之后，回头看中国乡村，看到的是愚昧、落后等等，看到的是农村各种各样不符合新思想的地方，这里写出来的农村其实是作家“眼镜”里的农村；二是当新文学家在城市的潮流里受挫时，又往往把农村抒情化，田园化、牧歌化，其实这也不是真实的农村，是作家心里的农村。本世纪农村的状态，从普遍意义上讲，当下的作品并不能给出一个令人满意的观察。
汪政 批评家，江苏省文联。
中国的乡土文学创作实际上越写越远。中国的乡土题材是比较敏感的话题，尤其在传统伦理遭到冲击之后，中国农村的组织形态到底如何，这些都是文坛应该关注的。
鬼子 小说家，与东西、李冯并称广西文坛“三剑客”，作品有被称为“悲悯三部曲”的小说《被雨淋湿的河》、《瓦城上空的麦田》、《上午打瞌睡的女孩》等。
我是生活在乡土中的。李洱你们说乡土文学程式化、符号化，但你们回头想想，多少年来，我们的中国，我们的生活不是一直是程式化、符号化的吗？本身就是被固定化的生活模式，你要使写作逃脱这种模式，是不现实的。《铁皮鼓》这部小说，你是否也觉得是部被符号化了的小说，但它肯定是部优秀小说。
其实，对于我们作家，你们评论家说得对不对并不重要，重要的是，我们知道你们在说什么。（笑）
吴俊 批评家，华东师大中文系教授，获得第三届冯牧文学奖。
我觉得乡土这个问题就不要谈了。纵观世界，乡土文学的概念是近代社会向现代社会转型，在农业社会向工业社会过渡时期产生的，到了工业化完成后，这一概念就不存在了，乡土必将是一个被抛弃的概念。
我不太同意汪政他们的观点，说中国的乡土文学走得越来越远，那什么样的作品才是离乡土越来越近？如果你说鲁迅的作品是的话，那就不要写作了，读读鲁迅的作品就够啦。现在社会大的趋势是城市化。转型中城市人群的一般的生活和情感问题，这是当下具有前瞻性的问题。探讨乡土，价值不大，这不是一个重大的文学问题。（此论激起了不少人的反对声）
张新颖（插话）你说乡土问题不是一个问题，那我觉得这可能是一个比较大的问题。当然，我们今天讨论“乡土”中国时不能局限于原有的固化的概念。我们写了这么多年的乡土中国都没有写好，因为以往我们写的“乡土”都是隔绝的，或者说是和城市隔绝的，和中国社会发生的变动不发生关系的这样一个区域来对待，这种乡土写作本身就有很大问题。其实中国乡村在整个世纪里的变化和中国城市的变化息息相关。
谢有顺 批评家，著有《我们内心的冲突》、《活在真实中》、《我们并不孤单》、《话语的德性》等，获得第二届冯牧文学奖，广东省作家协会。
我认为这还是个问题。我每一次回到故乡，都会感觉乡村已经非常荒凉，青壮年都已离去，剩下是老人与小孩，这是中国的普遍现象，作家如何书写这一现实，这的确是个问题。
整个20世纪作家在书写乡村的时候，本应是最动人的，因为这无不跟他们的童年记忆有关。但他们采取的方式是抛弃故乡———生活在别处。这种抛弃故乡的姿态必然会导致对乡村现实的改写。这种改写不仅发生在乡土文学中，哪怕对都市的现实，不也存在着改写吗？当下更年轻一代的作家笔下的都市人都在喝咖啡，逛街，都在哈根达斯，这里就有一种符号性的东西支配作家，也就是说，乡土也好，都市也好，都有一种总体话语支配着作家的写作，这样一种写作必然导致改写，很难写出真实。
洪治纲 批评家，获得第一届冯牧文学奖，出版有《审美的哗变》、《整合与阐释》、《永远的质疑》、《浙江20世纪文学史》、《零度疼痛》等，现为浙江文学院创作研究室主任。其《永远的质疑》强烈批评历届茅盾文学奖以及鲁迅文学奖丧失公正性、权威性和意识形态化，轰动一时。
乡土文学在中国当代文学还是很重要的一部分，我个人觉得，在座作家对农村、乡土都有比较突出的表现，如毕飞宇的“三玉”（《玉米》、《玉秀》、《玉秧》），艾伟的《越野赛跑》等。
话题二 公共想象
艾伟 小说家，作品有《越野赛跑》、《爱人同志》，小说集《乡村电影》等，曾获《当代》文学奖，全国大红鹰文学奖，浙江省首届文学之星奖，供职于《文学港》杂志社。
“公共”这个词如今很流行很时髦，我提出一个“公共想象”的话题。比如讲张艺谋《十面埋伏》，里面有个在水里敲鼓的镜头，这是种伪风俗的东西，但这却符合关于中国的“公共想象”。再比如他的《大红灯笼高高挂》里的许多镜头，符合西方对中国的公共想象，猎奇、古怪，于是也成为中国人的公共想象。又如王安忆，现在与张爱玲被联系在一起，这可能就是公共想象在起作用，关于上个世纪三十年代上海的公共想象，上海几乎被这一公共想象命名。
还比如“文革”、西部。西部如今成为一个神话，代表着粗野、雄性，而真实的西部，就不存在了。还有小资写作，总是离不开咖啡馆、星巴克、哈根达斯，似乎这就是小资生活。公共想象对我们的写作起着模式化，既定规约的作用，使我们难以真实面对复杂的现实，作为小说家，应该与公共想象作斗争，更直接地面对真实。
毕飞宇 小说家，作品有《青衣》与《玉米》、《玉秀》、《玉秧》等。有小说集《慌乱的指头》、《祖宗》等，曾获鲁迅文学奖、冯牧文学奖、小说月报奖等奖项。
我现在对公共想象倒是特别尊重，对公共想象特别在意。我写小说，我的小说必须走向社会，走向市场，换句话说，我要把我的个人经验告诉别人，而别人也一定要通过文字才能进入你的个人想象。所以我要挑一个具体的东西进行描述的话，肯定会去找公共的东西，就是我感受到的东西让你读，通过一个共同的经验，你读了以后，我们在这座桥梁上就能握个手。
盛子潮 浙江文学院院长，文学评论家。
我觉得艾伟的公共想象很有意思。我认为当下的文学想象是弱者的想象，弱者的想象是仰视的，比如老百姓们认为皇帝的生活很幸福，这种想象就成为公共想象。而强者的想象是会创造一种公共想象。当前的文学创作中，我觉得我们缺乏一种强者的想象。
王手 小说家，温州市作协主席。
我认为，强者的想象与弱者的想象是不固定的，比如强者也可以想象贫穷人家的生活是怎样，去体验一下，那就成为弱者的想象。但最终我们应该根据时代经验、个人体验把两者结合好，把小说做好。而这样做，必须要有一个小说技术上的保证与支撑。
话题三 作品相似
钟求是 小说家，温州市文联副主席。
我跟不少编辑交流过，大家看了多年的稿子，发现很多人的东西很相似。这个时代如此丰富多彩，但我们作家写出来的东西却如此相似。
我想原因在于，一、我们的作家的生活背景相似，趣味相同，平时在一起互相影响；二、自我复制，作家懒惰；三、模仿，比如从国外影碟中寻找题材故事；四、小说家向评论家靠拢，这样做的好处是容易获得承认，容易走红；五、叙述者代替被叙述者说话，这就像刚才盛可以引用莫言的话说的，“我们是作为老百姓写作，而不是为老百姓写作”。
洪治纲 我同意钟求是的观点，重复性是个很严重的问题。我想主要在于大家的写作基础相同，一是来自于常识，二是来自公共经验。
任峻 作家，现供职省文联。
我看《小说月报》，怎么大家写得都像是同一个人写的，根本没有什么区别，我很失望，我现在好几年不看《小说月报》了。
相关链接
与会其他作家批评家
韩作荣：诗人，《人民文学》杂志社常务副总编，出版有诗集《北方抒情诗》、《裸体》、《玻璃花瓶》、《韩作荣自选诗》、《少女和紫丁香》；随笔集《圆的诱惑》；报告文学集《隐秘与灾变》、《城市与人》等，其中《韩作荣自选集》获首届鲁迅文学奖。
须一瓜（女）：小说家，作品有《淡绿色的月亮》，厦门晚报社。
戴来（女）：小说家，作品有《甲乙丙丁》。
杨映川（女）：作家，广州日报社。
汤养宗：诗人，福建霞浦县广电局。
张执浩：批评家，武汉音乐学院。
吴义勤：批评家，山东师大中文系博士生导师。
李修文：小说家，作品有《滴泪痣》、《捆绑上天堂》，曾获第二届春天文学奖。
盛可以（女）：小说家，作品有《水乳》、《手术》，《作品》杂志社。
薛荣：小说家，曾获全国大红鹰文学奖，小说《沙家浜》作者。
畀愚：作家，嘉兴市文联。夏季风：小说家，曾获浙江优秀文学作品奖，省作协。
柳营（女）：小说家，曾获2003年“浙江青年文学之星”。
黄咏梅（女）：小说家，羊城晚报社。
程绍国：作家，温州市作协副主席兼秘书长。
吴玄：小说家，温州市作协副主席。
刘德吾：诗人，温州市作协副主席。
马叙：作家，温州市作协副主席。 |
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