自从军旅作家王海鸰创作并编剧的《牵手》在荧屏上首次正面描写“第三者”后，“第三者”随即成为我国影视剧的一股风暴，向人们传达着“审美疲劳”为婚变要因的信息。然而10年后，一直没有停止婚恋家庭题材写作的王海鸰却有意让这股风暴戛然而止，她在最新推出的《中国式离婚》中讲述了一个没有“第三者”的婚变故事。昨日，王海鸰在接受记者采访时表示，《中国式离婚》把婚变的大部分责任归咎于妻子，虽然残酷，但必须用这种放大的手法提醒人们对婚变的误解。
重新审视婚变要因
将离婚分为中式、西式似乎是王海鸰的首创。她表示，西方人是“先小人后君子”，对待婚恋非常理智，习惯于去做婚前财产公证，到离婚时反而非常谦谦有礼。中国人恰恰相反，结婚时海誓山盟，而中国式离婚却往往是鸡飞狗跳，亲人变仇人。她希望通过这种集中凸现中国式离婚场景的作品让国人重新审视对婚变的看法。
“女人在任何时候都不能放弃自我，不能丧失对自我价值的追求。”王海鸰说，从《牵手》、《不嫁则已》到《中国式离婚》她所想表达的其实一直没有变。《中国式离婚》中的丈夫并没有身体上的背叛、没有“第三者”，但还是放弃了家庭，更能说明“第二者”在婚变中的责任。
剧本、小说不相容
近些年的编剧工作为王海鸰带来的名利远远超过了文学界所能给予她的。《牵手》以后，她的写作方向也就紧紧锁定在了这一题材上，并且继池莉之后成为“颇具影视缘的作家”，而文学评论家也对她产生了“写电视剧写坏了笔”的质疑。对此王海鸰感到非常委屈，她表示自己无法进行宏大叙事，只对家长里短、儿女情长感兴趣。创作目标就是写尽中国百姓婚恋生活的百态。
对于“写电视剧写坏了笔”的质疑，她表示纯属想当然的推断，并表示只要把握好心态、不为名利所趋产生急躁心理，在不同体裁中是可以自由穿梭的。 |
