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| “华语文学传媒大奖·2003年度散文家”提名 |
| 2004-3-1 9:10:00 新京报 刘炜茗 放大字体 缩小字体 |
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空缺一名，仍然显著
经过长时间的酝酿及推荐评委的反复斟酌，最终有四位散文家进入“华语文学传媒大奖·2003年度散文家”提名名单：余光中、韩少功、张承志、龙应台。有些重要的散文作品虽广为读者所熟悉，却由于客观原因而未能最终入围，原定五人的候选名单现在空缺一位，就是为了表明“华语文学传媒大奖”的诚实精神：对于散文这一数量巨大的体裁来说，评委们再怎么认真，都难免有遗珠之憾，因为从事散文写作的作者非常多，每年发表的散文作品与出版的散文书籍也数不胜数，加上有一些好散文也未必能被提名，遗漏在所难免。正如华语文学传媒大奖评委会秘书长谢有顺所说：“文学所提供给我们的，往往是一种残缺的美，文学奖就更不例外了，它总是一种带着遗憾的评价体系。”
2003年度的散文创作中，有分量的作品显然不局限于进入候选名单的四位作家。像于坚的《癸未三峡记》、董桥的《旧时月色》、沈宏非的《食相报告》、周晓枫的《你的身体是个仙境》、费勇的《零度出走》等作品，都受到了一些评委的关注和好评，但最终谁能入围、谁能得奖，许多评委都觉得难以抉择。
与“2002年度散文家”的入围人选相比，张承志、余光中保持了一直以来的写作风格与水准，又不断有新作推出，再次引起了推荐评委们的关注也就不足为奇。张承志凝重而思辩的文风，是其这些年写作风格一脉相承的延续，从《视野的盛宴》、《文明的入门》中可见一斑。而余光中作为一代文学大家，2003年推出的《左手的掌纹》虽是其散文的精选本，时间跨度大，但其中近作和新作占有相当大的比重，从中可感触到余光中散文具有深厚学养的大家气度，具有鲜明的余氏散文风格。推荐评委庄伟杰在谈到余光中的这部作品时说：“他不仅是诗人、作家、学者，也是一位语言大师。”
韩少功是“华语文学传媒大奖·2002年度小说家”的获得者，本届被列入散文家候选名单看似有点意外，实际却在推荐评委的意料之中。近年来，韩少功多在乡间隐居，却从来没有停止过将其思想融入到他的字里行间，他在2003年《当代》第3期发表的《万泉河雨季》，篇幅不长，却将他的思考尽显无遗，是少有的散文佳作。推荐评委、《中国图书商报·书评周刊》主编宋文京对韩少功颇为推崇，称他是当代少有的回避城市喧嚣的作家，他将他的冷静思考放在一种大的人生与社会背景下去进行体验，这是难能可贵的。
龙应台的文化背景以及生活经历，使得她的眼光更多地关注于中国社会文化变化中所出现的问题，她于2003年发表在《南方周末》上的系列文章，正是她的思考轨迹的体现。推荐评委、《美文》杂志副主编穆涛认为，龙应台的作品，是对各种社会文化问题的关注，她习惯从一个活生生的人出发，来展开她的思考和追问，“她的作品中能摸到一个作家的体温”。
此外，获得“2003年度杰出成就奖”提名的作品——《我们仨》，也是散文作品。该书一经问世，随即风靡海内外，它入围“2003年度杰出成就奖”的竞争，也可看出中国这一散文大国在散文创作上的不凡成就。
中国是个散文大国，散文写作的传统由来已久。由于散文无定法，素以文体自由为其特征，因此，散文写作的门槛，是所有文学门类里最低的，只要能造句的人，大约就能写散文。包括日记、对话、回忆录、序跋等等，只要文字好，都能成为散文的经典。但是，正如王国维在《人间词话》里所说：“散文易学而难工。”要把散文写好，并不比写部长篇小说容易。尽管如此，我们相信在偌大的中国，在并不平凡的2003年，好散文还是有不少的，他们或者发表于杂志，或者出版成集，有一些还在读者中产生了巨大的反响，但我们或因为遗漏，或限于能力，有种种的原因，使得一些好作品不能进入这个提名名单，这是本届华语文学传媒大奖的一个遗憾。提名名单比原计划少了一名，就是为了表明我们的诚实：我们不能保证自己的视野是足够宽广的，也不能保证自己有能力将所有好作品都提名进来。空缺对我们而言，是一种必要的诚实，对读者而言，则可视为一个填空题——你们可自由地将自己认为的2003年度最好的散文家和散文作品填在这里，以补我们的缺憾。
提名名单
余光中，1928年生，福建永春人。抗日战争爆发后随父母逃难至江苏、安徽、上海、重庆。
1947年中学毕业后入金陵大学外文系，翌年转入厦门大学，开始发表诗作。同年随家人到香港，1949年赴台湾，入台湾大学外文系。毕业后任教于台湾东吴大学、台湾师范大学。1964年和1969年两次赴美教书。余光中被称为台湾现代派“十大诗人”之一。出版诗集《舟子的悲歌》、《白玉苦瓜》、《天狼星》等，散文集有《左手的缪斯》、《逍遥游》、《望乡的牧神》等，评论著作有《梵谷传》等。
《左手的掌纹》为余光中散文的一个精选本，作品从最早的《猛虎与蔷薇》、《石城之行》，到近年面世的《萤火山庄》、《金陵子弟江湖客》，中间横跨50年。本书既有数百字的小品文章，也有长逾万字的巨制；既有纯粹的抒情散文，也有夹叙夹议的杂文，文体与篇幅不拘一格，是最广义的一个散文选本。编选者从余光中散文创作的整体性和多样性出发，试图勾勒的是这位活跃在当代华语世界文学大家自浪迹天涯到誉满中外的人生轨迹与心路历程。余光中对他的散文也颇为自得：“我写散文虽然起步较晚，但是文路比诗路走得较稳，较快，也较早进入成熟之境。”
韩少功，1953年生于湖南。1968年初中毕业后下乡，赴湖南省汨罗县插队务农。1978年就读湖南师范大学中文系，1985年入武汉大学英文系进修，随后任湖南省作家协会专业作家。1988年迁居海南省，历任《海南纪实》主编、《天涯》杂志社长、海南省作家协会主席、海南省文联主席等职。主要作品有《归去来》、《爸爸爸》、《马桥词典》、《暗示》等。另有《生命中不能承受之轻》等译著多种。2002年4月，获得法国文化部颁发的“法兰西文艺骑士勋章”。
《万泉河雨季》发表于《当代》2003年第3期，从一个上山下乡时代排演芭蕾舞剧《红色娘子军》的老故事讲起，但他显然不是仅仅沉浸在过往岁月的是忆苦思甜中，在他的笔下，又出现了今日海南的另一群“娘子军”的新模型，他以此为切入口，诸多有关社会发展前行的主题都进入到读者视野中来。在不长的篇幅中，我们最终读到的，其实是他对今日中国政治、经济、商业、道德等诸多主题的深入思考。他的笔调不动声色，叙事结构上与时下哗众取宠的作风截然不同，然而，即便如此，他作为一个有责任感的知识分子在大时代中的思考敏锐度已经表露无遗。
张承志，1948年生于北京，原籍山东济南。回族。1948年在北京出生。1975年毕业于北京大学历史系考古专业，1981年获中国社科院民族历史语言系硕士学位。1978年开始写作，获得诸多国内外奖项。代表作有小说《北方的河》、《心灵史》等，散文集《清洁的精神》、《以笔为旗》、诗集《神示的诗篇》等，2003年出版有《谁是胜者》等，并在《收获》杂志上开设有散文专栏。
《视觉的盛宴》发表于《收获》2003年第1期。张承志一如既往地站立在大西北的土地上，当他只身面对“贺兰山缺”时，享受的不仅仅是自然地理概念所给予他的直接的“视觉盛宴”，更是已内化为流淌在他血液里的精神内核的一次尽情释放。读张承志的散文，总能强烈感觉到一种血性男子的气概在喷薄而出。刊于《天涯》第1期的《文明的入门》，所写的是对普通读者来说比较冷僻的中亚文明研究，然而，张承志虽说要在浩繁巨著中寻找的是平易实在的入门书籍，但实际想要表达的是对泡沫文明的严厉批判，这在当下浮躁的社会氛围中，无疑与现实关怀有着密切关联。诚如张承志自己所说：“我明白了，自己该做的不是写一本书，而是呼吁一种正确的入门。”
龙应台，祖籍湖南衡山，1952年生于台湾高雄。1974年毕业于成功大学外文系，1982年获英文系博士学位。先后在台湾中央大学、淡江大学任教。1984年出版《龙应台评小说》，后多次再版。1985年以来，她在台湾《中国时报》等报刊发表大量杂文、小说评论，掀起轩然大波，成为知名度极高的报纸专栏作家。以专栏文章结集的《野火集》风靡台湾，是上世纪80年代对台湾社会发生巨大影响的一本书。1986年至1988年旅居瑞士，1988年迁居德国，在海德堡大学汉学系任教。
2003年，龙应台在《南方周末》上发表了《当权力在手》、《面对大海的时候》、《台北在发生中》、《是野马，是耕牛，是春蚕》、《在紫藤庐和Starbucks之间》等多篇文章。由于个人在中西两种文化氛围中的生活经历，龙应台的视野兼顾中西文化，也更为开阔，尤其是近年来她在中国两岸与西方文化之间所做的频繁交流，她的关注点逐渐重于对中国传统文化正发生的剧烈变化，尤其是传统与国际化、现代化之间的激烈碰撞，龙应台的文章正是对应这种变化的忠实反映与思考。在欧洲、中国大陆、中国台湾三个文化圈中，龙应台的文章已经成为一种罕见的思想档案。
上届获奖者回放
2002年度散文家 李国文
授奖词
李国文的散文在中国当代文坛独树一帜。他的文字不仅自在，而且老辣，见修养，也见性情，貌似随意，其实是一种气定神闲后而有的潇洒。他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风。他写人，这人的性情跃然纸上；他叙事，这事会变得趣味盎然；他说理，那理不仅发自胸臆、气势如虹，还因为我们闻所未闻而令人忍俊不禁。他2002年度出版的《中国文人的非正常死亡》一书，通过对不幸的文人群落的考察，思索我们这个民族的历史悲剧和精神秘密；借由一批陈旧的事实里，发现了诸多新鲜的创见。他进入的不仅是散文的写作，更是一种散文的状态。
李国文，1930年生于上海。1957年因发表小说《改选》，曾被打成“右派”。出版有长篇小说《冬天里的春天》、《危楼纪事》和中短篇小说集《第一杯苦酒》、《洁白的世界》等，并著有散文集《骂人的艺术》、《苦瓜苦瓜》以及《重新评点〈三国演义〉》等书。作品多次获奖。曾任《小说选刊》主编。
近年来，李国文在文坛屡屡“惹事生非”，步入“古来稀”的他似乎笔力更健，除了小说创作，用大量时间投笔于散文杂谈之类，相继出版了多部随笔集。《中国文人的非正常死亡》更是引起文学界的特殊关注。所谓的“非正常”死亡，指的是打破生老病死的规律，人为地中止性命。作者从这些文人的生活态度、个性习惯中细细剖析，为我们引出了他们非正常死亡的真正原因，突出了文人的责任感、骨气和追求完美的本性，并指出非正常的死亡本身就已经对文人的道德文章作出了评价。
《中国文人的非正常死亡》因获“华语文学传媒大奖·2002年度散文家”而备受关注。 |
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