在北京市作家协会与春风文艺出版社主办的《布老虎散文·春夏秋冬卷》研讨会上，一些青年散文家提出的“新风格散文”概念，引发不同流派散文作家及评论界的争论。《布老虎散文·春夏秋冬卷》推出了大量独特新锐的“新风格散文”。一般而言，传统散文往往具有传统叙事的框架，诸如咏物抒情、以小见大、形散而神不散。而“新风格散文”概念正在探索“标准模式”散文之外的形态，它是否能够赢得更加广阔的艺术空间呢？
评论家李敬泽指出，目前，散文界内部正在发生一场写作变革，而散文界的传统势力对此不屑一顾。他曾撰文《一个人的排行榜》中论及《散文：无法回避的文体革命》，对“新风格散文运动”进行了一次理论总结。该书系主编祝勇认为，散文的叛逆者们，不可避免地对所谓“正统散文”表现出一种愤世嫉俗的情绪。这些“新散文”的探索者们更专注于自己的内心，因为“专注内心比轻视别人更能显示一个创造者的自信”。“新风格散文”启蒙于上世纪八九十年代，与戏剧领域的“实验话剧”、美术领域的“实验画派”先后萌生。当时，一批以60年代出生的作家为主体的创作新军崭露头角，开始了与传统散文激烈的对阵。经过10年磨砺，逐渐形成由张瑞锋、祝勇、庞培、周晓枫、宁肯为代表的新散文写作群体，产生了诸如《算术题》、《牙》、《旧宫殿》、《收藏》等一批独创性作品。有评论称，这批新锐散文作家们，“站在功利主义的反面，在幻想、技巧等领域进行实验并且创造奇迹”。
然而，“新风格散文”亦引起多方质疑。有人认为，散文无论传统与新锐，都应该“从心而生，由心而止”，而不仅是技巧的花样翻新。更激烈的意见认为，尽管“新风格散文”推行者的努力值得敬佩，但是站在巨人的肩膀上也好，脚趾头上也好，都要承认过去。中国文人历来容易偏激、走极端，以偏概全，但“任何文学都有血脉传承，不会横空出世”。
这种意见以京剧的梅派与程派为例来加以说明。京剧梅派雅俗共赏，流传甚广，而程派就比较阳春白雪，但不能说哪个比哪个更好。新旧散文各有美处，不同流派应能兼容并蓄。
北京大学教授张颐武从教育体制缺乏的角度指出，当前大、中、小的传统语文教育依然强调所谓“传统散文”，因而“新风格散文”在传播机制上面临严峻挑战。 |
