在出版市场，校园文学这一领地出现了一个很令人担忧的现象：它所拥有的可能的读者已经越来越少了。如今已经很难看到一个成年人会捧着一部校园小说，校园文学读者的低龄化正在让校园文学市场走向愈加狭窄的通道。
这种被动局面，其实正是校园文学的创作者的低龄化带来的。
遥想当年王蒙的《青春万岁》，从现在的眼光来看，它更应该是当代文学史上校园文学的鼻祖，其作品的内涵影响了一代甚至几代人；到了八十年代刘索拉的《你别无选择》，更是当时文坛上的一股强烈的冲击波；而到了九十年代，又有郁秀的《花季·雨季》，以其在当时市场竞争中的创纪录的销量和其影响的广阔与深远，在文坛上留下了重重的一笔。
其实说穿了，如果考虑到写作者还只是一个长不大的孩子，就不难想象他写出来的东西会有哪些人来看了。但是当前的出版界似乎极为热衷于少年人写作，仿佛只有年龄越低才越是好。从市场效应的角度考虑，这样做是有理由的，但是当这种行为成为一种普遍现象时，以更久远的目光看，出版界无疑是在自毁长城。
而“小作家”们作品的畅销，有他们才华的一面，更不可忽略的是出版炒作的一面。他们为市场所接受了，给校园文学的创作开辟了一条新路，让人们知道校园文学是可以这样做的，但这并不代表校园文学是只可以这样做的。这些作品是校园文学这棵大树上亮丽的一枝，但它的主干应该是成熟的作家写出的富有理性的作品。王蒙、刘索拉和郁秀拥有的是那些小作家无法比拟人生阅历，这种阅历蕴藏在作品中体现出的张力，最终才使作品具备长久的生命力和深远的影响。
如果只扶植枝干而忽略了主干的发展，不仅使校园文学的创作走入了一个误区，更让人担心的是，由此会丧失更为庞大的市场，这种损失，只能是出版界自己的。
WTO的脚步已经越来越近了，这块市场准备留给谁呢？ |
