鲁迅的思想不时会被不同地方的创作者作为一种方式，拿来针对我们不甚相同的现实问题。这在东亚文艺领域中尽管不是主流，但显然有着它作为潜流的重要影响力。为什么不把这一线索提升出来，作重新归纳和集结？
今年时值中国第一篇白话文小说，也是中国文化现代性的重要里程碑鲁迅的《狂人日记》发表90周年。从金秋的10月30日至11月3日，数位东亚有影响的戏剧家、艺术家和知名文化学者受邀汇聚上海，参与这个名为“以鲁迅为旗”的艺术呈现及交流活动。策划“以鲁迅为旗”源自这样一种想象：在由上海、东京、香港和台北四城市合作的戏剧《鲁迅二零零八》的筹备和排练中，以及近年与海外剧场朋友的合作中，可以看到鲁迅的思想不时会被不同地方的朋友作为一种方式，拿来针对不甚相同的现实问题。这在东亚文艺领域中尽管不是主流，但却显然有着它作为潜流的重要影响力。这次合作旨在把这一线索提升出来，作重新归纳和集结。另外，数年的各种交流经验也证实，在讨论和学习西方或亚洲其他地方的当代戏剧方式和身体表达时，似乎缺乏真正属于东亚的话语场域。或者我们应该给自己搭建这样的机会，建设自己文艺的思想资源。本次活动由赵川和独立策展人比利安娜·思瑞克策划，上海民间戏剧团体“草台班”全力推动。活动先后分成“东亚的身体实践”和“坐台”两部分，在淮海西路东大名创库正在建造中的新空间———上千平方米刚完成土建，毛坯房似的宽大空间里展开。
“东亚的身体实践”侧重东亚戏剧艺术家及国内民间戏剧交流。以鲁迅的影响力为出发点，反映在全球化压力下，东亚地区怎样以自己的身体———存在面貌和文化自主性，来展现各自独特的思想、情感和价值观。除近年引起社会关注的草台班等，活动的重头交流内容是由东京、香港、台北及上海四城市知名导演和演员合作，酝酿近三年的新戏《鲁迅二零零八》。该戏强调肢体和即兴，将鲁迅的文本“重新放回到风暴中阅读”，由大桥宏、王墨林、汤时康和我联合编导，在上海合成并作首次呈现，随后将赴东京、香港和台北巡演。这也是台湾重要剧场人王墨林身患重病后，首次跨海参与创作。《草台班个人创作短剧系列П》是草台班今年在户外和社区演出等锻炼下，个人创作系列的精选。《东亚的身体呈现》来自八座城市，将展现包括日本舞踏和韩国民众戏剧在内的，独特的当代东亚表演风貌。另外，东亚及上海、北京的学者和文化批评家，包括王晓明、白元淡、张献和陶子等，亦会在交流活动中做题为“剧场与社会空间”的研讨。活动的后一部分饶有趣味地取名为“坐台”，是以上海年轻的当代艺术家为主的创作活动，意在直面现实，跨越界线，尝试全新的进入社会的艺术实践。
“以鲁迅为旗”的活动，试图见证鲁迅的文学及思想资源对现代东亚的深远影响，如此的民间方式，也是对鲁迅先锋思想的继承。活动的题旨显得独树一帜，有别于当下多数戏剧和艺术的趣味取向，这也是对于我们如此商业化都市文化环境，其宽容度的刺激和考验。
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