“我迫切希望开始《格萨尔王》的书写，就又可以回到写《尘埃落定》时那种自由神采的岁月里。”刚推出《空山2》的阿来昨天对记者说。《空山》这一现实主义题材的写作已经让他略感拘束，他期望能在仲夏彻底结束这个难题。
《空山2》：迷恋乡村“碎片”
在阿来的写作计划中，《空山》包含3卷长篇，描写上世纪50年代末期到90年代初，发生在一个叫机村的藏族村庄里的6个故事，12个短篇穿插其间。刚出版的《空山2》延续了第一部的写作风格，由两个中篇———《达瑟与达戈》和《荒芜》构成。喜爱读书的达瑟，为爱情来到机村的猎人达戈，以及爱唱歌的美女色嫫，共同构成了机村的青年世界。在“文革”冲击下，几个年轻人沿着歌谣中传唱的路线，去山谷中寻找生存之地。
曾有评论者称《空山》有着“花瓣”式结构，但阿来认为这是对乡村问题的理想化，他宁可将作品描述为“打碎了的瓷器散了一地”。似乎印证他的“碎片说”，阿来还把写作中的“边角料”也写成了6篇短篇小说，“乡村的命运由于政治经济的影响，从来不是线型发展的……所以我不会舍弃这些小的‘碎片’。”他强调，写作中，他会不断地提醒自己不可粗糙地表现现实，在一些作家不自觉地被主流意识所影响时，“我要坚持表现我眼中真实的乡村的变迁。”
《格萨尔王》：期待想象空间
阿来说，《空山》是现实主义题材，如果作家肆意想象，就会失真，写起来制约比较多，但是《格萨尔王》是当今世界上惟一活着的最长史诗，一半是传记，一半是历史，在流传的过程中，它与历史真实的面目已经相距甚远，写作它将是一种自由的状态。
阿来计划回到格萨尔王的诞生地金沙江边上的阿须草原为《格萨尔王》开篇，因为“越是想象空间大的小说越是需要真切的感受。”阿来透露，自己已于去年10月正式辞去《科幻世界》杂志总编辑和社长的职务，开始专职写作，他期望能在仲夏完成《空山3》的写作。 |
