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| 上海文学新一代亮相 |
| 2006-8-4 14:47:00 文学报 傅小平 放大字体 缩小字体 |
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“上海新锐作家文库”推出薛舒、滕肖澜、于东田、任晓雯、陶磊五位青年作家作品
“他们写出了一代人对生活的感受，既不取媚流俗，也不远离大众；既注重艺术形式的开拓，又大胆尝试语言的革新；对情感和思想的表达或大胆直露或尖锐锋利，充分展示了各自比较深厚的写作功力，是上海文学原创的希望。”在前不久举行的“上海新锐作家创作研讨会”上，上海市作家协会副主席、评论家王纪人对“上海新锐作家文库”首辑联手推出的五位青年作家作品给予了高度评价。
据悉，五位作家的中短篇小说集《寻找雅葛布》(薛舒)、《十朵玫瑰》(滕肖澜)、《狗不是狼》(于东田)、《飞毯》(任晓雯)、《烧梦人》(陶磊)自出版以来，受到评论界和读书界的普遍好评，在图书市场上也赢得了较好的销售业绩。
与韩寒、郭敬明等在图书市场上风头正健的青年作家不同，五位新锐作家不事张扬，远离包装和炒作，在各自的创作实践中，形成了独特而又相对成熟的写作风格。自2002年第四期《收获》上发表处女作《记忆刘湾》以来，薛舒的“刘湾”系列在市郊小镇的风情画卷中开辟了一片属于“自己的园地”，而“都市女性”系列则隐含着“走入上海”和“走出上海”两种叙事结构，从另一个角度关注都市女性的爱情与婚姻生活。近年来，她每年都有作品刊登在全国重点期刊《收获》上，好几部受到了作家王安忆的好评。复旦大学人文学院教授、评论家陈思和表示:薛舒的作品最难得的是洗净了这个混乱时代强加给一代人难免有的焦虑和浮躁，她用从容不迫的笔调写出了自己记忆中的江南农村历史的变动。
滕肖澜是近年来崛起的文学新秀，在短短几年的创作中出手不凡，她发表的中短篇小说每年都有一至二部被四五家刊物转载。上海师范大学教授、评论家杨剑龙称她的小说“讲述的多为人世间执著追求却并不如意的情爱人生，在对于社会诸多弱势群体生活的描述中，塑造了不少颇具个性的人物形象，以颇为流畅细腻的写实笔触，建构其小说悲婉写实的风格。”
作为一位有较好中西方文学功底，创作、评论兼修的作家，任晓雯的创作延续了新时期以来形式探索的脉络，在新世纪以来小说创作回归写实的潮流中，呈现出其独特的努力与价值。她的小说大多写底层社会的窘困人生，在对渔民、小贩、妓女、拾荒者、发廊女、车间主任、长途车司机、痴呆儿、绑架者、贩毒者等底层人物的描述中，呈现出了一个异彩纷呈的小说世界。
女性写作通常细腻有余、宽厚不足，于东田的小说创作却呈现出不同的气象。她的小说集《狗不是粮》，采取“家族”史的讲述方式，表现了“家族”兴衰、个人命运与“革命”大潮之间必然或偶然的联系。相对于“三红一创、青山保林”等“红色经典”的“革命”正史，及其一体化的意识形态视角，更偏重气质、性格和情欲等个人化、偶发性因素在历史与命运中的作用。上海师范大学教授、评论家钱文亮称，她的小说，实际上提出了这样一个问题:面对现代中国历史这座富矿，应该如何讲述、如何挖掘？
夜X(陶磊)的小说与其他四位作家区别很大，它深受科幻、网络游戏等影响，小说侧重对现实的想象，经常表现为现实、历史、想象、典籍、心理等各种因素的链接，是一种独具一格的“超文本”写作。因他的小说超出了以往我们对文学的习惯理解，被有关评论家称之为面向未来的写作。
评论家们对五位作家的作品给予了较高的评价，对他们创作存在的问题也提出了委婉的批评。上海师范大学教授刘士林说:“在这些作品中几乎发现不了令人产生审美想象的元素，文中残留的太多复制致使新锐作家新而不锐、缺乏个性。”上海大学教授王鸿生也指出了相同的问题:“薛舒的作品中隐约闪现着王安忆的影子，滕肖澜的笔锋与张爱玲极为相似，而陶磊更是王小波的嫡传弟子。”此外，任何一部经典的佳作都隐含着特定时代、特定民族、特定文化所形成的文化价值观和审美情趣，而新锐作家往往由于年龄阅历的限制忽略了对民族经验以及时代经验的思考。这也是新锐作家们亟待面对和解决的一大问题。 |
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