| 您现在的位置是：八斗文学 > 八斗新闻 > 文学动态 > 麦家：《解密》是我的看家本领 |
|
| 麦家：《解密》是我的看家本领 |
| 2006-7-31 16:09:00 北京青年报 郑媛 放大字体 缩小字体 |
|
与《暗算》改编无关 闭关写三部曲之二———
与《亮剑》的经历几乎一模一样，电视剧《暗算》的热播，使得小说迅速成为畅销书。目前，《暗算》高居北京各大书店的销售榜首，而文学丛书大户———人民文学出版社，也将麦家的成名作《解密》和《暗算》的出版权都抢归自己旗下。
众多约写电视剧的电话使得正在埋首写作《解密》第二部的麦家不堪其扰，干脆手机一关，躲到四川大邑县封闭写作。昨天，当记者“掘地三尺”终于将麦家“挖掘”出来时，他开始略显惊讶，继而话语中流露出《解密》续集写作给他带来的压力：“没办法，总得一个字一个字敲吧，我又不是那种一天能写几千字上万字的天才。”
■《解密》三部曲由来已久
记者：你现在正在写的《解密2》很快就要杀青了。《解密》是写于十几年前的小说，现在为什么要续写？是因为电视剧《暗算》的走红而趁热打铁吗？
麦：没有。其实，我从一开始写《解密》，就计划写三部曲，只不过第一部写得我心力交瘁，写完后先挑个“软柿子”捏一下，中途插进来写了《暗算》，现在《暗算》完成了，电视剧也播了，我再继续原来的计划。
记者：当年写《解密》你写了10年，为什么写得这么“痛苦”？
麦：这10年并不是一直持续写作，而是断断续续，中间因为对作品的怀疑，几次推倒重来。而且这十年也是我人生经历最丰富的阶段，结婚、生孩子等，都发生在这个过程，加上还要工作，我写作的意志力和信心并没有像现在那么坚定，任何一个事情都可能造成写作的停滞。
其实，就像现在我心无旁骛地写作，《解密2》也已经写了三年了，原计划在今年春节写完，后来又说五一，一推再推，现在还是没有完成。最近我“躲”到了成都乡下，估计一个月后可以完成了。
■《解密》曾屡遭退稿
记者：现在回过头来看，你认为《解密》中有什么让你觉得不够完美的地方，在新作中要避免或克服的吗？
麦：我常常不敢回头再看自己的作品。说起来《解密》后来影响很大，被评为中国小说排行榜长篇小说第一名，但当初想不到被很多杂志社退稿。我开始投稿都不敢往北京的刊物投，觉得无名无姓，凭什么一下子被北京的刊物看中，我投的都是小刊物，还纷纷遭到退稿。《解密》在2002年出版以后，关注的人很多，意见也很多，有人认为，它在结构上过分复杂，有一个评论家曾经统计过，说《解密》中一共有11个视角，尽管我找到了一个将它们统一起来的途径，但视角过多，使得人物各个侧面丰富的同时，正面反而模糊了。此外，人物缺少整体的质感，正面冲击力小，小说虽然轻盈唯美，但太技巧了，不厚重。其实有时候做长篇不妨笨重一些，这样有震撼力。
在主观上，我肯定是希望能避免以前的一些不完美的地方，比如在《解密2》上，我把视角减少到了3个，但恐怕还是会有不完美的地方。其实，作家能写出什么样的小说，是他的艺术追求所决定的，那些东西其实早已经存在于他的心里，他所做的只不过是自我挖掘而已。
■真正扼杀天才的是日常
记者：无论是《解密》还是《暗算》，小说都是围绕密码的破译来写的，你破译过密码吗？
麦：从来没有，但并不意味我不懂得破译密码。因为破译密码作为一门科学，并不是保密的，你可以在书店里随便买到有关的书对它进行了解，而且，我觉得我在这方面还有一些天赋。比如，我在写《解密》时，还没有开始看破译密码的书，有关破译密码的情节，甚至一些专用的名词都是我自己编造的，不过很奇怪，后来证明居然和真实的情况一模一样。比如我想破译密码肯定会有这样一个环节，必须首先找到密钥，我将它取名为“密匙”，而在真实的情况里，它叫“密钥”。
记者：现在有关解密的故事很风行，如《达·芬奇密码》等，你觉得为什么大家对这种题材感兴趣呢？
麦：我看过《达·芬奇密码》，不过，2002年《解密》就出来了，《达·芬奇密码》是2004年才出来的。其实，《达·芬奇密码》里的密码，严格来说是符号学，而不是我们传统意义上的破译密码。即使我在写《解密》前看到了，对我来说，既不会有所帮助，也不会有负面的影响，因为它们是完全不同的东西。
不过，《达·芬奇密码》掀起了悬疑类题材小说的高潮。我觉得原因在于，20年来，西方社会一直在流行“往下奔”的文化，阅读上追求简单，削减难度，现在，他们对这种潮流厌倦了，转而对知识性的东西感兴趣。《达·芬奇密码》能给读者提供各种知识，包括我的《解密》、《暗算》等，也被称为“新智力小说”，它们的流行，说明读者对平面化、简单化的一种反叛。有人还把我的小说称之为迷宫小说，但不是故事迷宫，小说故事本身并不复杂，而是一种叙述迷宫，我找到了一种新的讲述故事的方式。
■曾在“701”呆过8个月
记者：你把每一个故事都写得很真实，看过小说后，读者最感兴趣的问题应该是《解密》和《暗算》里的故事是不是真的？你是不是真的在国家保密机构工作过？
麦：坦率地说，那些故事都是我的想象，我也没有在保密机构干过。
记者：那你故事的源头在哪儿？为什么对反特的题材情有独钟呢？
麦：虽然没有真实经历，但源头是有的。而且我后来就读的院校，按照正常毕业出来，就应该被分到701那样的单位工作，我也确实曾在像701这样的部门工作过很短的时间。但是因为我在大学就开始写小说，领导说，能写小说，那写文件肯定不成问题，所以我后来就被抽调到机关去了。
从某种意义上讲，我做的是“密度”很低的工作，我不可以到他们的院子，但他们可以来我的院子。我师傅告诉我，有些人你不能跟他挨近，不能接触他。为什么？他说，那个人是个破译家，他身上的“密度”可能是你身上的四倍，万一他跟你说了有些事情，你的“密度”一下子增加到20年，也就是说，这20年你想离开都不行。
由于有这样的经历，所以我比一般的人知道这样的一群人，我经常想，如果我在那个地方不是呆8个月而是8年，我可能不会写这些小说。
记者：《解密》和《暗算》有不少对特殊部门细节的描写，有没有给你带来什么麻烦？
麦：《解密》刚出来时，有关部门曾提出过质疑，并通知书店下架，但后来他们组织专家审阅，最后《解密》通过了审查，证明没有泄密内容。而且通过这件事情，他们知道我是怀着善良和敬意来写这群特殊的人的，后来我和一个类似701的机构建立了非常友好的关系，他们为我的写作提供了不少方便，包括现在我封闭写作的地方，就是他们提供的一个非常安静的住所。
■拒绝做电视编剧
记者：你现在是专职从事写作吗？
麦：没有，我有工作，是在电视台做编剧。
记者：也就是说，写电视剧是你的工作。那么《暗算》应该不是你改编的第一部电视剧了。《解密》后两部出来后，也会进行影视改编吗？
麦：100%会搬上电视。但我不想做电视编剧，从某种意义上，虽然我是电视编剧，但我不爱写电视剧。《解密》第一部刚出版不久，改编权就被人买走了，但就是因为我没有答应做编剧，所以一直没有改编。现在找我写电视剧的人太多了，有时候一天会接到几十个电话，但我一概拒绝了。确实，电视剧可以直接给你带来名和利，或者说更容易取得成功。但我觉得写电视剧有一个最大的问题，它不是完全为自己而做———你要想到迎合这个人，迎合那个人，迎合老板，迎合观众，它不是完全来自内心的东西，而小说完全是来自内心的。
记者：你会一直专注于反特题材小说的写作吗？有没有过尝试新的领域？
麦：其实，在《解密》之前，我已写过70万到80万字的其他类型的小说，只不过《解密》成功后，我尝到了甜头，所以一直往下挖掘，但我可以肯定，反特不会是我写作的惟一领域。就像有人曾经说，我不会写爱情，所以下一篇小说，我想写一个古典式的浪漫爱情故事，写一个年轻姑娘和海军潜艇军官的爱情。
记者：这个转型是够大的，为什么想写这样一个故事呢？
麦：只是源于我的一种胡思乱想而已。读书、写作、发呆是我在生活中的三种状态。
麦家其人
1964年生于浙江富阳。从军17年，辗转七个省市。1983年毕业于解放军工程技术学院无线电系；1991年毕业于解放军艺术学院文学创作系；1997年转业，定居成都，现供职于成都电视台电视剧部。1986年开始写作，著有长篇小说《解密》、《暗算》等150余万字。作品曾多次获奖。《解密》被中国小说学会评定为“2002年中国长篇小说”第一名；中篇小说《陈华南笔记本》获新加坡“华语文学奖”；电视剧《地下的天空》(编剧)获第二届大众电视金鹰奖“最佳电视剧”等。 |
|
|
|
|
|
|
|
