评论家吴俊在接受本报记者关于作家如何书写变革中的中国农村这一话题的采访时谈到，在中国当代的大部分时期，反映中国农村变革的小说都有一个共性，就是与政治的主题有直接关系，这是必然的。如果稍作区别的话，上世纪８０年代前，政治主题更鲜明；而８０年代后，则社会生活面的表现更丰富些。从作品的具体内容来看，８０年代前的小说有较多感性的农村经验体现；８０年代后的小说则越来越少具备农村的生活质感，呈现出来的多是“悬浮着的农村”而非实际的农村。
分析其原因，吴俊认为，其一，或许是上世纪９０年代以来农村小说的主要目标读者是城市人口，为城市而写农村，口味就会自觉地向城市趣味靠拢，以新奇、怪异为时尚；其二，伴随着中国社会的现代化转型，城市严重挤压了农村的生存空间及其文化地位乃至价值地位，农村地位的衰退与其在文学中的地位变化成正比。这不是说农村小说数量少了，而是说这期间产生了大量“伪农村小说”，而农村则成为“文学表演”的场景。因此，我们有时会怀念周立波、赵树理、丁玲、柳青、浩然的农村小说，怀念路遥和“老三届知青”等作家早期的农村小说。
吴俊还认为，近年来，“苦难”又成为农村小说的自觉主题，但所谓苦难的表现似也在走极端、怪异的路子，而且苦难也在被当作某种策略的手段而利用。人们不禁要问，作家们为什么不能老老实实地写小说呢？ |
