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| 新主流将成儿童文学的风向标 |
| 2005-12-19 9:19:00 中国青年报 放大字体 缩小字体 |
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日前，中国少年儿童出版社在冰心先生诞辰105周年之际，推出《冰心儿童文学全集》（美绘版）。在保持原《冰心儿童文学全集》文本权威性的基础上，大胆引入“美绘”概念，这一尝试不仅得到了读者的认同，而且在儿童文学读物市场上引起了巨大的反响。面世仅两个月就登上全国最权威的图书排行榜之一“开卷全国新书畅销书排行榜”，首印的三万套图书也销售一空。与此同时，中少社推出的《纯真年华》（6册）儿童文学名家获奖作品丛书，也受到了孩子、家长的广泛认可，持续热销。2004年出版的《儿童文学》典藏书库更是在毫无炒作的情况下取得了一年销售100多万册的骄人成绩。这些图书被业内誉为儿童文学图书市场“新主流阅读”的标志性产品。
据了解，我国现有3000多名儿童文学作家，然而为公众所熟知的儿童文学作家却寥寥无几。在相当长的时间里，少年儿童文学需求的多样化与供给的单一化形成强烈反差，一度使中国的儿童文学处在一个尴尬境地。
以前，一提到儿童文学，人们首先想到的是安徒生和格林的作品，对世界上其他经典儿童文学作品以及中国当代优秀儿童文学作家知之甚少，对不同类别儿童文学作品功能的了解也比较缺乏。然而，随着读者阅读心理的不断成熟，市场信息反馈证明许多曾被冷落多时的优秀儿童文学作品正悄无声息地成为读者阅读选择的主流。与炒作形成的“爆发性需求”不同，这是一种长期潜伏的、恒定的，更为深远的需求。
在近日中国少年儿童出版社和中国图书商报社共同主办的“中国儿童文学新主流阅读趋势研讨会”上，国内的一批儿童文学评论家和作家对此发表了看法。
青年评论家谭旭东认为，儿童文学新主流创作应该是“人文主义写作”，即以“儿童本位”的艺术性写作。作家要真正关注儿童的生命状态，真正理解儿童的精神世界，并且能够从多种视角切入儿童的生命本质，从而以精美的文字来呵护童心，捍卫童年。
他指出，新主流图书的品质认定可从中国儿童文学的创作和出版两个方面来判断。就创作的实际情况看，我国有相当一部分作家是一直坚持“人文主义写作”的，一直坚持从人的关怀出发，从儿童的关怀出发。像曹文轩一直秉承“为人类提供良好的人性基础”的艺术宗旨；张之路坚持要“为了孩子”；秦文君强调“感动今天的孩子”；黄蓓佳要“传达中国传统文化”。这些中心领域的作家们创作出包括《草房子》、《根鸟》、《青铜葵花》、《第三军团》及《中国童话》等许多给少儿读者以深刻艺术印象的小说、童话力作。这些创作很少跟着市场走，而是在对艺术做了深沉思考之后，细细打磨下的文字，体现的是一种主流的人文主义写作，而这些正是儿童文学新主流的品质要求。
对于不久前上海有一个批评家发表文章提出“当下的儿童文学处于最低谷状态”的观点，儿童文学家、评论家樊发稼表示了不同观点，他说，我怀疑这些“低谷”论者是否真正读了当代的儿童文学作品，如果大家对我国当代的儿童文学进行仔细的调研，绝对不会有这样的悲观的想法。“我们的儿童文学作品中也有好多精品，我们这些精品拿到世界文学之林一点不逊色。对我国当代儿童文学的现状要有一个正确的评估，应该少一些横加贬低乃至否认。”
谭旭东认为，在我国优秀的儿童文学作品中，像冰心老人的三个“寄小读者”这样把爱、同情心、责任心、民族意识、国家情怀和母语感情融为一体的散文，外国儿童文学就难以找到能与之相媲美的。此外从叶圣陶的儿童诗《小小的船》、张天翼的童话《大林和小林》到郑渊洁的童话《舒克和贝塔》、曹文轩的《根鸟》、《草房子》等，这些老中青作家的作品都亲近了儿童的内心世界，代表了我国原创儿童文学的一贯特色。
谈到中少社推出的《儿童文学》典藏书库和《冰心儿童文学全集》的持久热销，儿童文学评论家王泉根感慨颇多，他认为，在一个价值多元的浮躁时代，读者需要寻找一种稳定性的东西。这个时代当中，像儿童文学典藏的新主流的东西出来，恰恰切合了我们这个社会阅读的需要。 |
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