新诗的格律（上）
一
关于新诗格律化的必要性
关于新诗格律化的必要性，前人多有论述，已经无可非议。我以为有三点，新诗的格律化必须发展下去。一、新诗发展无非有两个方向：形式有规律的新诗，形式无规律的新诗。有规律的即是格律体新诗，无格律的即是自由体新诗。作为新诗发展的方向之一，格律体新诗和自由体新诗，两者不应该是你死我活，不共戴天的关系，它们都有生存的空间，都应该欣欣向荣，繁荣发展。它们之间的关系应该是相辅相成，相互促进又相互约束。格律不要走入像唐诗宋词格律那样机械古板的死胡同，自由也不应自由散漫，毫无节制，成为分行的散文。二、诗与诗的形式关系，就像人和人的衣服的关系一样。常言说，人靠衣裳马靠鞍。漂亮美丽的容貌，配上破衣烂衫，想想准会掉价不少；思想深邃的诗歌，如果再有一个美好的语言表现形式，那还不是锦上添花，何乐而不为呢？三、诗人都有自己的艺术追求，想写自由体就写自由体，想写格律体就写格律体。只要诗人的艺术素养和艺术积累达到一定的程度，诗人是必须有自己的选择的自由的，他必须形成自己的独特的诗风，社会也应该允许诗人有自己的选择。近百年的新诗发展历程也表明，新诗的格律化无论走得多么艰难，始终没有停下脚步。如今，盛世清明，文化繁荣，百花齐放，百家争鸣，新诗的周围聚集了一大批文化基础好，底蕴深，素养高的新诗格律追求者，从理论和实践多方面进行脚踏实地的探索，我相信，格律新诗的繁荣局面就在眼前！
二、关于新诗格律的认识
对于新诗格律的定位，学界的认识和观点还不太一致。但确实有不少人存在认识上的误区，觉得应该继承和发扬国粹，遵循古人的做法。也就是说，由古人或者今人先创制一些格律，然后由后来人依据这些格律填写内容，这样的做法发展下去，只能走进古人依谱填词的近乎于僵化的，缺乏生命力的老路。传统文化的精髓应该汲取，但古人的做法却不能一味的因袭。什么是新诗的格律？我认为关于新诗格律的定位，应当放在新诗形成的要素的规律上来。也就是说，一首新诗，只要是形成它的几个主要的要素具备了一定的规律性，它就能够跨入格律化的行列中来。而这几个要素，主要包括对称、韵律、排列等。我认为新诗格律理论在界定一首新诗是不是格律体新诗时，主要看这几个要素，如果至少具备其中之一，就基本上可以确认。如果具备所有的要素，那就可以确认是优秀的格律体新诗。同样，诗人在创作实践时，可以把具备所有要素的规律性作为新诗格律追求的最高境界。这样，新诗格律的形式千变万化，绝对不会局限于一种或几种有限的格律，所有的诗人都在创新，所有的诗人都在发展，我们的格律体新诗就具有的巨大的生命力。
对称规律性
对称，是新诗格律的灵魂。一首诗，在表现形式上有了对称，就具备了一定的规律性，我们欣赏诗，就会有美感悄然涌来。当然，对称包括声韵的对称，包括诗行排列的对称，包括诗节与诗节的对称。
声韵对称示例：
（之一）
《别》沈紫曼
我是轻轻悄悄地到来，
象水面飘过一叶浮萍；
我又轻轻悄悄地离开，
象林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
象想起一颗夏夜的星；
你爱忘了我就忘了我，
象忘了一个春天的梦。
------（每节隔句对称押韵）
（之二）
《纸船》冰心
我从不肯妄弃了一张纸，
总是留着留着，
叠成一只一只很小的船儿，
从舟上抛下在海里。
有的被天风吹卷到舟中的舱里，
有的被海浪打湿，沾在船头上。
我仍是不灰心的每天的叠着，
总希望有一只能流到我要他到的地方去。
母亲，倘若你梦中看见一只
很小的白船儿，不要惊讶他无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，
万水千山，求他载着她的爱和祝福归去！
--------每节一四句对称押韵，即“抱韵”。
（之三）
《老马》臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头来望望前面。
------每节一三、二四句，五七、六八句对称押韵，即“交叉韵”
诗行排列对称示例：
（之一）
《我要回来》闻一多
我要回来，
乘你的拳头像兰花未放，
乘你的柔发和柔丝一样，
乘你的眼睛里燃着灵光，
我要回来。
我没回来，
乘你的脚步像风中荡桨，
乘你的心灵像痴蝇打窗，
乘你的笑声里有银的铃铛，
我没回来。
我该回来，
乘你的眼睛里一阵昏迷，
乘一口阴风把我灯吹熄，
乘一只冷手来掇走了你，
我该回来。
我回来了，
乘流萤打着灯笼照着你，
乘你的耳边悲啼着莎鸡，
乘你睡着了，含一口沙泥，
我回来了。
---------每节的诗行对称排列
（之二）
《白毛女》喜儿唱词
想要逼死我，瞎了你眼窝，
舀不干的水，扑不灭的火，
我不死！我要活！
我要报仇！我要活！
---------一节中诗行对称排列
诗节与诗节对称示例
（之一）
《一句话》闻一多
有一句话说出就是祸
有一句话能点得着火。
别看五千年没有说破，
你猜得透火山的缄默？
说不定是突然着了魔，
突然青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
这话教我今天怎么说？
你不信铁树开花也可，
那么有一句话你听着：
等火山忍不住了缄默，
不要发抖，伸舌头，顿脚，
等到青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
---------每节后两句排列对称
（之二）
《梦》朱湘
这人生内岂惟梦是虚空？
人生比起梦来有何不同？
你瞧富贵繁华入了荒冢；
梦罢，
作到了好梦呀味也深浓！
酸辛充满了这人世之中，
美人的脸不常春花样红，
就是春花也怕飞霜结冻；
梦罢，
梦境里的花呀没有严冬！
水样清的月光漏下苍松，
山寺内舒徐的敲着夜钟，
梦一般的泉声在远方动：
梦罢，
月光里的梦呀趣味无穷！
酒样酽的花香熏得人慵，
蜜蜂在花枝上尽着嘤嗡，
一阵阵的暖风向窗内送：
梦罢，
日光里的梦呀其乐融融！
茔圹之内一点声息不通，
青色的圹灯光照亮朦胧，
黄土的人马在四边环拱：
梦罢，
坟墓里的梦呀无尽无终！
--------每节有一短句对称
韵律规律性
韵律，是新诗格律的生命。新诗需要押韵，应该是没有争议的。没有押韵的，只能算是分行的散文，最多也就算具有诗意的散文。新格律诗更是如此，没有押韵的新诗，绝对不能划入格律体新诗。失去了韵律，格律就失去了生命。韵律包括声律和旋律。
声律
声律解决的是如何押韵的问题。新诗格律如何押韵？古代为了创作的需要，编撰有韵书，例如《广韵》、《集韵》等。《切韵》的作者陆法言说：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，须轻重有异。”又说：“凡有文藻，即须明音韵。”可见古人是极推重声韵的。刘半农先生在《我之文学改良观》中也提议“破坏旧韵，建设新韵”。现代汉语经过一个世纪的发展，已形成了自己完整的一套音韵系统。现在的诗歌、曲艺、戏曲主要是依据普通话“十三辙”韵部的标准来押韵的，并且平仄不限。
1、中东韵部
2、江阳韵部
3、人辰韵部
4、言前韵部
5、由求韵部
6、遥迢韵部、
7、灰堆韵部
8、怀来韵部
9、姑苏韵部
10、衣期韵部
11、梭波韵部
12、乜斜韵部
13、麻沙韵部
不严格地讲，梭波和乜斜是通韵。
十三辙共四百多音，均可入韵。
有了十三辙，格律体新诗（包括自由体诗）该如何押韵？现在依据李瑛的创作实践来说明（因了资料的方便，所选例诗均为自由体诗）。
单句韵。
单句韵是隔行韵的一种，每节中逢单数的诗行都用同一韵脚。
海防线，哨所静悄悄，
墙上，——一支信号枪，
桌上，——一只马蹄表；
电话机，紧绷着神经在倾听，
望远镜，大睁着眼睛在寻找；
我的小骑枪啊，
在我的肩头咪咪笑……
——李瑛《哨所静悄悄》
双句韵。
双句韵也是隔行韵的一种，但它是逢双数的诗句都用同一韵脚。
身上，散出淡淡的花香，
心里，充满生活的激情；
呵，每条峡谷都有自己的歌，
每片叶尖都有自己的灯……
——李瑛《海南岛雨晴.2》
连句韵。
连句韵又称为排韵，就是句句押韵。
一条雪线，一片奇寒，
一条雪线，封锁天山，
猛烈的雪崩，骇人的冰川，
把多少秘密，隐向人间。
什么岩鹰，什么雪雁，
看我们怎样踏烂了冬天；
冰窟间有我们观测站，
雪谷间有我们养路班。
——李瑛〈〈茫茫雪线上〉〉
同字韵。
同字韵事实连句韵的进一步发展，就是不仅行行诗句用同一韵脚，而且用同一个字。
回来吧，总理，
我们敬爱的周总理！
中国，怎能没有你！
人民，怎能没有你！
革命，怎能没有你！
——李瑛〈〈一月的哀思〉〉
三句韵。
三句韵是在每节四行的诗中，第一、二、四行或第一、三、四行诗中用同一韵脚。
火云似的烈焰燃在山脊，
烈焰似的火云挂在山际；
经过两昼夜浴血恶战，
傍晚，终于攻下了敌人的阵地。
霹雳的巨响逐渐隐去，
激烈的苦斗暂时停息；
只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
脚下，横陈着无数敌人的尸体。
——李瑛〈〈云霞里〉〉
双句叠韵。
双句叠韵是每两行诗句用同一韵脚，递次换韵。
为什么今天晚上，我又想起；
那往昔硝烟的气息，悍马的气息？
星光照着尘土飞扬的大道上滚动的炮车？
为什么今晚我又想起山谷的篝火？
——李瑛〈〈给我的祖国〉〉
（以上例取自谢文利〈〈诗歌美学〉〉）
另外，双声叠韵也是现代格律音韵和谐的重要因素之一。
年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei)，
半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng)，
下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)，
看那里不干净(jing)那里不平(ping)，
问支那人(ren)，闻支那人(ren)。
——闻一多〈〈洗衣歌〉〉
旋律
旋律是综合而来的。它综合了内在的情绪（情感的粒度和速度，感情的调式）和外在的韵律（节奏、音韵等），是推动诗情抒发的动力，与诗的情绪、节奏紧密相连。
郭小川就举过一个非常恰当的例子来解释诗的旋律。
听那边，练兵场，杀声响亮，
看他们，斗志昂，为剿匪练兵忙。
急得我，如同烈火燃胸膛。
杀豺狼，讨兵债，日盼月想，
披星戴月，满怀深仇，磨刀擦枪，
风雪里，峻岭上，狼窝虎穴我敢闯。
为什么偏要留我守村庄？
马上去找参谋长，
再把心头的话儿讲，
坚决要求上战场，
誓把顽匪消灭光！
——京剧《智取威虎山》唱段
这段唱词，是小常宝在战斗出发前的紧急情况下唱的，因此，急促有力，充满战斗气氛。这种推动感情短节奏发展的的动力便是旋律。短句密韵突出表现了急促的旋律，与唱词内容（感情的律动）紧密配合，体现了旋律在现代格律中的作用。
长江流，
黄河流，
滔滔岁月无尽头，
天下多少兴亡事，
莽莽我神州。
情悠悠，
思悠悠，
炎黄子孙志未酬，
中华自有雄魄在，
江河万古流。
——苏叔阳《江河万古流》
长短句家密韵，抑扬顿挫，使得旋律若滚滚东流的江水，成分展示了作者情感的律动。
台湾音乐工作者侯得健先生的《龙的传人续篇》的旋律低沉、舒缓。
你看那太阳它日日夜夜；
再看那花儿们岁岁年年；
多少人多少年唱一首歌；
我现在唱它到永永远远；
太阳下山，明朝依旧爬上来；
花儿谢了，明年还是一样的开；
排列规律性
排列，是新诗格律的外在形式，就像人的衣服，它是诗歌深邃的思想的美丽的外表。它是诗人在创作新诗时，尽可能地使诗行的外在排列和新诗的内容相互适应，使诗行排列的形式和新诗的内容相互一致，达到思想性好艺术性的高度统一。
示例一
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相拌，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
——朱湘〈〈采莲曲〉〉
这样的节奏，这样的排列，整首诗的排列读起来就跟我们划着小船在水中采莲一样。
示例二
于是
在他流血的地方，立起——
一
尊
生
命
的
塑
像
清明节
花花花花花
——阿红〈〈在塑像前〉〉
一字一顿的立排，以图案的画面，给人一座完整塑像的形象感。这种“建筑物”对诗意的表达，及形成诗的音调之美，艺术之美是不无裨益的。
示例三
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
——闻一多〈〈死水〉〉
这种麻将牌式的排列，给人以一潭死水凝滞不动的感觉，和诗体的内容紧紧相关。
示例四
海上黄昏，云族的牛羊不能栖止
他们水质的足蹄不能栖止在
不堪栖止的青青海原
海上黄昏不堪栖止
——蓝影《海上》
小诗四行，每行内都嵌着“不能栖止”或“不堪栖止”，形成回环反复的咏叹调。此诗分行也颇具匠心，一行比一行矮下去，从较为独特的在下边对齐的排列的格式上给人以海云渐落渐低的感觉。原诗行竖排，效果更明显。
