| 江山多娇墨自香 |
作者：爱 子 作于：2007-12-18 20:24:27 访问：137 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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江山多娇墨自香
——江山先生书法印象
田砚林
塞上书坛有一位书家，曰江山先生。他在近二十年的翰墨生涯中，广师古法，不断追求，创造出自己独具风貌的学者型的书风。其书法作品，不仅在各大报刊杂志刊登发表，在网络世界漂洋过海。有的作品还流传省内外，甚至被作为礼物赠送美国人。每当亲朋聚会时，他都会尽情地挥动着手中的毛笔,挥写着自己的梦想。
江山先生追求的艺术道路甚为艰苦。他幼年即喜书法，但一直无法也没有机会叩开艺术之门。八十年代末期，他邮购到第一本字帖为汉代的《曹全碑》宣纸拓印本。从黑白的世界里，他感受到中国书法的艺术魅力，于是他便开始了有意识的临摹学习。
他一直在墨海中探索，他深深意识到。中国书法艺术，是历代大师的创造才能的结晶，他们留下的艺术珍品，应该是书法学习与创造的传统与基础。他不惜重金，广置碑帖，成了塞上四宝堂、墨云轩、榆林宝斋、石丁书画、席殊书屋、天地人的老用户。
丰富的碑帖拓展了江山先生的艺术眼界。他习书时，从隶入手。从汉隶中，悟出了书法的太极意识和生命原理，于是，脱隶入楷，由汉进唐，又由楷入行草，由行书转回篆镏。从《曹全碑》到欧阳询的《化度寺邕碑师塔铭》，从钟繇的《荐季直表》到孙过庭的《书谱》；从《急就章》（章草）追到北魏《张黑女志》；从晋代二王书风到甲骨、石鼓及篆，漫长的书法艺术长河中，处处留下他跋涉的足迹。“梅花香自苦寒来”，艰苦的学习终于奠定了他的艺术创造能力和艺术风格。
江山善书多体，隶、楷、行、草、篆，都各有研习。从总体看，其书作应是根于隶书，长于行草，旁逸楷篆，并表示出两种不同的书风：一是以行书楷书为代表的厚实茂朴、遒劲丰润，雍容典雅的儒士型的书风，一种则是以草书为代表的萧散秀劲，清丽自然的隐士型的书风。前者在其书作中，书写字数一般较少，对联或警语多为此类。这类作品较多地吸收了唐代欧阳询的结体风格，端庄稳重，点线厚重丰润，骨力内含，却又透露着灵动之气；其草书多以诗文（有些是自作诗联）为书写内容，清丽之中隐见拙雅，而且线条飞扬挺劲，徐疾结合，洒脱自然。尤其章法布局上，轻重互错，大小揖让，具有强烈的音乐节奏感和诗画的意境美。以两种书风为主调，其篆书用笔圆转，含蓄劲挺；其小楷，清秀自然，卒意而为，毫无做作之感。
这两种差异的风格统一于同一创作主体，并非易事，实得力于字外功夫。江山先生学识丰厚，精于古典文学，善诗词。其书法作品，具有浓厚的书卷气，欣赏其作品，初似平淡无奇，细观时却强烈地感受到创作主体的情趣意蕴，学识修养。尤其他的草书，没有大起大落的笔墨，没有张牙舞爪之态，灵动之中给人有清雅静远的感觉，一如江山先生的为人。
其实，人品重于书品。如果我们用“雅”和“清”来概括江山先生的书法艺术特色的话，实在也道出了先生的为人。虽然，他有时所书也免不了入“俗”。其实，雅也好，俗也好，正是人之本性，雅俗共赏，未尝不可。江山先生曾感慨地自己说过，直到现在，还不能创作出自己最为满意的作品。也许，正是这种永不知足的艺术探索精神，才使书家成为独具风范的艺术精灵。
2007年-12-7
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