现代格律诗百首鉴赏
死 水 吧
目 录
1、山中即景 。。。。。。。。。。。。。。。。。 李大钊
2、梦与诗 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 胡适
3、相隔一层纸 。。。。。。。。。。。。。。。。 刘半农
4、教我如何不想她 。。。。。。。。。。。。。。 刘半农
5、过印度洋 。。。。。。。。。。。。。。。。。。周太玄
6、天上的街市。。。。。。。。。。。。。。。。。 郭沫若
7、炉中煤 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。郭沫若
8、纸船 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 冰心
9、摇篮歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。陆志苇
10、烦忧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。戴望舒
11、老马 。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。臧克家
12、 三代 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 臧克家
13、煤的对话 。。。。。。。。。。。。。。。。。 艾青
14、珠贝 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。艾青
15、伊的眼。。。。。。。。。。。。。。。。。。。汪静之
16、时间是一把 剪刀。。。。。。 。。。。。。。。汪静之
17、死水。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 闻一多
18、洗衣歌。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 闻一多
19、静夜 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 闻一多
20、一句话 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 闻一多
21、忘掉她 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 闻一多
22、再别康桥 。。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩
23、雪花的快乐。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩
24、为要寻一颗明星 。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩
25、偶然 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩
26、海韵。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。 徐志摩
27、采莲曲。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘
28、昭君出塞 。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘
29、摇篮歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘
30 、英体十四行。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘
31、红果。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。 陈梦家
32、燕子 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。陈梦家
33、西山 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 陈梦家
34、一支芦笛。。。。。。。。。。。。。。。。。 孙大雨
35、海上歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 孙大雨
36、我们听着狂风里的暴雨。。。。。。。。。。。 冯至
37、招魂 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 冯至
38、商籁第二首。。。。。。。。。。。 。。。。。 梁宗岱
39、商籁第四首。。。。。。。。。。 。。。。。。 梁宗岱
40、她这一点头。。。。。。。。。。。。。。。。 曹葆华
41、夜歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 曹葆华
42、多谢你。。。。。。。。。 。。。。。。。。。 曹葆华
43、洗衣歌。。。。。。。。。 。。。。。。。。。 林庚
44、秋之色 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。林庚
45、 广场 。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 林庚
46、我走上山来见一个月。。。。。。。。。。。。。林庚
47、冰河。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。林庚
48、卖布谣。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白
49、布谷。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白
50、卖花女。。。。。。。。。。。。。。。。。。。刘大白
51、我将要引长热爱之丝。。。。。。。。。。。。。钱君陶
52、别 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。沈紫曼
53、淘气。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。卞之琳
54、月光。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 辛笛
55、落日颂 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱大楠
56、季候 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 邵洵美
57、河边对口曲 。。。。。。。。。。。。。。。。 光未然
58、赣南游击词 。。。。。。。。 。。。。。。。。陈毅
59、王贵与李香香 （片段） 。。。。。。。。。。。李季
60、过小年 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 方纲
61、桂林山水歌。。。。。。。。。。。。。。。。 贺敬之
62 、三门峡━━梳妆台。。。。。。。。。。。 。 贺敬之
63、听歌 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 何其芳
64、乡村大道 。。。。。。。。。。。。 。。。。 郭小川
65、甘蔗林——青纱帐 。。。。。。。。。。。。。 郭小川
66、苹果树下。。。。。。。。。。。。。。。。。 闻捷
67、在塑像前。。。。。。。。。。。。。。。。。 阿红
68、《乡愁四韵》。。。。。。。。。。。。。。。。余光中
69、天问 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。 余光中
70、乡愁 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。余光中
71、这头，那头 。。。。。。。。。 。。。。。。。何玉想
72、中秋之夜 。。。。。。。。。。。。。。。。。蓝影
73、乡色酒 。。。。。。。。。。。。。。。。 舒兰
74、风流歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。 纪宇
75、祖国，有一个数字撞击我的胸口。。。。。。。。纪宇
76、世界，请听中国朗诵。。。。。。。。。。。。。纪宇
77、希望 。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。胡乔木
78、凤凰 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。胡乔木
79、歌者 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 胡乔木
80、蚕 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。 胡乔木
81、临别前的聚会 。。。。。。。。。。。。。。 胡乔木
82、野有死麕 。。。。。。。。。。。。。。。。 蓝菊荪
83、蒹葭 。。。。。。。。。。。 。。。。。。 蓝菊荪
84、东门之枌 。。。。。。。。。。。。 。。。。 蓝菊荪
85、桃夭 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。 蓝菊荪
86、蒹葭 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。张永鑫
87、关雎 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 余冠英
88、卷耳 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 余冠英
89、葛覃 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 余冠英
90、芣苢 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 余冠英
91、葬话吟 。。。。。。。。。。。。。。。。。 刘耕路
92、邂 逅 。。。。。。。。。。 。。。。。。。 死水吧
93、西楼残月 。。。。。。。。。。。。。。。。。 死水吧
94、赏梅 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 死水吧
95、邶风•北风 。。。。。。。。。。。。 。。。。朱杰人 龙向洋
96、邶风•静女。。。。。。。。。。。 。。。。。。庞坚
97、邶风•旄丘 。。。。。。。。。。。。。。。。 昝亮
98、邶风•泉水。。。。。。。。。。。 。。。。。 昝亮
99、邶风•新台 。。。。。。。。。。。。。。 。 周啸天
100、黍离 。。。。。。。。。。。。 。。。。。 梅花鹿(兀了草)
1、山中即景 李大钊
是自然的美
是美的自然
绝无人迹处
空山响流泉
云在青山外
人在白云中
云飞人自还
尚有青山在
李大钊，马克思主义者。“五四”新文化运动的主将，早期白话诗人 之一。
此诗原载于《新青年》第五卷第三号，从五言旧体诗中脱胎而来，具有早期新诗摆不掉的古典诗词的影子在里面。看似五言旧体诗，却既不遵循古典律绝的用韵原则，也不追求平仄的对仗，仅以一种内在的旋律结构全篇，而且不加标点，句与句之间的排列又错落有致，是一首较成功的早期白话诗。可以说它具有古典的句式，白话的语言，新诗的格律。
2、梦与诗 胡适
都是平常经验，
都是平常影像，
偶然涌到梦中来，
变幻出多少新鲜花样！
都是平常情感，
都是平常言语，
偶然碰着个诗人，
变幻出多少新奇诗句！
醉过才知酒浓，
爱过才知情重：——
你不能做我的诗，
正如我不能做你的梦。
胡适，白话新诗的初始人之一。创作白话新诗，胡适自有一套诗歌理论，他侧重于形式方面的破坏，主张打破五七言律绝的格式，废除平仄，对仗严格的诗韵，不用典故等。但他仍主张诗的形式美的建立。该诗作于1920年10月，系其创作成熟期的作品。它脱尽古诗的影响，完全运用白话入诗，用韵充分体现了诗人对于“自然的音节的追求”。
3、相隔一层纸 刘半农
屋子里拢着炉火，
老爷吩咐开窗买水果，
说“天气不冷火太热，
别任它烤坏了我”。
屋子外躺着一个叫花子，
咬紧了牙齿对着北风喊“要死” ！
可怜屋里与屋外，
相隔只有一层薄纸！
刘半农，原名刘平复，白话新诗创始人之一。他创作白话诗，既有理论，也有实践。他是以新的诗歌理论指导新的诗歌 实践的。其早期新诗理论是：内容上求真，形式上多式多样，重视节奏。作为音韵学家，至于诗的节奏，就更为重视。他在《扬鞭集。自序》里说：“我在诗的体裁上是最会翻新花样的，当初的无韵诗，散文诗，后来用方言拟民歌，拟“拟曲”，都是我首先尝试。至于白话诗的音节问题，乃是我自从九年（1920年——引者）以来无日不在心头的事。” 其新诗主张在《我之文学改良观》里有详细的阐述。
此诗从内容上看，揭露了阶级悬殊，令人联想到杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻四骨”。从押韵上看，句句押韵，前一半属合口呼，后一半属齐齿呼，韵律的变换表明诗人作为一个音韵学家，主张“破坏旧韵，建立新韵”。
4、教我如何不想她 刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风，
啊！
微风吹动了我的头发，
教我如何不想她？
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光，
啊！
这般密也似的银夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游，
啊！
燕子你说些什么话，
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧，
啊！
西天还有些残霞，
教我如何不想她？
此诗一二节写白天与月夜，暗示一天；三四节写春天与秋天，暗示一年。整首诗暗示着：海外赤子，日复一日，年复一年，不论什么时候，看到什么景物，都要怀念自己的祖国或者爱人。
此诗在构思技巧上虽继承了传统的反复与比兴手法，但在语言运用上却是生动活泼的，在意境上是新鲜别致的，抒写了远离祖国的游子的情怀。由著名的语言音韵学家 赵元任配谱，广泛传唱，名噪海外：由于它的每一个音符、节奏，多次重叠、反复，拨动了海外游子的心弦，所以，收到了感人至深、催人泪下的艺术效果。
5、过印度洋 周太玄
圆天盖着大海，
黑水托着孤舟，
远看不见山，
那天边只有云头，
也看不见树，
那水上只有海鸥。
那里是非洲，
那里是欧洲，
我美丽亲爱的故乡却在脑后！
怕回头，怕回头，
一阵大风，
雪浪上船头。
飕飕，吹散一天云雾一天愁。
周太玄（1895——1968），原名周焯，号太玄。1909年在成都石室中学和郭沫若是同学。郭老曾说：“那时，太玄最年青。。。。。。他是翩翩出世的一位佳公子。。。。。。他多才多艺。据我所知，他会作诗，会填词，会弹七弦琴，会画画，笔下也很能写一手 的好字。”
这一首诗是诗人二十四岁所写，发表于1919年的《少年中国》，署名周无，发表后曾得到朱自清的赞赏，还被赵元任先生谱成了一首歌。
这首诗得以广泛流传，不仅仅由于蔡芸芝先生的教学和巍巍的写作，还在于它本身有着绝妙的韵律，长短的句式，对称的韵脚，反复的语言，表现了强烈而缠绵的情感律动。诗句隽永清丽，音韵铿锵，读来琅琅上口。
6、天上的街市 郭沫若
远远的街灯明了，
好象是闪着无数的明星。
天上的明星现了，
好象是点着无数的街灯。
我想那飘渺的空中，
定然有美丽的街市。
街市上陈列的一些物品，
定然是世上没有的珍奇。
你看，那浅浅的天河，
定然是不甚宽广。
我想那隔河的牛女，
定能够骑着牛儿来往，
我想他们此刻，
定然在天街闲游。
不信，请看那朵流星，
是他们提着灯笼在走。
郭沫若（1892——1978），原名郭开贞，是中国新诗的奠基人。他主张写自由体诗。他曾说：“我愿意打破一切诗的形式写我自己能够够味的东西。”尽管如此，他的诗从一开始就不可避免地显示出了格律化的 倾向。
这是一首每节四行，二四句押韵的格律诗。值得注意的是，它的每一节都换了韵。但换韵之后，读起来仍然十分自然，流畅，适宜于朗诵。
7、炉中煤 郭沫若
——眷恋祖国的情绪
啊，我年青的女郎！
我不辜负你的殷勤，
你也不要辜负了我的思量。
我为我心爱的人儿，
燃到了这般模样！
啊，我年青的女郎！
你该知道了我的前身？
你该不嫌我黑奴卤莽？
要我这黑奴的胸中，
才有火一样的心肠。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身，
原本是有用的栋梁，
我活埋在地底多年，
到今朝才得重见天光。
啊，我年青的女郎！
我自从重见天光，
我常常思念我的故乡，
我为我心爱的人儿，
燃到了这般模样！
这首诗作于1920年1、2月间。从诗歌形式看，它的格律很鲜明：全诗四节，每一节都是五行，而且基本上是采用的一三五句押韵的格式，是新诗中最常见的格律形式之一。
8、纸船
——寄母亲 冰心
我从不肯妄弃了一张纸，
总是留着——留着，
叠成一只一只很小的船儿，
从舟上抛下在海里。
有的被天风吹卷到舟中的窗里，
有的被海浪打湿，站在船头上。
我仍是不灰心的每天叠着，
总希望有一只能流到我要他到的地方去。
母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，
不要惊讶他无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，
万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。
冰心，（1900——1999年），原名谢婉莹，是现代著名的女作家和翻译家。她在诗歌创作上最擅长的是小诗。早期诗作曾尝试采用多种形式。
这首诗不同于常见的每节四行的诗。常见的四行诗多是一二四句押韵，或者二四句押韵，它却是一四句押韵，也就是所谓“抱韵”。这样的韵式在新诗中是不多见的。诗句的排列也是有意为参差式，给人一种海浪汹涌的感觉。
9、摇篮歌 陆志苇
宝宝你睡吧，
妈妈为你摇着梦境的树，
摇下一个小小的 梦儿来。
宝宝你睡吧，
妈妈为你拣两朵紫罗兰，
送灵魂儿到你笑窝里来。
宝宝你睡吧，
妈妈为你留下些好辰光，
你醒来，月光送你的父亲来。
陆志苇，五四时期诗人，1920年开始诗歌创作，后来成为著名的语言学家。
摇篮歌是诗歌中的一种体裁，具有催眠的性质。这首摇篮歌虽然没有分段，实际上的 三个“宝宝你睡吧”把全诗分成了三节。每节三行，各节的格式基本一致，读起来或唱起来，都容易反复回旋。这也是一般摇篮歌的特点。
10、烦忧 戴望舒
说是寂寞的秋的清愁
说是辽远的海的相思
假如有人问我的烦忧
我不敢说出你的名字
我不敢说出你的名字
假如有人问我的烦忧
说是辽远的海的相思
说是寂寞的秋的清愁
戴望舒，著名的象征主义诗人，有“雨巷诗人”之称，其诗作大多注重内在旋律。然而这首小诗不仅仅具有流畅的旋律，也具有完美的艺术形式。一、诗体为字数、节奏相同的“豆腐干体”；二、全诗两节，第二节为第一节的反复，而句序却截然相反，宛如无论如何也排遣不掉的烦忧，缠绵，流转；三、韵式为：ABAB，BABA。
11、老马 臧克家
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话。
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知下刻的命，
阿嚏有泪只往心里咽。
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头来望望前面。
臧克家（1905——），优秀自由体诗人，1932年开始发表新诗。他写诗，在诗体自由的基础上讲究节奏感，把诗的韵脚看成是“感情的站口，节奏回归的强有力的记号”。同时，他也十分注意诗的形体结构和内容的相互融合。此诗每节四行，采用了交叉韵。
12、 三代 臧克家
孩子
在土里洗澡；
爸爸
在土里流汗；
爷爷
在土里埋葬。
此诗作于1942年。没有押韵，共三句话，每句之间结构相同。语言精炼，时间跨度却很大，是一首经过精心雕琢的小诗。从臧克家的两首小诗也可以看出自由体诗人对格律元素的追求。
13、煤的对话 艾青
你住在那里？
我住在万年的深山里
我住在万年的岩石里
你的年纪——
我的年纪比山的更大
比岩石的更大
你从什么时候开始沉默的？
从恐龙统治了森林的年代
从地壳第一次震动的年代
你已死在过深的怨愤里了么？
死？不，不，我还活着——
请给我以火，给我以火！
艾青（1910——1996），原名蒋海澄，是我国具有国际影响的著名诗人。他喜欢写自由诗。但同时，他的诗既注意到了诗体形式的精心雕琢，也注意到了诗体形式的开拓。所做的诗作也同样反映了一个自由体诗人对于格律的追求。
这首诗属于问答式，由五个“一行加两行”的格式组成，显得很有规律。
14、珠贝 艾青
在碧绿的海水里
吸取太阳的精华
你是虹彩的化身
璀璨如一片朝霞
凝思花露的形状
喜爱水晶的素质
观念在心里孕育
结成了粒粒珍珠
这首诗作于1954年7月25日。作为自由体诗人，到了晚年却作起了格律体诗，这大概可以称为“返祖”现象吧。
诗体呈“豆腐干”体。全诗两节，第一节二四句押“ā”韵，第二节一二句押双声“zh”韵，三四句押“ū”韵。
15、伊的眼 汪静之
伊的眼是温暖的太阳：
不然，何以伊一望着我，
我手了冻的心就热了呢？
伊的眼是解结的剪刀：
不然，何以伊一瞧着我，
我被镣铐的灵魂就自由了呢？
伊的眼是快乐的钥匙：
不然，何以伊一瞅着我，
我就住在乐园里了呢/
伊的眼变成忧愁的引火线了：
不然，何以伊一盯着我，
我就沉溺在愁海里了呢？
汪静之,“湖畔诗人”之一。其诗作着眼于整体章法，着眼于韵律，着眼于节于节之间的对称与反复。
16、时间是一把 剪刀 汪静之
时间是一把剪刀，
生命是一劈浸绮；
一节一节地剪去，
等到剪完的时候，
把一堆破布付之一炬！
时间是一根铁鞭，
生命是一树繁花；
一朵一朵地击落，
等到击完的时候，
把满地残红踏入泥沙！
这首诗每节五行，句式参差不齐，二五句押韵。
17、死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦；
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明；
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在；
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
闻一多（1899——1946），名亦多，字友三。他是现代格律诗的最主要的发轫者。既致力于理论研究，又致力于创作实践。他在研究现代格律的文章《诗的格律》中指出：“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”
《死水》是现代格律诗的奠基作品。闻一多这样谈到它：这首诗“每一行由三个‘二字尺’和一个‘三字尺’构成，所以每行的字数也是一样多。结果，我觉得这首诗是我第一次在音节上最满意的试验。”
《死水》是最能体现“闻一多风格”的诗。
18、洗衣歌 闻一多
洗衣是美国华侨最普遍的职业，因此留学生常常被人问道：你爸爸是洗衣裳的吗？
（一件，两件，三件，）
洗衣要洗干净！
（四件，五件，六件，）
熨衣要熨得平！
我洗得净悲哀的湿手帕，
我洗得净罪恶的黑汗衣，
贪心的油腻和欲火的灰，。。。。。。
你们家里一切的脏东西，
交给我洗，交给我洗！
铜是那样臭，血是那样腥，
脏了的东西你不能不洗。
洗过了的东西还是得脏，
你忍耐的人们理它不理？
替他们洗！替他们洗！
你说洗衣的买卖太下贱，
肯下贱的 只有唐人不成？
你们的牧师他告诉我说：
耶稣的爸爸做木匠出身，
你信不信？你信不信？
胰子白水耍不出花头来，
洗衣裳原比不上造兵舰。
我也说这有什么大出息——
流一身血汗洗别人的汗？
你们肯干？你们肯干？
年来年去一滴思乡的泪，
半夜三更一盏洗衣的灯，。。。。。。
下贱不下贱你们不要管，
看那里不干净那里不平，
问支那人？问支那人？
我洗得净悲哀的湿手帕，
我洗得净罪恶的黑汗水，
贪心的油腻和欲火的灰，
你们家里的一切的脏东西，
交给我——洗，交给我——洗！
（一件，两件，三件，）
洗衣要洗干净！
（四件，五件，六件，）
熨衣要熨得平！
这首诗作于1925年。它具有严谨凝练的格律。诗人主张建立“戴着镣铐跳舞”的诗的格律。《洗衣歌》堪称诗人潜意创造的新格律诗。全诗共八个自然节，每节字数、句数，表现方式大体相同。每行诗大体有四个节奏点。全诗虽三次换韵，仍感觉和谐自然，铿锵有力。诗的形式有鲜明的音乐美和建筑美，做到了格律严谨而不呆板，韵律流畅而富于变化，使诗人刻意追求的和谐、对称、统一、均齐而有变化的艺术美得以具体体现。
19、静夜 闻一多
这灯光，这灯光漂白了的四壁，
这贤良的桌椅，朋友似的亲密；
这古书的纸香一阵阵的袭来，
要好的茶杯贞女一般的洁白。
受哺的小儿口妾呷在母亲怀里，
鼾声报道我大儿康健的消息。。。。。。
这神秘的静夜，这浑圆的和平，
我喉咙里颤动着感谢的歌声。
但是歌声马上又变成了诅咒，
静夜！我不能，不能受你的贿赂。
谁稀罕你这墙内尺方的和平 ！
我的 世界还有更辽阔的边境。
这四墙既隔不断战争的喧嚣，
你有什么方法禁止我的心跳？
最好是让这口里塞满了泥沙，
如其他只会唱着个人的休戚！
最好是 让这头颅给田鼠掘洞，
让这一团血肉也去喂着尸虫，
如果只 是为了一杯酒，一本诗，
静夜里钟摆摇来的一片闲话，
就听不见了你们四邻的呻吟，
看不见寡妇孤儿抖颤的身影，
战壕里的痉挛，疯人咬着病榻，
和各种惨剧在生活的磨子下。
幸福！我如今不能受你的私贿，
我的 世界不在 这尺方的墙内。
听！又是 一阵炮声，四神在咆哮。
静夜！你如何能禁止我的心跳？
这首诗每两句一换韵。字数相等，节奏大致相同，富于诗歌的建筑美特点。
20、一句话 闻一多
有一句话说出 就是 祸，
有一句话能点得着火。
别看五千年没有说破，
你猜得透火山的缄默？
说 不定是突然着了魔，
突然青天里一个霹雳，
爆一声：
“咱们的中国！”
这话教我今天怎么说？
你不信铁树开花也可，
那么有一句话你听着：
等火山忍不住了缄默，
不要发抖，伸舌头，顿脚，
等到青天里一个霹雳
爆一声：
“咱们的中国！”
全诗共两节，句式结构相同，韵脚对称。
21、忘掉她 闻一多
忘掉她，象一朵忘掉的花！
那朝霞在花瓣上，
那花心的一缕香，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花，！
听蟋蟀唱得多好，
看墓草长得多高，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
她已经忘记了你，
她什么都记不起，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
年华那朋友真好，
她明天就教你老，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
如果是有人要问，
就说没有那个人，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
闻一多不仅仅致力于“豆腐干”体，也致力于多种诗体形式的建筑美的开拓。这首诗共七节，每节句式结构相均齐，每节一四句牙同字韵，二三句押韵，节节换韵。
22、再别康桥 徐志摩
轻轻地地我走了，
正如我轻轻地来；
我轻轻地招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的 心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是 天上虹
揉碎在浮藻间
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄地我走了，
正如我悄悄地来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
徐志摩（1896——1931），是新月派的著名诗人。1921年开始诗歌创作。在诗歌创作上，他提倡格律诗，追求形式美，所以他的诗，大部分都有和谐的韵律，优美的意境和严谨的规律。朱自清曾说：在新诗创作上，徐志摩“所尝试的体式最多”。
这首诗是很能体现徐志摩诗歌风格的诗。节奏鲜明，音韵和谐，也象康河的柔波一样，给人以柔美的感觉。全诗共七节，每节四行，隔行押韵，节节换韵，体式参差不齐，错落有致。
23、雪花的快乐 徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向——
飞扬，飞扬，飞扬——
这地面上有我的 方向。
不去那冷漠的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也 不上荒街去惆怅——
飞扬，飞扬，飞扬——
你看，我有我的 方向 ！
在半空里娟娟的飞舞，
认清了那清幽的住处，
等着她来花园里探望——
飞扬，飞扬，飞扬——
啊！她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭藉我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
全诗四节，每节一二句押韵，三四五句换韵。每节的形式的几何形状犹如雪花的多角形，“飞扬”“消溶”等诗句给人一冰晶透明般的轻飘飘的感觉。
24、为要寻一颗明星 徐志摩
我骑着一匹拐腿的瞎马，
向着黑夜里加鞭，——
向着黑夜里加鞭，——
我骑着一匹拐腿的瞎马，
我冲入这黑绵绵的昏夜，
为要寻一颗明星，——
为要寻一颗明星，——
我冲入这黑绵绵的荒野。
累坏了，累坏了我跨下的 牲口，
那明星还不出现，——
那明星还不出现，
累坏了马鞍上的身手。
这回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒着一只牲口，
黑夜里倒着一具尸首。——
这回天上透出了水晶似的光明！
参差的句式，反复的语言，能够读出快马加鞭的神韵。结构与韵律每节为：ABBA。
25、偶然 徐志摩
我是天空的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消失了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的方向，
你记得也好，
最好你忘掉，
在交会时互放的光亮！
如果说闻一多追求的建筑美是方块美的话，那么，徐志摩所追求的建筑美就是参差美，此诗也可见一斑。
26、海韵 徐志摩
（一）
女郎，单身的女郎，
你为什么留恋，
这黄昏的海边？——
女郎，回家吧，女郎！
阿不；回家我不回，
我爱这晚风吹：
在沙滩上，在暮霭里，
有一个散发的女郎——
徘徊，徘徊
（二）
女郎，散发的女郎，
你为什么彷徨
在这冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！
阿不，你听我唱歌，，
大海，我唱，你来和：——
在星光下，在凉风里，
轻荡着少女的清音——
高吟低哦。
(三)
女郎，胆大的女郎！
那天边扯起了黑幕，
这顷刻间有恶风波，——
女郎，回家吧，女郎！
阿不，你看我凌空舞，
学一个海鸥没海波：——
在夜色里，在沙滩上，
急旋着一个苗条的身影，——
婆娑，婆娑。
（四）
听呀，那大海的震怒，
女郎，回家吧，女郎！
看呀，那猛兽似的海波，
女郎，回家吧，女郎！
阿不；海波他不来吞我，
我爱这大海的颠簸！
在潮声里，在波光里，
阿，一个慌张的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎
（五）
女郎，在那里，女郎？
在那里，你嘹亮的歌声，
在那里，你窈窕的身影？
在那里，阿，勇敢的女郎？
黑夜吞没了星辉，
这海边再没有光芒；
海潮吞没了沙滩，
沙滩上再不见女郎，
再不见女郎！
这首诗五节，近似于第一节的重复，却各有变化。音韵的变化每节各有特色，使这首诗具有了动人的艺术魅力。这是一首在初期极为少见的叙事性格律诗。
27、采莲曲 朱湘
小船啊轻飘，
杨柳呀风里颠摇；
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样娇娆。
日落，
微波，
金丝闪动过小河。
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相伴，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍松，
浆声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏；
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹裹中央？
溪头，
采藕，
女郎要采夷犹。
波沉，
波升，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多，
两岸呀榴树婆娑，
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中，
采蓬，
耳鬓边云着微红。
风定，
风生，
风 荡漾着歌声。
开了啊月钩，
明了呀织女牵牛，
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟，
花芳，
衣香，
消融入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音。
朱湘（1904——1933），是文学研究会会员，是新格律诗的积极倡导者和躬身实践者，也是对新诗的形式建设很有贡献的一位诗人。他说：“行的匀配便是说每首诗的各行的长短必得按一种比例，按一种规则安排，不能无理的忽短忽长，教人读起来时得到紊乱的感觉，不调和的感觉。”
《采莲曲》没有分节，但明显可以看出后面的四节 在形式上是第一节的重复，各节的用韵和换韵也极其对称工整。每节共用三韵，前四句一韵，中三句一韵，后三句一韵。各节的长短句相同的错落有致的排列，读来就跟我们划着小船在水里采莲时那种飘飘欲仙的感觉一样，这正是诗人的艺术追求。
28、昭君出塞 朱湘
琵琶呀伴我的琵琶：
趁着如今人马不喧哗，
只听得蹄声答答，
我想凭着切肤的指甲，
弹出心中的嗟呀。
琵琶呀伴我的琵琶，
这儿没有青草发新芽，
也没有花枝低亚；
在敕勒川前，燕支山下，
只有冰树结琼花。
琵琶呀伴我的琵琶，
我不敢瞧落日照平沙；
雁飞过暮云之下，
不能为我传达一句话，
到烟霭外的人家。
琵琶呀伴我的琵琶，
记得当初被选京华，
常对着南天悲诧；
那知道如今去朝远嫁，
望昭阳又是天涯。
琵琶呀伴我的琵琶，
你瞧太阳落下了平沙，
夜风在荒漠上发，
与一片吗嘶相答应，
远方响动了胡笳。
这是一首每节五行的格律诗。五句全部用韵。单句是平声韵，双句是仄声韵。诗人曾讲：他之所以要这样用韵，是想用一平一仄的韵脚，造成一种抑扬起伏的节奏，给人一种琵琶弹奏之感。
29、摇篮歌 朱湘
春天的花香真正醉人，
一阵阵温风拂上人身，
你瞧目光它移的多慢，
你听蜜蜂在窗子外哼：
睡呀，宝宝，
蜜蜂飞的真轻。
天上瞧不见一颗星星，
地上瞧不见一盏红灯；
什么声音也都听不到，
只有蚯蚓在天井里吟：
睡呀，宝宝，
蚯蚓都停了声。
一片片白云天空上行，
象是些小船飘过湖心；
一刻儿起，一颗儿又沉，
摇着船舱里安卧的人，
睡呀，宝宝，
你去跟那些云。
不怕它北风树枝上鸣，
放下窗子来关起房门；
不怕它结冰十分寒冷，
炭火坐在那白铜的盆，
睡呀，宝宝，
挨着炭火的温。
这首摇篮歌共四节，每节六行，各节格式一致，读起来或唱起来，都有反复回旋的感觉。
30 、 英体十四行 朱湘
草还没有绿起来，但是空中
膨胀开的晴已经 显得异常。
竹子，冬青不见得怎么变动；
柳枝子却有了小牙齿在长。
面色已经活动了，开朗了，山，
虽说它还是硬起头的，沉静。
湖水袒开了胸口对着蔚蓝；
它的情绪在飘摇——许多游艇！
冬天，好一个冬天！过得真久。
天知道。我的身体，心也知道。
已经有人，在空树林子下头，
听不见声音，络绎的在旋绕。
又由蛰眠离醒了，希望，快乐。。。。。。
都是它在作怪，天一片晴和！
十四行诗，原是外国的一种诗体，流行在西欧各国，又叫“商籁体”，属于格律诗一类。新诗创作之初，不少诗人借用这种诗体写出许多优秀之作。
这首诗的韵式为：ABAB，CDCD，EFEF，GG。
就个人感觉而言，笔者认为朱湘的诗和闻一多，徐志摩比较，在格律的运用上相对成熟。无论章法，韵律，体式等方面都达到了极致。
31、 红果 陈梦家
我看见了一个红果，
结在这棵树上；许多夜
我和我的爱在这里站过。
我叹一口气，说：
“你长着，还想什么，——
还想什么？”
我听见他回答我：
“我没有别的奢望，我只
让自己长起，到时候成熟”；
他指着西风，说：
“我等着，等着吹落，——
等着吹落”。
陈梦家，新月社成员。在从事诗歌创作时，进行了多种诗体的尝试。
这首诗句句押韵，节与节排列对称。
32、燕子 陈梦家
我懂得燕子留恋旧巢。
你的眼睛象一只燕子，
今夜筵席上，你在寻找
我无神的眼睛，你迟疑。
去年的新泥已经变旧。
你的眼泪也曾经揉碎，
在我眼睛里冷冷的流，
今夜单是流我的眼泪。
忧郁是你留下的羽毛，
风轻轻的吹，它就扬起。
但是燕子只留恋旧巢，
一迟疑，它又往远处飞。
这是最常见的一种格式。每节四句，一三句押韵，二四句押韵，末节二四句未押韵。
33、西山 陈梦家
多少白皮松的萧萧？
多少云纱挂在松梢？
多少山泉流的幽悄？
山下的驼铃，有多少？
谁信云纱还送羊群
踩着松稍下山？谁信
今夜远远的骆驼铃
在十七的月下，象星？
这首小诗，由于运用了相同的句式，连绵的韵脚，朗诵时琅琅上口，句式的排列具有“建筑的美”。
34、一支芦笛 孙大雨
自从我有了这一支芦笛，
总是坐守着黄昏看天明，
又望得西天乌乌的发黑；
从来我不曾吹弄过一声，
我生怕人天 各界要心惊。
我只须轻轻地吹上一声，
文风，苍鹰，与负天的鹏袅，
山中海上不经见的奇禽，
经不起这一声青芦号召，
都会飞舞着纷纷的来朝。
要是我随口吹上了两声，
不知要吹出几多的懊恼，
几多骇人的失望与欢欣；
萧霜的白发会回复年少，
少年人顿时变成了衰老。
]我假如放胆吹得第三声，
就有阵阵的天风高缅藐，
吹落那一天的日月星辰，
吹得长虹四窜兮仙山倒，
弥陀拍手兮麻姑哈哈笑。
自从我有了这一支芦笛，
总是坐守着黄昏看天明，
又望得西天乌乌地发黑，
从来我不敢吹弄过一声，
我生怕人天各界要心惊。
孙大雨，二十年代著名诗人，新格律诗的倡导者和实践者。二十年代，就常和闻一多、徐志摩、朱湘在一起切磋诗艺。此后，对新诗的格律进行了终生的探索。五十年代，曾撰写了长篇论文《诗歌底格律》，后被错划为右派。
这首诗五节，每节节奏、字数相等，二四五句押韵。
35、海上歌 孙大雨
我要到海上去，
哈哈！
我要看海上的破黎。
破黎张着一顶嫩清蓬；
太阳出在蓬东，
月亮落在蓬西，
点点滴滴的大星儿渐渐消翳。
我要到海是去，
哈哈！
我要看海上的风波。
浪头好比千万座高山；
大山是一声喊，
小山是一阵歌，
山坳里不时浮出几只海天鹅。
我要到海上去，
哈哈！
我要游水底的宫廷。
龙皇生满一身的毛发。
沙鱼披着银甲，
星鱼衔着银灯，
响螺同海蚌在石窟底下吹笙。
我要到海上去，
哈哈！
我要会海上的神仙。
神仙子不知道住在何方：
好象是在海上；
好象是在天边，——
我寻了许久寻到虚无缥缈间。
这首诗四节。每节句式对称，相对称的句式字数相等。每节七句，三六七句押韵。
36、我们听着狂风里的暴雨 冯至
我们听着狂风里的暴雨，
我们在灯光下这样孤单，
我们在这小小的茅屋里，
就是和我们用具的中间。
也有了千里万里的距离，
铜炉在向往深山的矿苗，
瓷壶在向往江边的陶泥。
他们都象风雨中的飞鸟。
各自东西。我们紧紧抱住，
好像自身也都不能自主，
狂风把一切都吹入高空。
暴雨把一切又淋入泥土，
只剩下这点微弱的灯红，
在证明我们生命的暂住。
冯至，在三十年代的诗人中，是写十四行诗的圣手，曾出版诗集《十四行诗》。
十四行诗，原是外国的一种诗体，流行在西欧各国，又叫商籁体，属于格律诗一类，但它的格律形式又分为许多种。
这首诗的格式是四四三三。韵式是：ABAB、CDCD、EEF、EFE。
37、招魂 冯至
¬
——献于“一二。一”死难者的 灵前
“死者，你们什么时候回来？”
我们从来没有离开这里。
“死者，你们怎么走不出来?”
我们在这里,你们不要悲哀,
我们在这里,你们抬起头来——
哪一个爱正义者的心上没有我们？
哪一个爱自由者的心上没有我们？
哪一个爱光明者的眼前看不见我们？
你们不要呼唤我们回来，
我们从来没有离开你们，
咱们和在一起呼唤吧——
正义，快快的到来！
自由，快快的到来！
光明，快快的到来！
这也是一首十四行诗。格式是五三三三。韵式是：AOAAA、BBB、ABO、AAA（其中O是表示没有韵的句子）。
38、商籁第二首 梁宗岱
多少次，我底幸福，你曾经显现
给我，灵幻缥缈象天边的彩云，——
又象幻果高悬在危崖上，鲜明
照眼，却又闪烁不定，似近似远，
嘲讽一切攀摘的企图和妄念！
但今天，正当我在忧思里逡巡，
你却姗姗地下降，翩跹如彩云，
眼中燃着永恒底光明和火焰！
来！我的幸福，让我们，胸贴着胸，
静看白昼底兰花徐徐地谢去；
任那无边的黑暗，流泉和夜风
低说万千神秘的名字和诳语——
什么都不能再惊扰我们底心，
我地灵魂既找着了你底灵魂！
梁宗岱，三十年代著名诗人，擅长写十四行诗。
这首诗的格式是四四三三。韵式是：AOOA，ABBA，COC，OBB。
39、商籁第四首 梁宗岱
我摘给你我园中最后的苹果：
看它形体多圆润，色泽多玲珑，
从心里透出一片晶莹的晕红，
象我们那天边望的林中灯灭！
因为当它累累的伙伴一个个
争向太阳去烘染它们底姿容，
它却悄燃着（在暗绿的浓影中）
自己的微焰，静待天凤底掠过：
象我献给你的缱绻的情思，
它那么恳挚，却又这样地腼腆，
只在我这幽寂的心园里潜滋，
从不敢试向月亮或星光窥探，——
更别说让人（连你自己，爱啊！）知。
受了它罢：看它尽在风中抖颤！
这首诗也是十四行诗，其格式为四四三三。韵式是：ABBA，ABBA，CDC，DCD。
40、她这一点头 曹葆华
她这一点头，
是一杯蔷薇酒；
倾进了我的咽喉，
散一阵凉风的清幽；
我细玩滋味，意态悠悠，
象湖上青鱼在雨后浮游。
她这一点头，
是一只象牙舟；
载去了我的烦愁，
转运来茉莉的芳秀；
我伫立台阶，情波荡流，
刹那间瞧见美丽的宇宙。
曹葆华，三十年代著名诗人，曾尝试新诗的多种表达形式。
这首诗共两节，每节字数依次是：5，6，7，8，9，10。其几何形式为直角梯形。这也是过去诗人们运用过的新诗的表达方式。句句押韵。
