| 点评夏荷生先生新发《无题》诗 |
作者：岳玉来 作于：2007-5-7 18:18:06 访问：435 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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点评夏荷生先生新发《无题》诗
夏荷生先生新发《无题》近体诗一首：
荷红梅香孤石盘，秋夜听月曲不圆。
相思未敢望湘人，苦恋化作临江仙。
秦楼点绛唇含羞，御街踏莎行人间。
江南旧梦浪淘尽，流星醉花相见欢。
是作为对网友青山虹《峰顶同心欢见虹》的跟贴发表的。看来作者无意收入本人的诗集，而是读了青山虹《峰顶同心欢见虹》突发灵感的即兴之作。
作者本人对此诗似乎不太看重，我还是认真品读细细咀嚼。此诗明显受网友青山虹的影响，尽可能多的在词句中镶嵌或暗含了词牌名，读来也清新自然。虽然没有象青山虹的诗明用《马金文苑》“近典”，却也寄托不少本人感念。“相思未敢望湘人，苦恋化作临江仙”给人无限遐想。“秦楼点绛唇含羞，御街踏莎行人间”也让读者感慨万端。
和岳某人已评论过的《望江南•秋怨》“粗读近乎寻常，细品不禁感叹”相反，本诗是粗读有滋有味，细品味道索然！
首联出句“荷红梅香孤石盘”，“荷红”和“梅香”，一颜色一味道并举失当不说，就一句七连平就让行家蹙不忍读。近体诗讲究格律严整，虽然有“一三五不论，二四六分明”的宽松，也有“出句拗，对句救”的变通，但本句应平仄交替，对句要平仄相对，邻联则平仄相粘的基本原则不变。“三连平”就算近体诗的瑕疵，何况七连平乎？记得1964年我读初一时，《人民日报》一篇新闻报道的标题用了七连平，冰心先生当即撰文严肃批评，在文学艺术和宣传教育各界引起强烈反响，语文老师专门在作文课堂进行了讲解，我至今记忆犹新。本来没有平仄要求的新闻标题尚且如此，更何况有严格律条的近体诗了。
纠正“荷红梅香孤石盘”七连平并不难，将“红”改为“淡”，不仅“淡”是仄声，也可以是气味，“荷淡”正好和“梅香”并举。另将“石”改为“玉”，玉即美石，意思不变，只不过换一个仄声字而已。
颔联“相思未敢望湘人，苦恋化作临江仙”，虽然让人遐想无限，但押平声韵的近体诗出句尾字必须仄声，否则便味同嚼蜡。本联出句改仄收，就简单用一下倒装修辞技巧即可，把“望湘人”改为“湘人望”何难？关于倒装句的运用不胜枚举。如毛泽东“天翻地覆慨而慷”，就是为押韵和平仄将“慷慨”倒装，并没有什么高妙之处，不象“文革”中有些御用文人故弄玄虚，评论此句多么出神入化，又何等高深精到。
颈联“秦楼点绛唇含羞，御街踏莎行人间”，和颔联雷同，虽然让读者感慨万端，也是忽略了押平韵出句须仄收的基本原则。不用倒装，所嵌词牌前后颠倒即可。改为“点绛唇羞秦楼月”，不仅解决了仄收的问题，“秦楼月”对“行人间”也比“唇含羞”对得略不牵强。
尾联“江南旧梦浪淘尽，流星醉花相见欢”，是全诗唯一没有明显瑕疵，最好的一联。出句所嵌词牌如果硬用“浪淘沙”就又不能仄收了。
夏荷生先生新发《无题》近体诗，虽然单就格律而言是伤痕累累，但其意境和品位依然上乘，和先生其他诗一样让人喜爱。我照例不管别人喜欢不喜欢，凭自己好恶步韵唱和：
次韵夏荷生先生《无题》
忙里偷闲按键盘，敲贴不为换银圆。
钟情词曲心得乐，痴迷诗赋自成仙。
身处凡世小天地，虚拟网络大空间。
纵然龃龉也惬意，切磋琢磨更心欢。
我所和之诗，都是因为喜欢产生了灵感，有了冲动自然而然的创作行为，不能打动我的诗我不会唱和，没有灵感没有冲动无病呻吟的诗我写不出来。
一首短诗，让我说得一大堆毛病，相信夏先生的雅量和海涵，不至于象某些根本不懂诗也不懂事的人还没说半个不字就满口污言秽语地骂起来。
愿见到夏荷生先生更多更好的诗词，祝夏先生撰安！
2006年10月15日于省法制办
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