| 夏荷生先生《蝶恋花•中秋夜》鉴赏 |
作者：岳玉来 作于：2007-5-6 17:49:33 访问：431 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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夏荷生先生《蝶恋花•中秋夜》鉴赏
两千零六年国庆节前夕(丙戌中秋),夏荷生先生在《马金文苑》贴出迎时作品《蝶恋
花•中秋夜》两阕：
蝶恋花•中秋夜
风清星朗流云走，月华轻盈，斜挂池边柳。凝眸凌波留新影，水中银盘谁家有？
夜泊枫桥钟声旧，玉兔轻落，对酌桂花酒。嫦娥闻香舞广袖，吴刚抚琴弄双手。
词以远景开篇——“风清星朗流云走”。然后景物近拉——“月华轻盈”。仅接特写镜头——“斜挂池边柳。”诗人用近乎影视技巧的描绘，引导读者随可视画面进入诗的境界。
“凝眸凌波留新影，水中银盘谁家有？”用“凌波”喻月光很是贴切，用反问表示肯定更语出不凡。诗人在水边、在船上自然能欣赏水中明月，一般人家无论住高楼还是住四合院，没有荷塘，不近溪水自然是看不到“水中银盘”这种美丽景观的。不难体会，诗人在悠闲的月色游览中流露出几分惬意，对那些为追逐名利而劳碌的人有一种淡淡的喻讽。
下阕诗人直接套用张继《枫桥夜泊》名句，写出“夜泊枫桥钟声旧”，让读者很自然进入“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的静谧意境
“玉兔轻落，对酌桂花酒。嫦娥闻香舞广袖，吴刚抚琴弄双手”，则是创造性地运用嫦娥奔月的故事。传统嫦娥奔月的故事里，嫦娥是一个寂寞的形象，这里却“闻香舞广袖”，虽然明显有毛泽东同牌《答李淑一》“寂寞嫦娥舒广袖”句的影响，但比毛句又高一筹。毛泽东《蝶恋花•答李淑一》中嫦娥是见到了从人间飞来的“忠魂”才欣然起舞，是一种被动形状。而夏荷生先生《蝶恋花•中秋夜》中嫦娥是“闻香舞广袖”，完全是一种主动形象。夏荷生笔下的嫦娥较毛泽东笔下的嫦娥更生动，更活跃，更有情趣。“吴刚抚琴弄双手”，本来吴刚是一个手执板斧斫桂树的樵夫形象，毛泽东让他“捧出桂花酒”已是浪漫主义的文学创造。夏荷生又让他“抚琴弄双手”，更是浪漫非常。
总之，夏荷生先生《蝶恋花•中秋夜》是将影视手法运用于诗词创作的典范，也是浪漫
主义诗词创作的一座山峰。
岳某人同牌、同题、同韵的和词虽不免自惭形秽，还是愿附后现丑：
蝶恋花•中秋夜
清风薄云且慢走，河边赏月，菊伴月下柳。蜜蜂潜踪蝶无影，唯此婵娟家家有。
友重新交念故旧，新愁旧恨，同销杯中酒。吴刚邀我赴锦绣，嫦娥广寒急摆手。
2006年10月27日于省法制办
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