| 夏荷生先生《望江南•重阳》鉴赏 |
作者：岳玉来 作于：2007-5-3 17:44:53 访问：425 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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夏荷生先生《望江南•重阳》鉴赏
《望江南》又名《忆江南》或《梦江南》，历来诗家词客多有运用，属常见词谱。但历代文人墨客的《望江南》都是单调，即便连写两阕也要分出一、二。夏荷生先生将《望江南》用作双调，诗坛仅见，应属创作性运用：
望江南•重阳
雏雁鸣，倏然飞云中。端是晨光无限好，青赤蓝紫黄绿橙，铺就七彩虹。
斜阳里，皓首望长空。晚霞成绮秋色美，兰菊梅竹柏柳松，笑傲夕阳红。
九九重阳是传统的老人节，夏荷生先生偏用“雏雁”说开来：“雏雁鸣，倏然飞云中。”接着是“端是晨光无限好，青赤蓝紫黄绿橙，铺就七彩虹。”雏雁、晨光、彩虹，完全是青春活力的描写，似与“老人节”有悖。
读完下阕，才明端底：“斜阳里，皓首望长空。晚霞成绮秋色美，兰菊梅竹柏柳松，笑傲夕阳红。”“晨光”变成了“斜阳”，“七彩虹” 变成了“夕阳红”。 夏荷生先生赋《重阳》从朝阳写到夕阳，从朝霞写到晚霞，从“七彩虹”写到“夕阳红”。真是独具匠心，耐人寻味。
《望江南》第四、第五两个七字句词谱要求对仗，夏荷生先生前后两阕的此项律条均未作到，本是瑕疵。但上下两阕的第四、第五两个七字句合起来读，却能成对：
“端是晨光无限好，青赤蓝紫黄绿橙。”
“晚霞成绮秋色美，兰菊梅竹柏柳松。”
这在诗词修辞学中叫作隔山对。我读过文学专业，曾把古典诗词作为主修课学习，也搞了几十年的业余创作，虽然知道隔山对的修辞知识，同时更知道它的修辞难度，从来没敢运用过。夏荷生先生却敢运用，而且用得如此之好，令人赞叹！
夏荷生先生除了敢用隔山对这种难度极大的修辞方法，还运用了同样美妙的七字联珠的修辞手段。象“青赤蓝紫黄绿橙”和“兰菊梅竹柏柳松”这样单字成词的七个字并举，在诗词修辞学中叫作七字联珠，因难度较大，也很少有人应用。敝人孤陋寡闻，只见过柳亚子和毛泽东两位大诗人用过七字联珠。柳亚子在《赠姜张林老友一首》中有“朱张侯宛李黄刘”句，是七位烈士的姓氏，不构成鲜明的艺术形象。岳某人有“耕种耘灌收割储，柴米油盐酱醋茶”联,和柳亚子一样不构成艺术形象。用七字联珠塑造了鲜明艺术形象的是毛泽东《菩萨蛮•大柏地》中“赤橙黄绿青蓝紫”句，用七色代彩虹，历来被评论界推崇。
夏荷生先生七字联珠的运用，“青赤蓝紫黄绿橙”，显然是受毛泽东“赤橙黄绿青蓝紫”句的影响，只是为了平仄和韵脚在次序上作了简单调整。而“兰菊梅竹柏柳松”句，则够得上在学习基础上的艺术创作。
隔山对已经是难度极大的修辞方法，七字联珠的修辞手段也难度不小，两者分别运用已非易事，二者同时运用就更难上加难。夏荷生先生作到了，这在我的知识范围内是空前的。是否绝后，不得而知。
和词仅作到了同牌、同题、同韵，和双调。不敢隔山对，也不敢七字联珠：
望江南•重阳（两阕）
词共鸣，乐在唱和中。秋色胜似春光好，春华秋实有几程？斜阳伴长虹。
鬓飞雪，壮志正凌空。童心不泯长青柏，诗思泉涌不老松。文苑火样红。
2006年11月6日于河北省人民政府法制办公室
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