| 圈点柳诗吟《采桑子》一阕 |
作者：岳玉来 作于：2007-4-24 9:01:13 访问：392 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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圈点柳诗吟《采桑子》一阕
采桑子•瑶琴夜抱梦中去（题目不确。用词中首句或其中眼句标示为题，多是后人为别于其他，为无题诗词标示的。作者为自己的作品标示题目，一般鲜用这种方法。此词上阕写春愁，下阕写闺怨。题目似应围绕二者，或用其一，或兼顾。）
栏杆独倚庭前月，（“栏杆独倚”是为平仄之需对“独倚栏杆”的倒装。“独倚栏杆”多是惆怅、失意、苦闷的形象。如黄巢兵败后有“独倚栏杆望落晖”句，柳诗吟此句不应是例外。“栏杆独倚庭前月”，是说在庭院前的月光下独自一人倚靠在栏杆上。寥寥七个字，就把一个惆怅、失意、苦闷的形象树在读者面前，非诗词高手不能为也。）
叶落残红，（叶落不是败落，而是被风吹落。不仅下句“青柳蒙蒙”表明春景，春天叶子不会败落。还有接下来的“小扇罗裙何禁风”，也表明是风吹叶落。同样的理由“残红”更不是因为霜打，也是因为风吹。）
青柳蒙蒙。（表明春景，明白如话。不过一般《采桑子》都是此处断逗，第二句断句。柳诗吟在此断句，虽是别具一格，也看不出有什么不好。其实唐宋诗词都是没有标点的，标点符号是西方人的创举，清末才引进汉语的。柳诗吟在此断句，既看不出有什么不好，也没根据说有什么不对。另外，此句暗用王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”之典，为下阕写闺怨作铺垫,匠心独具。）
小扇罗裙何禁风。（“小扇罗裙”是典型的闺中少妇的形象，杜牧有“轻罗小扇扑流萤”句。“何禁风”不是弱不禁风，而是不能忍受风吹叶落花残红。是对“风”的抱怨和责怪。）
瑶琴夜抱梦中去，（“瑶琴夜抱”是为平仄之需对“夜抱瑶琴”的倒装。“夜抱瑶琴”不是演奏的姿态，只有琵琶才是“抱”着弹，如白居易有“犹抱琵琶半遮面”句，是描写的演奏形态。而琴是不能抱着弹的，“夜抱瑶琴”是一种睡眠的姿势。诗人是把瑶琴当作情人、恋人乃至配偶来描述的。下面的词句也表明了这一点。）
方觉枕空，（抱着心爱的瑶琴进入梦乡，才感到枕边空无一人的凄凉和不安。）
垂下帘栊。（垂下窗帘，本来应是睡前的动作，为何诗人已经“瑶琴夜抱梦中去”了，才又垂下窗帘？可见诗人并没有卧床而睡，而是抱着心爱的瑶琴假寐——其实是一种满怀企盼的等待。只是等得时间太久了，希望一再破灭，才不得不垂下窗帘，准备真的卧床而睡了。）
难送闲愁更漏中。（真的躺在床上，依然闲愁萦绕，只听见更漏声声。现代人记时，应是秒针哒哒。柳诗吟词中用更漏记时，古色古香。
柳诗吟《采桑子》一词，从春愁写起，到闺怨结束。有“独倚栏杆”的惆怅，“瑶琴夜抱”的孤独，“小扇罗裙”的形象，更漏记时的幽雅，更有王昌龄《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的意境。没有明显瑕疵，真是一阕绝妙好词。
原牌原韵填一阕《送别》，献给柳诗吟及爱好诗词的网友：
采桑子•送别
远影不见遥招手，柳绿桃红，细雨蒙蒙，迎面不寒杨柳风。
夜来离人仍萦绕，仰望碧空，睡眼朦胧，又盼相逢在梦中。
2006年12月25日于河北省政府法制办
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