活跃在敌后的文艺尖兵——晋察冀剧社扫描

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活跃在敌后的文艺尖兵——晋察冀剧社扫描

作者：赵朕作于：2005-8-27 9:32:00 访问：2476 评论：1（查看评论）放大字体缩小字体

　　抗敌剧社（1937－1949）
　　
　　抗敌剧社是晋察冀军区直属的一个综合性的文艺团体。在晋察冀边区的剧社中它是建制历史最长、活动范围最广、阵容最庞大、创作成果最多的一个剧社。
　　1937年“七﹒七”抗战全面爆发后，聂荣臻同志奉党中央之命，于11月7日在河北阜平建立了晋察冀军区，12月11日军区政治部建立了宣传队。队长为杨克武，副队长为贾晓光。宣传队的主要任务是配合中心工作进行文艺演出、书写抗战标语和参与战勤工作。
　　1939年春，宣传队改编为抗敌剧社，白瑞林任社长、陶宗侃任副社长、丁明任指导员。下属戏剧、歌舞、音乐、书画等四个队。剧社建立初期吸收了一些青年知识分子，演出能力加强，演出了几部大后方的剧本，如《黄浦月》、《军火船》等。是年5月戏剧队长刘佳同志为解决剧本荒，创作了第一个反映边区战斗生活的歌剧剧本《到山那边去》，对剧社鼓舞很大。8月刘肖芜同志创作了多幕话剧《我们的乡村》和《两年间》。从此，他们开始创作和演出自己的节目。
　　为了提高戏剧水平，抗敌剧社从1941年开始，先后演出了一些中外名剧，如曹禺的《日出》、《雷雨》，果戈里的《婚事》、《巡按》和奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等，还制成了蓬帐舞台，改进了舞台照明。
　　1944年3月，抗敌剧社组织学习了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》等文件，并开始文艺整风。通过整风学习，进一步明确了文艺的工农兵方向。他们下乡、入伍，深入火热的斗争和群众的生活，创作了一些反映边区英雄模范事迹的剧作，如胡可的新闻报道剧《戎冠秀》等，还配合当时的“政治攻势”，创作演出了话剧《英雄儿女》（丁里编剧）、《拒马河的水》（胡可编剧）、《生产模范一家人》（杜烽编剧）等。同时，他们还深入到农村辅导村剧团，协助高街村剧团创作并演出了《穷人乐》，受到了中共中央晋察冀分局的鼓励和表扬，并提出了“沿着《穷人乐》的方向发展群众文化运动”的号召。
　　1945年1月，为边区群英会演出多幕话剧《李国瑞》（杜烽编剧），受到普遍好评。《晋察冀日报》就此发表短评，称该剧是“几年来反映子弟兵生活的少有的成功作品”。
　　抗日战争胜利后，抗敌剧社进人张家口，进行街头宣传。他们为此突击创作、排演了一些节目，如《墙头草》（韩塞编剧）、《中秋佳话》（刘佳编剧）、《李甲长》（羽山编剧）、《枪》（胡可编剧）等。1946年1月，在张家口与联大文工团合演了新歌剧《白毛女》，并在张家口剧院正式公演了丁里的多幕话剧《子弟兵和老百姓》和胡可的《戎寇秀》。
　　1947年2月，全剧社分成两个队参加南线战役，随军进行火线喊话、行军鼓动和战斗间隙的演出工作。1948年夏初，抗敌剧社到平山县为党中央演出刘佳的歌剧《不要杀他》、胡可的话剧《喜相逢》和歌舞活报剧《大庆功》等。周恩来副主席于6月3日接见了剧社全体同志，并交给他们三个任务：“一、努力创造部队便于演唱、喜闻乐见的各种文艺形式；二、推荐十个上下的好剧本，流传、推广开去，三、写出经验，互相交流。”周思来同志的亲切关怀，给剧社全体同志很大鼓舞。同年7月，他们集体创作了话剧《生铁炼成钢》，杜烽写出了话剧《郭志强》（又名《打通思想》）。
　　1949年1月16日他们以第二宣传队名义进人天津，为天津市工人、市民演出了话剧《蒋贼末日》（丁里、胡可编剧）、秧歌剧《买卖公平》（罗英词、徐曙曲）等。同年7月，剧社社长丁里等14人参加全国第一次文代会，并为大会演出了《不要杀他》、《喜相逢》、《大庆功》等。8月，抗敌剧社改名为华北军区政治部文工团。丁里任团长，刘佳任副团长，管平任政治委员。
　　抗敌剧社从1937年建立到1949年改编为“华政文工团”的十二年间，在党的文艺路线、方针的指导下，在延安文艺整风精神的鼓舞下，创作剧本180多件，歌曲200余件，还改编、演出了京剧、曲艺和中外名剧。他们的足迹遍布晋察冀的山地、平原、乡村、城镇。他们先后四次参加对敌的“政治攻势”，到敌伪军的碉堡下进行演出。还经常在战斗中抬担架，护送伤员，押解俘虏，行军鼓动，战斗间歇演出小型节目等。十二年来，他们在战斗中学习着，实践着，长期和人民、和子弟兵生活在一起，并为他们服务，从而使剧社的全体同志的思想觉悟不断提高，艺术也有所进步，沿着文艺的工农兵方向不断前进。
　　
　　西北战地服务团（1937一1945）
　　
　　1937年7月抗日战争全面爆发后，著名作家丁玲与吴奚如准备组织一个“战地记者团”，到前线去。他们的举动得到了中共中央的支持，经中宣部组织调配，以“战地记者团”和抗日军政大学部分学员为基础，组成了一个综含性的文艺团体——西北战地服务团（简称“西战团”）。
　　西战团于1937年8月12日召开成立大会，并发表了《西北战地服务团成立宣言》。丁玲和吴奚如被任命为正、副主任，统率下属的三个处，即：秘书处，负责行政事务、财务管理及后勤工作；通讯处，负责采访、编辑等工作；宣传处，负责戏剧、歌咏等演出工作。全体成员共23人。8月15日，延安各界举行欢送西战团开赴抗日前线大会，毛泽东同志出席了大会，并在会上致词，鼓励大家用自己的笔、自己的口与日本帝国主义者作战，努力扩大党的影响，宣传党的抗日救国的主张，争取抗战的胜利。会后，西战团的同志们根据毛泽东同志的指示，积极排练节目和创作作品，丁玲还突击编写了独幕话剧《重逢》。接着，由通讯处负责编辑的副刊《战地》创刊号，于8月19日在延安的《新中华报》上刊出。9月22日西战团徒步从延安出发，经延长县过黄河，进人阎锡山统治的山西。于10月12日抵达太原。第二天西战团主任丁玲在山西大礼堂发表演讲，宣传党的抗日主张，呼吁各界团结抗日，一致对敌。由于抗战形势的急剧变化，西战团在大原失守前转移到晋东南地区，随18集团军总部行动。他们在山西逗留了六个月，行程3000余里，途经16个县市，60多个村庄，演出百余场。
　　1938年3月初，奉中央指示，西战团离开山西，经风陵渡过黄河到国民党统治的西安演出。在西安期间，西战团在中共陕西省委和八路军驻西安办事处的领导下，战胜了国民党反动派的摩擦，与胡宗南、蒋鼎文等国民党军政要人进行了合法斗争。他们还冲破国民党的封锁，深人到各阶层群众中去，开展座谈、联欢、演出、教唱歌、排新戏、编副刊等活动，扩大了我党我军的政治影响，完成了党交给的唤起民众参加抗战的任务。7月，西战团奉调返回延安，8月1日在延安向党中央和延安人民汇报演出。同年11月，日寇飞机轰炸延安，局势趋于紧张。西战团奉命疏散，前往晋察冀抗日根据地。丁玲同志因在延安马列学院学习，由副主任周巍峙带队出发，于1939年1月3日抵达晋察冀边区的平山县。
　　在晋察冀边区，西战团的工作环境发生了很大的变化。以前，他们一直在战争的后方进行宣传活动，而现在的晋察冀边区是四面被日军占领的城市及交通线所包围的抗日根据地。敌人经常对根据地进行“扫荡”和骚扰，所以边区的军民常年处于战斗状态。这种特殊的环境使西战团与人民群众的关系更加密切，也使他们的宣传工作更贴切人民群众的愿望和要求。各个专业组经常根据自己的专业特点，开展多种多样的宣传活动。戏剧组的同志在1940年先后在唐县、完县、繁峙县开办了三个“乡村艺术干部训练班”，为地方培养了数百名文艺宣传骨干。他们还同其他剧社一样，深入农村，帮助组织和辅导村剧团。1942年春，他们根据军区的指示，选拔了20余人组成了“武装宣传队”，到平山、繁峙等县潜入敌人的据点附近开展对敌宣传演出。他们还创作了60多部剧本，如话剧《程贵之家》、《模范公民》、《慰劳》，歌剧《团结就是力量》、《八路军和孩子》等，都很受群众的欢迎。
　　音乐组的同志在繁忙的歌曲创作、演唱和组织歌咏活动的同时，还于1939年创办了油印刊物《歌创造》，前后共印发了近40期，发表了创作歌曲和搜集的民歌约400余首。1940年他们还组织演唱了洗星海的《黄河大合唱》，在晋察冀边区产生了很大影响。
　　通讯组的诗歌创作最为活跃。1939年他们编印了油印刊物《诗建设》，前后坚持三、四年，共出刊了50多期。这在战争频仍的敌后抗日环境中是极少见的。他们还写了大量的墙头持、岩石涛和诗传单，在他们的所到之处，几乎都能读到他们的富有战斗性和鼓动性的短诗。
　　1944年4月初，西战团奉命调回延安。5月初，他们向延安各机关汇报演出了《把眼光放远点》、《慰劳》、《哈那寇》等独幕剧。周扬、肖三等同志发表文章给予了很高的评价。同年8月，根据周扬的建议，由西战团组成创作组将邵子南同志在晋察冀边区收集的“白毛仙姑”的故事编成歌剧。最初，由邓子南执笔写出《白毛女》初稿。1945年初，鲁迅文艺学院戏剧音乐系的贺敬之、丁毅参与修改并最后完成了新歌剧《白毛女》的创作。此外，西战团的其他创作人员还创作了《粮食》、《敌后合作社》、《突围》等三个独幕剧，并先后向当时召开的党的七大作了演出。
　　1945年6月，中宣部决定撤消西战团建制，大部分成员被分配到“鲁艺”各系。西战团的历史宣告结束。
　　
　　华北联大文工团（1939一1942）
　　
　　华北联合大学文艺工作团（简称联大文工团）于1939年7月在延安建立。是年7月，党中央决定由陕北公学、鲁迅文艺学院的大部分、青训班和工人学校合并组成华北联合大学，开赴华北抗日前线，开展国防教育工作。7月7日华北联合大学宣告成立，同时，由陕北公学剧团和鲁迅文艺学院的部分师生组成的华北联合大学文工团也宣告诞生。
　　联大文工团的体制是团部下设文学、戏剧、音乐、美术四个业务组和事务人员。团长黄天（兼任党支部书记），文学组组长为章文龙，戏剧组组长为郑岩，音乐组组长为陈地，美术组组长为李少言。全团成员50人，绝大多数是来自全国各大中城市的知识青年。
　　1939年7月12日联大文工团随联大师生开始向敌后抗日根据地挺进。原计划目的地为晋东南边区，但由于华北日军集结兵力5万余人对晋东南进行扫荡，故改令取道晋察冀边区。行军期间，联大文工团多次为军民演出，除演出各种小节目外，还演出了《黄河大合唱》和话剧《棋局未终》等。
　　10月初，联大到达晋察冀后，彭真、聂荣臻等同志请示中央批准华北联大在晋察冀边区建校。中央同意后，遂在阜平城南庄一带建校。联大文工团驻在花沟口，一面休整，一面准备节目。是年冬，联大文工团为配合政治形势宣传，庆祝反“扫荡”胜利和庆祝新年，突击排练和演出了一些新节目。如王久晨编的京剧现代戏《救国公粮》，直接配合了当时征收救国公粮的工作。还有邢也等编的《反“扫荡”秧歌舞》，写出了边区人民英勇抗日的斗争精神。这两个节目都是利用传统戏曲和民间舞蹈的形式加以改革、创新的，在旧形式的改革和运用方面做了有益的尝试。此外，陈地创作的《过新年》、崔嵬编的歌活报剧《参加八路军》，在演出时都很受欢迎，后来还流传到边区各地，影响很大。
　　1940年2月，联大文工团的领导班子进行了调整。黄天调离文工团，由沙可夫兼任名誉团长，丁里任团长，吕梁任指导员。这年春天，为配合边区春耕生产运动，丁里编写了《春耕快板剧》。这个快板剧采取秧歌舞的形式，边说边演，使人耳目一新。后来这种秧歌舞的形式传到了延安，直接影响到秧歌剧的勃兴。同年5月，为提高全团成员的文艺理论修养和艺术创作水平，团部责成侯金镜同志组织学习卢卡契、高尔基、卢那察尔斯基、普列汉诺夫、车尔尼雪夫斯基等人的文艺理论著作，学习并讨论了当时提出的新民主主义现实主义创作方法。接着，他们还相继排演了契诃夫的著名话剧《求婚》、果戈理的名剧《巡按》。这些演出不仅受到了群众的欢迎，而且也促进了文工团艺术创作水平的提高。特别是《巡按》的排演，使文工团的剧务、场记、提词、舞台美术、服装设计、道具制作、头套制作，以及制作化装油彩和装高鼻子的“鼻油灰”等都趋于正规化。到10月，为迎接晋察冀边区首届艺术节，联大文艺学院、联大文工团、西战团、抗敌剧社联合排练了侯金镜根据高尔基的《母亲》改编的同名话剧，由崔嵬、丁里执导，人才荟萃，阵容庞大，是晋察冀边区规模最大、水平最高的一次联合演出。
　　1941年1月，为庆祝边区政府成立三周年，联大文艺学院、文工团与西战团、抗敌剧社再度联合演出了《母亲》，抗敌剧社演出了《日出》，联大文艺学院和文工团演出了果戈理的《婚事》。这三出大型名剧演出后，边区剧协举行座谈会。大家指出：这三出剧的演出，对边区剧运在普及基础上的提高有积极意义。同年7月，边区政府、军区根据上级指示，为纪念建党20年周年和第二届边区艺术节，在平山县陈家院军区机关驻地举行了长达一周的文艺会演。参加演出的单位除联大文艺学院、联大文工团外，还有抗敌剧社、西战团，以及战线、七月、冲锋、火线、铁血等剧社。在这次会演中，各剧团（社）及部分部队约500人联合演出了大型歌舞活报剧《跟着聂司令前进》。这个节目由丁里、崔嵬、汪洋等编剧、导演，由凌子风饰演聂司令员，骑在马上，走在队伍的前面。演出不用舞台，浩浩荡荡的演出队伍在山脚下沿着河滩大道边舞边唱，步入会场。这次演出规模宏大，形式奇特，十分壮观。在会演中，联大文艺学院戏剧系和文工团还演出了苏联名剧《带枪的人》和果戈理的《巡按》。这一年的10月下旬，为响应中共北方分局发出的“开展军民誓约运动”的号召，丁里同志创作了两幕歌剧《钢铁与泥土》。大家通力合作，边写剧本，边谱曲，边刻印，然后突击排练，不到一周的时间，就在庆祝反“扫荡”胜利大会上演出了。演出时台上演戏，台下观众感动得热泪盈眶，受到群众的热烈欢迎。此外，他们还创作了一批歌曲和小剧本来配合“军民誓约运动”。这些节目，不只他们自己排演，还油印散发到各县区，派人去辅导村剧团排演。
　　在1942年1月和4月揭晓的两次“军民誓约运动”征文中，联大文工团的作品如蔡其矫的叙事诗《乡土》，原火作词、刘沛作曲的《表一表抗日决心》，行光作词、张非、陈地作曲的《反对“三次强化治安”》，张非作词、卜一作曲的《军民誓约歌》，贺露作词、徐明作曲的《誓死不投降》，丁里编剧的歌剧《钢铁与泥土》，陈强编剧的《投敌的下场》，廖行光（羽山）编剧的《十块钱》，张铮、刘薇编剧的《我是区长》，何迅、张皇编写的相声剧《喜信》等均获得了甲等奖。
　　1942年8月中旬，联大文工团奉校部指示随三分区武装工作队到游击区进行政治攻势。为此，它们突击创作、排练了一批歌曲、小剧本和曲艺作品。它们分别组成小分队，在武工队或侦察连的掩护下，越过封锁沟，到敌人占领区的“爱护村”敌人炮楼附近进行演出，一演就是两、三个小时。有时它们还向敌人的炮楼“喊话”，直接向敌伪军队进行争取、教育工作。这种政治攻势虽然担着很大风险，但却使敌占区的老百姓亲自见到了八路军的活动，打破了敌人的欺骗宣传，可以说是长了八路军的威风，锻炼了革命文艺战士，增强了敌占区人民抗战必胜的信心。在这次政治攻势中涌现出来一批比较好的文艺作品，如丁里的话剧《打特务》，胡丹沸的小话剧《熬着吧！》、韩塞编剧、张非作曲的小歌剧《王大炮回头》，邓康作词、张非作曲的歌曲《咱们永远在一起》等，都于1942年9月荣获了鲁迅文艺奖。是年11月，为庆祝苏联十月革命胜利25周年，联大文工团举行了最后一场演出。会上演出了丁里创作的话剧《苏联人民的复仇者》和一些别的节目。这年10月，根据中共中央精兵简政的精神，晋察冀边区政府决定撤销联大文艺学院、文工团的建制，大部分干部、演员、学员被分配到边区其它机关或其它剧社工作。到此时，联大文工团走完了三年又三个月的历程，完成了历史赋予它的神圣使命。
　　
　　战斗剧社（1937一1940）
　　
　　战斗剧社是贺龙同志任红二方面军总指挥时，于1931年在湘鄂西苏区创建的。后来红二方面军进行长征，根据形势的需要，剧社改编为红军宣传队。1936年12月，红二方面军军部决定恢复扩建战斗剧社，但因“西安事变”发生，推迟到1937年4月才基本上配备齐人员。由军政委吴国华同志兼任社长，梁金龙同志任副政委兼党支部书记。剧社的组织机构有戏剧组、歌舞组、总务组，并且还保留着宣传队。这些同志大都是连队和各级指挥机关的宣传员、警卫员、勤务员，年龄最大的才20几岁，最小的只有十三、四岁，但从革命经历上看，几乎全都参加过二万五千里长征。
　　剧社恢复后，在陕西富平县庄里镇进行了几个月的整训，井排练了《亡国恨》、《放下你的鞭子》等话剧和活报剧。
　　1937年8月红二方面军改编为120师，剧社随之改编为国民革命军第八路军120师政治部战斗剧社，并对剧社的人员进行了若干调整，由陈浩同志担任社长。
　　1937年9月3日，剧社随120师师部到达韩城县芝川镇，渡过黄河奔赴抗日最前线。9月下旬，抵达忻县。在军民联欢、动员大会上，阎锡山的少将师长在讲话中散布“唯武器沦”，对此，师政治部主任甘泗淇同志在会上宣讲了我党的《抗日救国十大纲领》，并批驳了“亡国论”的滥调。接着，剧社演出了《亡国恨》、《铁蹄下的同胞》等节目，激起了群众的强烈的抗战热情，全场自发地爆发了此起彼伏的“欢迎八路军上前线！”“我们不做亡国奴！”的口号声。同年10月1日，剧社在师政治部宣传部长张平化同志的带领下，去晋西北各县宣传我党的抗日统一战线的政策。在出发前，剧社组织排练了两台节目，还建立了舞台岗位责任制，翻印了一些宣传材料。他们先后到达了神池、义井、王寨、临县等七座县城，八个区镇，为时半个月，行程两千多华里，宣传了党的统一战线政策和抗日主张，扩大了我党我军的影响，圆满地完成了巡回演出任务。11月25日，剧社到达晋西北的岚县。在这里他们进行了短期休整，创作了一批块板和活报剧。其中的活报剧《捉特务》，采用现场演出的办法，形式新颖，很受群众欢迎。在演出时，先由一名演员扮成特务，到村头的水井边撒“毒药”（实为面粉），这时，几个化装成群众和战士的演员从隐蔽处突然跳出，大喊：“抓特务！”“抓特务！”于是群众闻声起来，很快形成一个群众场面。这时宣传员就讲日寇特务的罪恶，要群众提高警惕。这种演出是由演员和群众共同参加的。对演员来说，是有准备地演戏，但对群众来说，把演戏当成了真事，受到了很好的教育，推动了当时的防奸除特工作。1937年底，剧社又进行了一次较大的调整，由向德忠同志担任社长，王珂担任政治指导员和党支部书记，并且还成立了艺术委员会。剧社的队伍也有所扩大，补充了一些从延安、临汾学兵队和从天津来的知识青年。
　　1938年12月28日，剧社跟随120师师部从山西岚县出发，开赴晋察冀边区。于1939年1月25日到达冀中河间县惠伯口镇。冀中军区司令员吕正操同志从冀中抗战学院毕业生中分配20余名学员，充实了剧社，使剧社的阵容进一步加强。
　　1939年4月1日，剧社随部队到了齐会。第二天黄昏，师部召开庆功大会，剧社演出了《义勇军进行曲》、《大刀进行曲》，还有话剧《打虎沟》。正在演出时，突然两颗炮弹从舞台上空飞过，落在不远处爆炸了。顿时，台上台下一片惊慌。贺龙师长跳上舞台向部队和群众发出命令：“不要慌，前面有我们的部队埋伏着！”甘泗淇主任命令大家：“赶快收拾道具转移，你们的任务完成了！”原来这是师首长有意识的安排。在齐会120师与日军号称王牌的吉田大队激战了两天，彻底歼灭了这股凶恶的敌人。战斗结束后，剧社突击创作了三幕话剧《齐会之战》（莫耶执笔），生动地再现了这次战斗的情景。
　　1939年7月初，阜平县岔头镇邀请剧社去演出。演出的这天夜里，突然浓云密布，下起瓢泼大雨，不多时，山洪爆发，村镇变成汪洋一片。剧社的同志奋不顾身，投入抗洪斗争，帮助群众撤到了安全地带。剧社的举动受到了上级的表扬。洪水退后，剧社责成莫耶、成荫、鱼讯等同志集体创作了大型话剧《水灾》（莫耶执笔）。这部话剧从创作到演出只用了一个多月的时间，对发动群众生产自救，重建家园起到了很大的作用。
　　1939年8月，莫耶、成荫和鱼讯等同志又集体创作了大型话剧《丰收》（莫耶执笔）。这部话剧写的是在粮食大丰收的季节，边区的老百姓抢收抢打，迅速坚壁，英勇机智地粉碎了日寇“扫荡”的故事。抗敌剧社的刘肖芜同志参加了这部剧作的修改工作。在演出时受到党、政、军机关单位和广大群众的普遍好评。此剧演出了好长时间，成为当时战斗剧社的保留节目。有一次，当演到抗日军民粉碎了敌人的“扫荡”，群众送子参军时，台下的群众受到感染，也纷纷跳上舞台，要求参加八路军。由此可见，抗战文艺在为革命战争服务方面所产生的强烈的艺术效果和作用。
　　1939年9月15日，日寇为消灭战斗剧社，从石家庄、灵寿抽调了1500多兵力，偷袭战斗剧社的驻地——阜平七祖园，但敌人不仅仅没有达到目的，反而钻进了120师布下的包围圈。战斗在陈庄只打了两天，就把钻进包围圈的鬼子全部消灭。一时间，“陈庄歼灭战”在边区广为传诵，颇负盛名。为此，贺龙师长宣布给剧社记一大功。陈庄战斗结束后，剧社突击创作、排练了话剧《陈庄战斗》，在祝捷大会上进行了演出。
　　1940年1月，120师奉命回师晋西北，巩固晋绥抗日根据地。战斗剧社也跟随部队离开晋察冀边区，开赴新的战场。
　　
　　火线剧社（1938一1949）
　　
　　火线剧社是抗日战争和解放战争时期活跃于冀中平原的建制时间最长、规模最大的一个文艺团体。它隶属于晋察冀边区冀中军区政治部。
　　1938年2月，由吕正操奉命组建的人民自卫军，为加强政治宣传工作建立了火线剧团，王林为团长。8月，火线剧团与人民自卫军的宣传队、少先队合为宣传大队。不久，从河北抗战学院分配来一批学员，还吸收了一些天津的爱国青年，使剧团扩大了阵客，增强了实力，达到100多人。于同年10月宣传大队正式编为火线剧社，陈乔为社长。
　　1939年4月，东北战地服务团来冀中工作。9月与火线剧社合并，演职人员达到150多人，分编为三个演出队。在这两年间，剧社的主要活动是随着部队沿途进行宣传、演出，经常演出的剧目有王林创作的话剧《活路》、《警号》、《家贼难防》，王炎创作的话剧《暴行》、《从军行》等。
　　1940年2月，火线剧社全体同志赴华北联大进修。于9月结业。此后，剧社的文艺工作制度趋于健全、完善。全社按业务性质分为戏剧、音乐、文学美术、儿童歌舞等四个队。同年12月，凌子风同志调来剧社工作，并担任副社长。在他的指导下，剧社一面配合政治形势，为部队、村民演戏，一面加紧排练曹禺的《日出》。于翌年5月正式演出。这种艺术实践对提高剧社的剧本创作和表演艺术水平有着不可忽视的作用。
　　1942年日寇对冀中进行残酷的“五一”大扫荡时，火线剧社被打散，到7月份乘青纱帐起，便于隐蔽，被打散的同志陆续集结于完县。同年秋，新世纪剧社并入火线剧社。12月，华北联大文艺学院及文工团的崔嵬、钟惦棐、秦兆阳、郭维、胡丹沸、胡苏等同志调到剧社工作。剧社又进行了整编，由崔嵬担任社长。在整编之初，演出任务不多，他们集中时间进行创作和排练工作。先后创作并排练了话剧《把眼光放远一点》（胡丹沸执笔）、《十六条枪》（张祯编剧）、《口供》（傅锋编剧）、《母亲》（胡苏编剧）、（狼叼来喂狗）（郭维编剧），改编并排练了京剧《亡宋鉴》、《苏州城》、《打渔杀家》等。此外，还创作了一批歌曲和举办了美术作品展览。
　　1943年，剧社的部分成员被疏散到冀中充实当地的干部队伍，其余的同志则参加了冀西的反扫荡。第二年8月，剧社返回冀中，并派出一些骨干到各分区帮助恢复和发展文工队。
　　1945年3月，傅铎写成了大型歌剧《王秀鸾》，剧社将分散在各分区，帮助工作的同志调回，集中力量在蠡县排演此剧。这部歌剧演出的效果很好，对鼓舞农民加紧恢复和发展生产，起到了促进作用。因此，冀中军区党委对剧本作者和演员进行了奖励。
　　抗战胜利后，剧社为适应新形势的要求，少数同志下部队深人生活，大部分同志去冀中新兵团辅导连队的文化娱乐工作。此间，崔嵬同志调华北局工作，由傅锋代行社长职务（后任社长）。
　　1948年上半年，剧社配合土改、整党运动，掀起了一个创作、演出热潮。创作的剧目有大型歌剧《大王庄》（集体创作）、中小型歌剧《房东》（郭筠编剧）、《包袱》（郭筠编剧）等。这些剧作都紧密地配合了当时的中心任务，也具有一定的艺术水平，演出后受到观众的好评。同年12月，天津战役开始，剧社奉命调到通县、固安等地慰问解放军，演出四、五十场，先后演出了《王秀鸾》、《不要杀他》、《宝山参军》、《王大发归队》等。
　　1949年5月，火线剧社随军区整编，一分为二，成立了205师火线剧社和206师火线剧社，各自独立建制，独立活动。205师火线剧社由傅铎任社长，206师火线剧社由郭筠任社长。建国后，这两个剧社分别编为华北军区空军文工团和华北军区文工团。
　　
　　铁血剧社（1938——1949）
　　
　　铁血剧社是由中共平山县委建立的一个文艺团体。于1938年4月24日在洪子店正式宣告成立。由王植庭担任社长。该剧社最早演出的节目，有话剧《一个逃跑的游击队员》、哑剧《鬼子、汉奸、亡国奴》，还有《小放牛》和歌舞等。在演出之外，还做宣传工作。经常是晚上演戏，白天深人群众，配合形势、任务做口头宣传。
　　1938年7月，清华大学学生刘景祥参加剧社工作。他先后创作了话剧《攻打平山城》、《选村长》和《保卫秋收》等，从此，剧社开始演出自己创作的剧本。同年8月，王血波任社长。到1939年剧社又陆续增加了一些新同志，全社扩展到30多人。
　　1940年1月到9月，剧社集体到华北联大文艺学院进修。返回平山后，剧社人员按业务分编为戏剧队、舞蹈队、音乐队、美术队，还设立了研究室，负责组织剧社的政治、业务学习。剧社的设备也较前加强，新制作了一套篷帐舞台，还购置了新幕布。于10月间，他们排演了反映伪军反正的话剧《麻袋》（石丁、玛金编剧），反映在敌占区坚持办抗日小学的儿童剧《自己的书》（胡苏编剧），还有《解放舞》、《机械化兵团舞》等。
　　1941年7月上旬，铁血剧社和兄弟剧社一起，参加了25000人演出的大活报《跟着聂司令前进》。8月下旬，日寇秋季大“扫荡”开始，剧社成员分散到群众之中，和群众一起参加反“扫荡”斗争。
　　1942年冬，除到各县巡回演出外，还在部队的配合下，到敌占区开展政治攻势，召集伪乡公所人员训活，宣传党的政策和抗日主张，张贴宣传标语。有时还把顽固不化的事敌人员逮捕带回。他们的政治攻势，扩大了党的影响，增强了敌占区人民抗战到底的信心。
　　1943年初，剧社同志分散到平山、灵寿、行唐、井陉、平定等县举办乡村文艺骨干训练班，开展乡村春节文艺活动。通过他们的努力，共培训文艺骨干2187名，帮助组织和恢复村剧团、宣传队213个，帮助村剧团、宣传队排演舞台剧83个，街头剧30个，还使135个村子学会了霸王鞭。
　　1943年3月，剧社调归晋察冀边区抗联会领导。4月随边区抗联会转移到阜平县，同时根据抗联会的决定更名为“群众剧社”。
　　1943年8月，边区抗联会宣传部长冯宿海同志带领剧社全体同志赴平西新解放区开展政治攻势和减租斗争。12月，剧社同志集中到玉斗村，交流总结深人生活的体会和经验，并创作了三幕话剧《王瑞堂》（王血波执笔），小歌剧《纺棉花》（王血波编剧，王莘作曲），歌曲《没有共产党就没有新中国》（火星词曲）和《战斗生产》（王莘作曲）等。
　　1944年3月回到边区抗联会驻地阜平。同年10月，剧社发起创作运动，玛金创作了大型歌剧《戎冠秀》，田野创作了大型话剧《贾玉》，秦征创作歌剧《陈富全办合作社》，张学新创作秧歌剧《万年穷翻身》。这些剧作的大部分都是根据边区的英雄模范人物的先进事迹创作的。
　　1945年2月，剧社调归冀察军区领导。2月底到达冀察军区驻地涞水县。5月下旬，剧社全体同志到冀察党校进行整风学习。7月，根据当地的反特材料创作演出了河北梆子《失足恨》（田野、王血波、张学新编剧）。8月15日从涞水出发，于23日进驻张家口，当天就在街头进行宣传演出。
　　1946年3月，剧社又调回边区抗联会。4月，大部分同志分散到张家口、宣化、下花园各工厂参加民主改革，开展劳动竞赛运动。7月中旬，社长王血波又带领大部分同志去桑干河一带参加土改。并且巡回演出了《大报仇》和王血波创作的反映土改斗争的秧歌剧《翻天》。是年9月，蒋军大举进攻边区。10月下旬，剧社随边区领导机关撤往老解放区阜平。
　　1947年5月，剧社全体同志赴冀察边区参加土改。在三个多月的土改过程中，还开展文艺宣传和进行文艺创作。他们创作演出了小歌剧《宝山参军》（王血波编剧，王莘作曲）、《全家忙》（赵路编剧，血明、云翔作曲）、《别上当》（王莘、赵珂等集体创作）等。同年11月12日石家庄解放，副社长王莘带领演出队赴冀中慰问部队。1948年5月，晋察冀与晋冀鲁豫两大解放区合并为华北人民政府，剧社因之改称“华北群众剧社”。6月，剧社迁至中共中央华北局所在地平山县。此时，他们创作、排演了歌剧《两道街》（刘文卿、赵冀平编剧，肖云翔等作曲）、快板剧《发土地证》（张学新编剧），小歌剧《五斗麦子》（张学新编剧，韩孟震作曲）、《李二拴抬担架》（赵路编剧），话剧《老蔫卖驴》》（杨国阜、田野编剧）等。1949年1月16日剧社以天津市军管会第一宣传队的名义进人天津市。演出人员扭秧歌，写标语，开展街头宣传，创作人员到铁路机务段、发电厂参加接管工作。建国后群众剧社发展成天津人民艺术剧院和天津歌舞剧院。
　　
　　战线剧社（1937——1951）
　　
　　战线剧社是晋察冀军区第一军分区政治部所属的一个剧社。它的前身是中国工农红军一方面军第一军团第一师政治部宣传队。于1933年6月7日在江西永丰县藤田镇建立。1937年10月底，宣传队随部队在蔚县扩编，定名为“战线剧社”。王星同志任社长。这支有着红军优良传统的剧社在八年抗战中，主要活动于察南、雁北、平西、冀西一带。
　　剧社初创时期的主要任务是通过小型演出、教唱抗日歌曲、书写标语和口头宣传的形式，或对部队进行宣传鼓动工作，或深入农村宣传群众，发动群众，筹粮、筹款和扩军等。1938年1月，剧社随部队到完县、唐县一带开辟工作和扩军。4月到9月，又随部队东征，进人冀中地区，到容城、雄县、霸县、任邱、河间、高阳等县开辟工作。他们沿途进行文艺演出和广泛的宣传活动。演出的主要节目有：话剧《八百壮士》，歌剧《亡国恨》，舞蹈《红军渡黄河》、《统一战线》，秧歌剧《小放牛》、街头剧《放下你的鞭子》和独唱、合唱、双簧剧等。
　　1938年9月，剧社返回驻地涞源县。1939年1月10日先锋剧社并人战线剧社。剧社人员增至百余人。1939年秋冬间，陆续调进剧社一批文艺骨干，又派出部分同志到华北联大文艺学院进修，从而使剧社的专业水平日渐提高，戏剧、音乐创作的思想性、艺术性也有提高，演出的节目也增加了许多。经常演出的节目有：歌剧《农村曲》、《从军曲》（玛金编剧，罗浪、徐明作曲），话剧《麻袋》、《回到边区》、《红裤子》，歌曲《一分区进行曲大合唱》、《黄河大合唱》、《儿童大合唱》等。
　　1940年8月至10月，一分区部队参加“百团大战”。剧社为参战部队设鼓动棚，进行慰问演出，战后，他们创作并演出了以“百团大战”为背景的话剧《东团堡歼灭战》。
　　1941年秋，日寇对我北岳区进行了空前残酷的扫荡。剧社的大部分同志分散到各部队，直接参加对敌斗争，女同志和小同志则随机关转移。反“扫荡”结束后，剧社创作了三幕话剧《狼牙山五壮士》（胡旭执笔）、《佳偶天成》。独幕话剧《端炮楼》、《巧计除奸》及歌曲《五壮士之歌》（魏巍词、罗浪曲）、《保卫一分区》（罗浪词曲）等节目，经常深入部队和群众中演出。
　　1942年3月至6月，剧社全体同志到华北联大文艺学院进修。返回后，进行精简整编，人员从100多人减为30多人。整编后胡旭任社长，吴文光任指导员。1942年下半年剧社又陆续调人一些骨干。
　　1943年夏，剧社在岑东开始文艺整风。通过学习毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，批判了文艺至上的观点，进一步明确了文艺为工农兵服务的方向，对剧社的建设具有划时代的意义。
　　1944年全军区广泛开展对敌伪军的政治攻势。剧社同志随武工队深入敌后之敌后，通过喊话，写标语，散发宣传品，召开伪军家属会等方式，开展瓦解敌伪军的工作，还配合朝鲜义勇军宣传队一起开展政治攻势。同年7月，在军区的文艺会演中，战线剧社演出了根据边区政府授予“北岳拥军模范——子弟兵老大哥”称号的崔洛唐的模范事迹创作的歌剧《崔洛唐》（鲁易编剧，劳火作曲）。这部剧作的创作和演出，取得了很好的效果，军区政治部在会演的总结大会上宣布此剧为方向性的节目。
　　抗日战争胜利后，于1946年3月，战线剧社调归冀察军区政治部，并和挺进剧社及长城剧社的一部分合编，仍称战线剧社。剧社阵容扩大，实力增强，领导班子也有变动。王黎任社长，范景岳任副社长，李光启任指导员。1946年夏，冀察军区部队编为晋察冀野战军第二纵队，战线剧社随之改称二纵队战线文工团。文工团曾多次巡回演出，主要节目有《崔洛唐》、《李国瑞》等，同时还和社会上的一些文艺、戏剧团体不断交流演出，互相观摩，使战线文工团的政治、业务水平不断提高。同年10月，文工团随二纵队撤离张家口，沿平汉线南下。
　　1947年战线文工团先后参加“保南战役”、“正太战役”和“青沧战役”。在战役中，文工团的同志除进行战时鼓动工作外，还分担了处理俘虏，伤员运转和就地征粮支前工作。同年6月，鲁易同志创作了多幕话剧《裴振刚》（又名《团结立功》）。此剧曾先后演出数十场，一直受到战士们的欢迎。
　　1947年12月到1948年2月，战线文工团在定县和部队一起进行新式整军，开展了“三查”、“三整”运动，使大家的阶级觉悟和工作热情空前提高，相继创作、演出了一批具有较高思想性、战斗性和艺术性而又深受军民欢迎的节目。如快板秧歌剧《上战场》、《买卖公平》、《赵喜来立功》等，配合形势及时，演出后鼓舞作用大，颇得首长和干部战士的赞扬。
　　1948年9月，文工团随部队远征绥远。解放包头后，又回师包围张家口。此时，鲁易改编了多幕歌剧《解放》，演出效果很好。1949年1月北平和平解放后，文工团奉命到顺义县参加改造原国民党92军的工作。6月战线文工团随部队到唐山、北戴河一带驻防。7月被选调参加第一次全国文代会。会上演出了《上战场》、《买卖公平》、《赵喜来立功》等剧，博得广泛好评。大会授予“根扎于连队，花开在舞台”的锦旗，还受到了周恩来同志的表扬，并被选定和北平话剧队（北京人艺前身）合排四幕话剧《胜利渡长江》，参加了为庆祝中华人民共和国的诞生和全国政协会议的演出活动。
　　建国后，于1951年7月，文工团改为中国人民志愿军第67军战线文工团，随即参加抗美援朝战争。1954年全军撤销军一级文工团，战线文工团随之撤销建制。
　　
　　七月剧社（1937一1946）
　　
　　七月剧社的前身是晋察冀军区第二分区宣传队，1937年11月成立于山西五台县。二分区宣传队又称奋斗剧社，是以原红军前敌总指挥部特务团的战士演出队为基础成立起来的。初期，剧社约30人。他们除进行战地鼓动和一般宣传工作外，也自编自演一些文明戏及红军时期的舞蹈。1938年3月王丁同志调来剧社任副社长。他根据回忆写出了在国统区看过的话剧的剧词，排演了《顺民》、《八百壮士》等话剧，还创作了话剧《游击队》。在王丁同志的指导下，演员初步懂得了话剧的表演方法，也学会了油彩化妆。
　　1939年11月，奋斗剧社扩大了阵容，健全了组织领导，更名为七月剧社。这个剧社主要活动在晋东北地区。他们继承和发扬了红军宣传队的战斗作风和光荣传统。在行军中，沿途写标语，画壁画，演节目，在战斗前，分散到连队进行战斗动员，活跃连队生活；在战斗中，抬担架，搞运输，打扫战场，押送俘虏，临时救护；战斗结束，布置庆祝大会会场，进行慰问演出。他们以文艺为武器，以服务于抗日战争为己任，宣传群众，鼓舞士气，瓦解敌军，活跃在抗日的前沿。
　　1939年11月，在晋察冀军区成立二周年的文艺会演中，七月剧社演出了王丁创作的话剧《小放哨》，荣获戏剧一等奖。此后，他们增添了几个女演员，相继演出了歌剧《农村曲》，大型表演唱《生产大合唱》等。
　　1941年秋，剧社进行休整，沈定华被任命为社长。休整后，人员不断扩大，演职人员将近百名，艺术水平又有提高，新的创作不断涌现，达到了前所未有的全盛时期。在此期间演出了话剧《塞上风云》（江农导演），创作演出了反映苏德战争的大型话剧《战争时代》（沈定华编剧）和反映边区人民团结战斗生活的大型话剧《豹狼庄》（沈定华编剧），以及歌曲《挖窑洞》（韦虹作曲）、鼓词《杨世明主任打火车》和一些集体创作的歌舞。这些节目都受到边区军民的欢迎，尤其是《豹狼庄》的创作和演出，代表了七月剧社的新水平。
　　1943年整风运动后，他们创作了民族歌剧《一家人》。这部歌剧采用了民间戏曲的表演手法，吸收了冀晋地区的地方戏曲音乐，还采用了京剧的打击乐，在歌剧民族化方面进行了探索。七月剧社很重视宣传群众的工作，他们经常利用召开群众大会的机会，在街头、地头演出各种小型节目，如街头剧、相声、拉洋片、双簧、鼓书、表演唱、小戏曲等，给广大群众以很大的鼓舞和教育。
　　1945年10月，七月剧社奉命分为两队，一队与冲锋剧社、火线剧社合编为前卫剧社，另一队留守分区，于1946年1月并入冀晋剧社。至此，七月剧社的建制总共活动了八年又三个月。
　　
　　冲锋剧社（1937——1945）
　　
　　冲锋剧社是晋察冀军区第三分区所属的一个剧社，主要活动在冀西平山、曲阳、完县、唐县、定县和望都地区。
　　冲锋剧社的前身是晋察冀军区第三军分区政治部宣传队，于1937年11月在曲阳县灵山镇成立。耿翼周任队长，赵辛培、李树楷为副队长。这个宣传队的任务是对根据地军民进行抗日救亡的宣传活动。活动的形式主要是到部队和群众中教唱抗日歌曲，写抗日标语和口头宣传。
　　1938年1月，宣传队补充了人员，健全了组织，并在军分区司令员陈漫远同志的亲自指导下排练了一些话剧，如《古刹钟声》、《无名小卒》、《迷途羔羊》等，由此逐步过渡到以演戏、歌咏为主要活动内容。同年11月7日，宣传队改建为冲锋剧社，霍嘉森为社长，李树楷为副社长。剧社分为四个业务队：戏剧队（队长王学良、副队长陈同和）、音乐队（副队长郑尊权）、美术队（队长晨耕）、舞蹈队（队长和谷岩、副队长陈湘茹）。剧社的编制也不断扩大，达到50余人。他们在西战团的曾平、凌子风、洛丁等同志的帮助下排演了《大金箍》、《兰包袱》、《菱姑》等话剧和《红军渡黄河舞》、《游击队舞》等舞蹈。1939年11月参加晋察冀军区成立二周年文艺会演，演出了话剧《回到祖国的怀抱》（陈镜吾、林采、朱方鹤编剧）和舞蹈《边区总动员舞》、《游击队舞》等，并参加了政治测验。在这些比赛中，该剧社获得了总分第一名。
　　1940年冲锋剧社的队伍扩大到近百人。他们除演出话剧外，还运用扭秧歌、说快板、歌咏、舞蹈等形式到前线部队做宣传鼓动工作。这年的10月，剧社的部分同志和日本反战同盟支部的几个成员组成宣传小组，深入到唐县、完县和望都县的敌占区去“喊炮楼”，即对堡垒中的敌伪军直接进行口头宣传。
　　1941年7月，为纪念建党20周年和抗战四周年，冲锋剧社参加了边区各文艺团体及群众联合演出的25000人的大活报剧《跟着聂司令前进》。这一年，是冲锋剧社文艺创作取得好成绩的一年。他们创作了一批新作品，其中话剧《一个区长》（陈同和编剧）、《生与死》（王楠编剧）、《反抗》（党军辉编剧）及歌曲《平沟合唱》（田工、晓烟、晨耕作曲）、《宣誓》（陈陇词，田工曲）、《晋察冀永远是我们的》（晨耕词曲）等作品荣获边区文联和鲁迅文艺奖金委员会举办的“军民誓约运动征文”奖。
　　1942年春夏间根据党中央精兵简政的精神，剧社先后经过两次精简，人员从170余人精简到50余人。同年冬，剧社再次组织小分队到定县、曲阳县敌占区开展政治攻势。为配合这次政治攻势，他们创作演出了一批新作品。其中有话剧《张大嫂巧计救干部》（李树楷、李桂馨编剧）、歌曲《抗日的事儿要多干》（席水林词，晨耕曲），获得边区“政治攻势文艺奖”。
　　1943年4月，剧社进行第三次精简，由50余人减为30余人。同时进行了整编，将各队人员混合编为两个演出队。他们的主要任务是对敌开展政治攻势。从9月到12月，在日寇对北岳区发动的长达三个月之久的“扫荡”战中，剧社组成两个小分队到敌占区开展政治攻势。
　　1944年春，通过学习毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，进一步明确了文艺的工农兵方向，全体同志下乡、入伍深人生活，并创作、排练了一些剧目。其中以刘肖芜根据民兵英雄李殿冰的事迹创作的新闻报导剧《李殿冰》影响最大。同年7月冲锋剧社以此剧参加了军区举办的文艺会演，得到边区各界的好评。延安《解放日报》报道了该剧演出的情况，并发表了崇基（艾思奇）的文章，称赞这部剧作“是毛主席指示的文艺方向在前线实践的一个重要表现”。
　　1945年上半年剧社奉上级指示进行整风，部分同志到党校学习。日寇投降后，剧社人员分成两部分，一部分由孙福田（社长）、陈同和（指导员）带队，随执行阻止胡宗南西进任务的部队进军山西，另一部分由邢野（社长）、和谷岩（指导员）带队，随执行解放完县、唐县、定县任务的部队行动。他们先后创作、演出了话剧《新乡城》（和谷岩编剧）、快板剧《参军去》（和谷岩编剧）、歌表演《庆祝解放完县城》（邢野词，劫夫曲）、歌曲《国民党一团糟》（邢野词，劫夫曲）等节目。同年10月，两部分队伍在唐县会合，11月冲锋剧社与七月剧社合并。
　　
　　回民支队抗战剧社（1938—1944）
　　
　　回民支队抗战剧社始建于1938年。最初跟随回民支队活跃于大清河北、冀中斗争最艰苦的十分区。主要任务进行小型演出和宣传鼓动工作。1940年3月剧社到华北联大文艺部学习，同年9月结业。通过学习，全体同志的政治、艺术水平都有很大提高，人员增到70多人。社长为白竟，指导员为白石。下设戏剧、音乐、歌舞等三个队，随支队在十分区开展文艺宣传工作。他们演出的话剧《藏包袱》、《空军司令》，歌剧《拴不住》和《反法西斯活报》等，都很受欢迎。
　　1941年9月，抗战剧社经过整训，重新配备了领导干部，陈静波任社长，白石任指导员。同年11月，剧社奉命去军区学习和演讲。
　　1942年1月，剧社抽调了30人，组成前线工作队，配合部队到敌占区对敌人进行政治攻势。他们在部队围住敌人据点时，用活报剧、快板书、歌咏、喊话等形式，发动群众，争取伪军，瓦解敌人。4月，回民支队在安平县根据地整训，剧社在休整的同时，为部队和当地群众演出了《太阳出来了》等话剧。在反“扫荡”斗争中，剧社为适应紧张、艰苦的斗争环境，高度分散，深入连队，教唱歌，上文化课，开展文化活动，战时帮助动员抬担架，安置伤员，送饭送水等，凡是战斗部队需要的，同志们都去干。同年9月，剧社随支队开进鲁西北地区。由于环境相对地安定下来，剧社除进行文艺活动和对群众的抗日宣传外，还根据回民支队司令员马本斋的母亲壮烈殉国的事迹，由陈静波执笔，集体创作了三幕话剧《马母》。在演出时受到了广大群众的欢迎和军区首长的赞扬。
　　1943年5—6月份，部队进行整训，剧社进行了文艺整风。通过两个月的整风学习，剧社同志的政治、文艺水平都有明显的提高。在整训的基础上，剧社进行了精简整编，取消了三个队的建制，只剩下30余人。7—8月间，国民党反动派发动了第三次反共高潮，向我陕甘宁边区大举进攻。为声讨国民党顽固派，剧社同志连续苦战两天一夜，由陈静波执笔创作了大型活报剧《保卫陕甘宁》。在1943年秋季的反“扫荡”中，剧社再次分散到部队，进行文化宣传鼓动工作。同年11月反“扫荡”胜利后，剧社志又集中起来，进行创作、排练和演出。他们除演出反映军民反“扫荡”的小型节目外，还演出了话剧《第五纵队》、《仇》、《马母》，歌剧《参加八路军》、《反汪活报》，歌曲《回支大合唱》、《边区小唱》等多种节目。这次集中演出，到1944年元旦和春节达到了高潮。2月初，剧社随支队开始战略转移，于4月抵达陕北甘泉县。5月25日，抗战剧社仅有的29名社员被批准人延安鲁艺学习。至此，回民支队抗战剧社也就撤销了建制。
　　
　　前锋剧社（1938—1940）
　　
　　前锋剧社隶属于冀中六分区，主要活动于深县、武强、饶阳、安平等县。1938年5月，军分区政治部将各大队的少先队集中起来，组成军分区宣传队，队长为高荣光，全队50余人。主要任务是向群众做宣传、鼓动工作，刷标语，写传单，到部队教歌，开展文娱活动。同年10月，原火线剧团团长王炎调来担任队长。开始排演话剧、合唱等节目。不久，宣传队奉命改为前锋剧社，王炎任社长。剧社跟随部队活动，部队每到新的宿营地，大多召开军民大会，剧社或在会上演出，或在街头宣传。
　　1939年4月末，深县第三工作团（相当于文工团）20多人，集体参军，被分调到剧社工作。这些同志大多数是小学教员和中小学学生，还有几个女同志，给剧社增加了生力军。同年7月底，王炎奉调回军区工作，冯明华任社长，随部队开辟新区，到阜城、东光、景县、交河一带活动。1940年初，六分区机关、部队南下，离开冀中，改为“南进支队”到冀鲁豫军区。
　　
　　前进剧社（1938—1943）
　　
　　前进剧社隶属于冀中七分区，主要活动于无极、藁城、定县、新乐、深泽、安平等县，也曾在冀西的曲阳、阜平、定县、唐县一带跟随部队转战，配合部队执行任务，开展动员群众，鼓舞士气的宣传教育工作。
　　它的前身是七分区政治部宣传队。1938年5月，军分区建立不久，分区政治部以黎明剧团（原为冀中人民自卫军第七团政治部宣传队）的全体人员为骨干，并和政治部所属的少先队合并，还吸收了一批青年学生，组成了宣传队。宣传队的第一任队长是李金石。当时，他们经常演出的节目有《放下你的鞭子》，还有快板书、拉洋片、莲花落、合唱等。他们的演出不多，主要是深人部队开展文娱活动，向群众进行抗日宣传。
　　1939年1月，120师来到冀中，由路坎带着七分区宣传队全队的30多人，到120师战斗剧社学习。战斗剧社帮助他们排练了《大金箍》、《电线杆子》、《军火船》等剧目。学习结束后，于同年3月随部队到冀西整训并根据需要扩编成剧社，命名为创造剧社。郭蒂任社长，路坎任政治指导员。同时，他们还健全了组织，建立戏剧、美术、儿童歌舞等三个队，扩大了队伍，增加了骨干力量。同年4月，创造剧社配合地方政权，宣传动员群众交公粮，支援前线，排演了活报剧、秧歌舞、街头剧等节目。同年秋，剧社随部队回到冀中。在欢迎整训部队大会上，他们第一次演出了男扮女装的歌剧《菱姑》。
　　1940年上半年，剧社扩大到120多人，并与火线剧社，新世纪剧社一齐活动于冀中和冀西。在火线和新世纪两剧社的指导下，创造剧社先后演出了话剧《八百壮士》、《电线杆子》、《军火船》，歌剧《八路军与孩子》、《王老五逛庙》等，还演出了该社创作的话剧《中国人》、《鱼水相欢》、《今天是九一八吗？》（远千里编剧）、《血泪控诉》（路坎编剧）等。
　　1940年5月创造剧社改名为前进剧社。
　　1941年春，剧社全体同志到冀西华北联大文艺学院学习。后因日寇对冀西大“扫荡”，没等结业于同年秋返回原单位，参加反“扫荡”斗争。1942年3月，剧社排演了果戈里的《钦差大臣》，这是剧社第一次排演外国大型话剧。后来，又相继演出了《求婚》，《婚事》、《驿站长》等外国戏剧。在此期间，剧社除演出任务外，还深人部队，培养文娱骨干，开展部队文艺工作和行军、战斗中的宣传鼓动冀西的曲阳、阜平、定县、唐县一带跟随部队转战，配合部队执行任务，开展动员群众，鼓舞士气的宣传教育工作。
　　它的前身是七分区政治部宣传队。1938年5月，军分区建立不久，分区政治部以黎明剧团（原为冀中人民自卫军第七团政治部宣传队）的全体人员为骨干，并和政治部所属的少先队合并，还吸收了一批青年学生，组成了宣传队。宣传队的第一任队长是李金石。当时，他们经常演出的节目有《放下你的鞭子》，还有快板书、拉洋片、莲花落、合唱等。他们的演出不多，主要是深人部队开展文娱活动，向群众进行抗日宣传。
　　1939年1月120师来到冀中，七分区宣传队全队30多人，由路坎带队到120师战斗剧社学习。战斗剧社帮助他们排练了《大金箍》、《电线杆子》》、《军火船》等剧目。学习结束后，于同年3月随部队到冀西整训并根据需要扩编成剧社，命名为创造剧社。郭蒂任社长，路坎任政治指导员。同时，他们还健全了组织，建立戏剧、美术、儿童歌舞等3个队，扩大了队伍，增加了骨干力量。同年4月，创造剧社配合地方政权，宣传动员群众交公粮，支援前线，排演了活报剧、秧歌舞、街头剧等节目。同年秋，剧社随部队回到冀中。在欢迎整训部队大会上，他们第一次演出了男扮女装的歌剧《菱姑》。
　　1940年上半年，剧社扩大到120多人，并与火线剧社，新世纪剧社一齐活动于冀中和冀西。在火线和新世纪两剧社的指导下，创造剧社先后演出了话剧《八百壮士》、《电线杆子》、《军火船》，歌剧《八路军与孩子》、《王老五逛庙》等，还演出了该社创作的话剧《中国人》、《鱼水相欢》、《今天是九一八吗》（远千里编剧）、《血泪控诉》（路坎编剧）等。
　　1940年5月创造剧社改名为前进剧社。1941年春，剧社全体同志到冀西华北联大文艺学院学习。后因日寇对冀西大“扫荡”，没等结业于同年秋返回原单位，参加反“扫荡”斗争。1942年3月，剧社排演了果戈里的《钦差大臣》，这是剧社第一次排演外国大型话剧。后来，又相继演出了《求婚》，《婚事》、《驿站长》等外国戏剧。在此期间，剧社除演出任务外，还深人部队，培养文娱骨干，开展部队文艺工作和行军、战斗中的宣传鼓动工作，帮助地方剧团开展文艺活动。他们每到一地，除忙于本剧社的演出外，还辅导村剧团，输送剧本和演唱材料，帮助村剧团排戏、教歌、练舞，传授文艺知识。同时，他们也向地方剧团学到不少东西，特别是民间艺术遗产，如民歌小调、旧戏唱腔等，村、县剧团、小学校也为剧社输送了不少人才和文艺骨干，壮大了剧社的力量。
　　1942年5月1日，日寇对冀中进行了空前残酷的大“扫荡”。七分区领导决定剧社分散活动。剧社将身强力壮的成员分成三个分队。两个分队随17团活动，一个分队随22团活动。剧社中的小鬼和女同志，以及体弱的男同志就地“坚壁”起来。是年6月15日，分区接到上级命令，决定主力部队跳出敌人的包围圈，转移到冀西山区，保存有生力量。因而剧社随17团活动的两个分队三，四十人随部队转移到冀西。后又从冀中召回部分社员，在冀西共集中了百十人左右的社员。
　　1943年回月，晋察冀边区在阜平城南庄召开第一次边区参议会。前进剧社为大会连演三场，先后演出了《打渔杀家》、《王佐断臂》、《八大锤》、《亡宋鉴》、《群英会》、《法门寺》等京剧剧目。从演员的行当到文武场，都搭配成套，演出效果很好。
　　1943年3月，根据敌后形势，冀中军区和各分区机关撤销，前进剧社也随之撤销。
　　
　　前卫剧社（1938——1948）
　　
　　前卫剧社隶属于冀中第八军分区政治部。它的前身是河北人民自卫军第四、五两团的宣传队。1938年7月两团的宣传队合编为第三军分区政治部宣传队，又叫“抗敌剧社”，共40余人，社长为李平，副社长为刘春生。主要活动干冀中腹地，如安国、深泽、无极、文安、霸县一带。该剧社除进行各种形式的抗日宣传和演出活动外，还募捐抗日经费以及结合演出，争取当地的联庄队伍，使之接受我党我军的领导和改编。
　　1939年他们相继排演了话剧《军火部》、《不幸的遭遇》、《反响》，京剧《打渔杀家》和于山（该社社员）编的《啼笑皆非》等。他们除利用战斗间隙排练演出外，还经常深入到部队帮助开展各种文化活动。战斗打响时还带领民工拾担架，运送给养，以及对敌进行火线喊话等。
　　1940年春，剧社经过整训，将“抗敌剧社”更名为前卫剧社。社长由杨春亮担任。按业务分工，下属戏剧、音乐、美术三个队。同年秋，在火线剧社的帮助下，排演了反内战题材的话剧《“空军”司令》，描写青年踊跃参军的歌剧《拴不往》。剧社自己还排演了话剧《粮食》、《夏伯阳》等剧。为追悼马本斋同志的母亲白老太太壮烈殉国，他们还赶排了《母亲》（陈乔编剧）。
　　1941年5月，为提高剧社的业务水平，全体同志到冀西华北联大文艺学院学习了半年，业务水平有明显的提高。同年11月，剧社又回到八分区，为分区军民演出了果戈里的《巡按》，王林的话剧《暴风雨之夜》，均获得好评。
　　1942年，敌人“五一”大“扫荡”前，根据分区的指示，剧社化整为零，分成若干组，分散到部队活动。同年秋，奉上级指示，剧社又集中了一些人员到达冀西，经短期整训，并入军区火线剧社。
　　1944年冀中形势好转，同年12月底，前卫剧社在饶阳大官亭村重新组建。社长为王德厚，副社长为刘涛（女）。下属戏剧、音乐、美术等组。
　　1945年春节期间，在火线剧社的帮助下，他们排演了《血泪仇》、《兄妹开荒》等节目，发挥了很好的教育作用。
　　1945年5月上旬，他们得知苏军攻克柏林的胜利消息，很快就编写了《攻克柏林大活报》（周涛、丁烽等编剧），并在庆祝世界反法西斯战争的伟大胜利时进行了演出。此外还排演了歌颂共产党带领人民积极抗日，揭露蒋介石消极抗日的《参加八路军大活报》和活报剧《两个天下》。
　　1946年春节前，剧社集中时间学习了毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》，使同志们的文艺思想得到进一步提高。为贯彻党中央和边区政府进行大生产的号召，剧社在春节后演出了大生产秧歌舞。演出采用民间传统形式，走下舞台，边舞边唱，观众同演员直接拉话，交流感情，很受群众欢迎。冀中军区政治部给予了通令嘉奖。同年6月，剧社为配合揭露蒋介石发动内战阴谋的形势教育和阶级教育，巡回演出了新歌剧《白毛女》，还演出了《逃出阎王殿》、《牛永贵挂彩》等剧。
　　1947年剧社先后跟随部队参加了“青沧战役”、“保北战役”，还参加了以“三查工整”为内客的整党和土改运动。他们在这一年间除配合中心任务开展宣传活动外，还排演了新编京剧《大庆功》（王德厚编剧）、河北梆子《千万不要杀他》（王德厚、李其煌编剧）和《两个立场》（王德厚编剧）及话剧《周子山》等。
　　1948年春，冀中军区组建第七纵队。前卫剧社大部分同志被编为第七纵队第二十一旅政治部文工队，同年6月，奉上级命令二十一旅文工队升编为华北军区第三兵团政治部文工团，9月随兵团挺进绥远。
　　
　　前哨剧社（193——1945）
　　
　　前哨剧社是冀中第九军分区所属的一个剧社。它的前身是“游击剧团”。1937年8月，党中央派红军团长孟庆山回到河北，组建抗日武装：“河北游击军”。1938年元旦河北游击军在肃宁县文庙正式成立了“游击剧团”，由田园同志担任团长。
　　1938年4月，河北游击军与小八路（刘亦珂部）合编，游击剧团亦与小八路之战线剧团合并为国防剧社，由河北游击军政治部领导。正副社长由原游击剧团团长田园和战线剧团团长高德润分别担任。剧社合并后，壮大了力量，鼓舞了士气。他们身背演出用具，先后到河间、高阳、任丘、文安等十几个县城巡回演出三个多月，。他们长途跋涉，写标语，撒传单，演节目，作宣传，情绪十分高涨。在演出中增长了才干，接受了锻炼，对宣传群众参加抗战起到了难以估量的作用。1938年夏，完成巡回演出任务后，稍事休息就接受收编“联庄会”的工作。剧社通过自己的演出，宣传抗日救国，启发抗战觉悟，配合军政人员做好收编工作，产生了积极的效果。
　　1940年1月，国防剧社改名为前哨剧社。同年8月，“百团大战”打响。前哨剧社分为五个独立活动的工作小组，分头去组织民工，带领民工破铁路，拆桥梁、挖公路、战场喊话等活动。还有的小组负责抬担架、抢救伤员和运输弹药、粮食等工作。在战役中，剧社的同志表现很出色，曾得到上级的表彰。
　　1941年1月到9月剧社的全体同志到华北联大文艺学院进修，专业水平有较大提高。从联大回到冀中后，他们参加了“誓约运动”的宣传工作，演出了《誓约快板》、《方向计》、《太阳出来了》等九节目。
　　1942年11月，前哨剧社充实了一些从华北联大和火线剧社调来的同志，实力增强，用很短的时间就排练了《把眼光放远点》、《高梁》、《半斤酒》、《十六条枪》等独幕话剧，不仅活跃了部队的文化生活，而且对当时部队的整训工作也起到鼓舞作用。
　　1943年3月，因冀中军区和各分区的暂时撤销，前哨剧社也随之撤销。
　　1944年6月，因形势好转，军分区指示前哨剧社的同志“速行归建”。于7月初正式建立了“第九军分区政治部文工队”，队长路坎，指导员高德润。下属戏剧、音乐、美术、创作四个组。文工队建立后，全体同志参加整风学习。在整风学习中，学习了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，提高了思想觉悟，进一步明确了文艺工作在整个革命工作中的地位和作用，使文艺为工农兵服务的方向得到了进一步的奠定和巩固。同年12月，根据形势和任务的需要，政治部指示恢复“前哨剧社”的名称。社长由路坎担任，指导员由郭蒂担任。
　　1945年春，前哨剧社配合形势需要再次进行巡回演出，先后排演了歌剧《过光景》、话剧《两方便》、《小过年》和傅锋的大型歌剧《王秀鸾》，受到了部队的好评。抗日战争胜利后，前哨剧社随九分区部队改编为野战军，以前哨剧社为基础，又从战地剧社（前进剧社）抽调部分同志组建成新的剧社。
　　
　　烽火剧社（1939——1943）
　　
　　冀中第十军分区政治部所属的烽火剧社，原名先锋剧社，是1939年9月21日在新城县八洋庄建立的。它主要活动于战斗环境十分险恶的平（京）、津、保中间的三角地带。首任社长为王炎。
　　在1939年10月到1940年1月的剧社建立初期，剧社的主要任务是小型演出和群众工作。同志们热情高，干劲大，每天行军之余，都要排练节目、学习，还要做宣传鼓动工作，如写标语、街头演说，唱“太平歌词”，宣传抗日救亡和抗战必胜的道理。由于敌人的疯狂“扫荡”，后来剧社的活动遇到很大的困难，编制由原来的50—60人精简到30余人。1940年1月，十军分区领导决定剧社全体同志到联大学习进修。1940年10月剧社同志完成了学习任务，返回冀西十分区留守处，恰遇敌人的秋季“扫荡”，损失较大。同志们经多次遇险才回到十分区，作了一次汇报演出后，奉上级指示先锋剧社更名为烽火剧社。
　　为了充实剧社的力量，上级领导机关陆续为剧社调进了一些人员，领导干部也配备齐全。再加上他们从联大带回来一些节目，很快就把工作开展起来。当时，他们经常演出的节目有话剧《兰包袱》、《空军司令》、《麻袋》，歌活报剧《参加八路军》，小歌剧《拴不往》，还有自己创作的独幕话剧《反正之夜》。
　　1941年为解决“节目荒”的问题，剧社的同志自己动手搞创作。卢翼飞写了独幕话剧《九点半》、《爆炸》，田崇哲写了小喜剧《抓懒汉》和歌曲《十分区合唱》等。后来由于敌人的残酷“扫荡”，剧社随分区机关转移到九分区活动。这时，他们的演出很多，每到一地都要演出，并且还演出了一些其他剧社的剧目，如《儿童万岁》（田野编剧）、《仇》（陈乔编剧）、《狼叼了来喂狗》（郭维编剧）等大型话剧。
　　1942年7月，烽火剧社奉命到冀西山区休整。整编后，他们排练了独幕话剧《放哨》、《捉特务》（丁里编剧），在一分区演出时，受到分区首长的肯定评价。
　　1943年3月，冀中各军分区机关奉命撤销，剧社也不复存在。剧社的同志分别输送到战线、挺进、火线等兄弟剧社。
　　
　　尖兵剧社（1943——1945）
　　
　　尖兵剧社是晋察冀军区第十三军分区（即冀热辽军区）所属的一个文艺宣传团体。成立于1943年7月1日，社长为黄天。
　　剧社建立后，跟随部队挺进滦东地区，活跃在北宁线的昌黎、滦县、乐亭、抚宁、迁安一带，配合部队的政治攻势，开展宣传活动，帮助建立区乡政权。到1944年冬，剧社的活动范围扩大，演出、宣传工作也全面铺开，从渤海之滨到长城内外，到处都有他们的足迹。
　　由于冀东地区的斗争环境十分险恶，剧社的工作条件非常艰苦。他们不仅经常遭到敌人的突然袭击，而且面临着与后方根据地的隔绝状态。最初他们演出的戏剧、音乐作品，都是从后方来的同志把他们演出过的节目回忆、记录下来，然后再进行排演。后来随着斗争形势的发展，他们创作了大量的戏剧、音乐、诗歌、美术等作品。仅据1944年的统计，他们就创作剧本58个，歌曲、歌剧伴奏曲60多支，连环画122幅，演出188场，观众达13万3干5百人次。这些作品中，话剧和歌剧的影响较大，如话剧《英雄的故事》、《拥军模范于平》、《三百人一条枪》、《凯旋之夜》，歌剧《地狱与人间》、《满洲泪》、《慰问八路军》等，都写得形式活泼，内容充实，真实生动地反映了冀东人民丰富多彩的斗争生活。
　　1945年8月日本投降时，冀热辽军区部队奉命开赴东北，配合苏军作战。尖兵剧社也随部队出关，进军东北战场。抗日战争胜利后，成为东北野战军第九纵队的尖兵剧社。
　　
　　新世纪剧社（1938一1942）
　　
　　新世纪剧社是在抗日战争时期活跃于冀中蠡县、安国、博野地区的一个文艺团体。它的前身是新世纪剧团。
　　新世纪剧团是1938年2月在教育界的老前辈刘通庸的倡议下建立的。建团初期，仅有20来人，多数是学生和小学教员，团长是张春霖。他们的主要任务就是深入群众，下乡演出，宣传抗日。1938年4月，中共蠡县县委派梁斌担任团长。在梁斌同志的指导下，他们演出了自己创作的第一个剧本—一话剧《爸爸错了》（梁斌编剧），并且开始探索话剧的地方化和群众化问题，创造了一种地方化的新的舞台语言。同年8月，剧社上调冀中军区辖属，改名为新世纪剧社。
　　1939年9月剧社排演了三个新创作的话剧，即路一的《运粮船》、王林的《暴发》和《夏伯阳》。11月，剧社全体同志到华北联大文艺部学习，于1940年3月结业。7月，在曲阳县韩家峪开办冀中第一期文艺训练班，培养群众文艺的骨干，提高群众文艺活动的水平。剧社为配合群众文艺活动，还出版了《歌与剧》约七、八期，先后发表了梁斌的京剧《缝棉衣》、沈雁的小调剧《夫妻俩》、傅锋的话剧《游击组》、《四头牛》、《地头上》等。11月，剧社选拔一批骨干分成四个组，分别到四个分区去培训文艺骨干，辅导村剧团，以发展群众性的文艺活动。
　　1941年3月，被派出分散活动的同志在安平县集中，各组交流了经验，汇报了各分区群众文艺活动和村剧团的情况。由于新世纪剧社同志的积极工作，冀中区能独立进行演出的村剧团发展到1700多个。
　　1941年6月，与大众剧社合并。扩大了阵容，充实了骨干力量，使剧社发展成一个具有70多人的艺术团体。10月，他们演出了梁斌的三幕歌剧《抗日人家》（陈春耀作曲）和五幕话剧《五谷丰登》。
　　1942年3月，剧社在肃宁县的岳家庄召开会议，决定把幕布、服装、道具、乐器等都坚壁起来。全社70多人，分为十几个小组，到群众中做工作。在反“扫荡”中，剧社的同志或与部队共同突围，或与群众同生死，共患难，经受了严峻的考验。7月27日，剧社在蠡县的同志20多人集中到一块儿连夜赶到白洋淀。8月，剧社的同志陆续转移到路西，被送到华北联大文艺学院学习。10月，经冀中区党委和冀中军区决定，新世纪剧社与火线剧社合并。至此，新世纪剧社走完了她五年的战斗历程。
　　——刊于《唐山师专·唐山教育学院学报》1986年第2—4期