| 悲惨世界的正气歌 ——评长篇小说《煤乡英烈传》 |
作者：赵朕 作于：2005-8-27 9:18:00 访问：1034 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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悲惨世界的正气歌
——评长篇小说《煤乡英烈传》
长篇小说《煤乡英烈传》（么顺华、刘冬生著，人民文学出版社出版），是我市文学创作的可喜成果。这部小说以波澜壮阔的斗争场景，生动感人的人物和鲜明的地方色彩，真实地再现了1922年冬开滦煤矿大罢工的情景，为我国现代革命斗争史画廊，描绘出一幅色彩斑斓的画卷。
这部小说在表现工人的罢工斗争时，没有停留在渲染矿工悲惨生活的现象上，而是深刻地揭示了造成矿工苦难的时代根源、阶级根源。作者比较准确地把握了半殖民地半封建社会的本质，通过阶级力量的对比和变化，表现出工人反抗斗争的必然性和正义性，复现了时代生活的真面目。从而赋予小说以深刻的现实性和典型意义，谱写了一曲悲惨世界里工人阶级的正气歌．
别林斯基在谈到典型时说：“对于读者，每个典型都是一个熟识的陌生人。”就是说，作者塑造人物形象时，必须忠实于生活，必须坚持典型化原则，达到生活真实和艺术真实的统一；必须注意到“不失历史的真实”，写出其个性风采和独特气质。从小说着力表现的“特别能战斗”的英雄群像来看，足智多谋、沉着干练的赵录明；热情机敏、见义勇为的刘兴，都写得有血有肉，各有千秋。豪爽仗义、嫉恶如仇的田老大更是与众不同。他是作者在历史原型的基础上精心塑造出来的传奇式的英雄。他对洋人怀有杀父之仇，为了报仇，他学艺习武，练就了一身硬功夫。他富于正义感，扶危济困，爱抱打不平，在工人中很有威望。然而，他尽管砍过英国旗，打过洋毛子，揍过把头，但闹了半辈子，“还是象马戏团里的老虎一样，装在人家的铁笼里”。后来在党的教育下，他才悟索出“夺过刀把子”的道理，把个人的复仇同阶级的使命联结起来，终于成为坚强的革命战士。作者在塑造这一形象时，将其置于尖锐的矛盾和戏剧性的冲突之中，给予他驰骋、奔突的狭关险途，于烈焰中来冶炼真金。小说为田老大安排设计了“义助难友”、“井下驯马”、“带头请愿”、“桥头阻车”、“智斗叛徒”、“怒砸公堂”等一系列典型事件，逐步深入地把他的思想性格刻划得光华四溢，既赋予他传奇的色彩，又集中地反映了20年代觉醒矿工的思想境界和战斗风貌．
小说对反面人物，也注意从生活实际出发，写出他们不同的气质和个性。杜尔汉和费斯尔都是帝国主义分子，但作者并没有按同一模式来写。在对矿工“请愿”事件中，自恃有镇压工潮经验的杜尔汉，主张用“棍”（即暴力手段）来压服，这是他刚愎自用、残忍凶狠的性格表现；费斯尔则主张施展“糖”的手段，来“开导”、劝诱、软化、腐蚀工人的斗争。这与他精明干练、诡于权变的性格密切相关。至于杨以德的浑横自傲、暴戾恣虐；殷本镐的老于世故、苟且偷安，都是从人物的特定身份出发，揭示了本质，又展示了个性，因而并不给人脸谱化的印象，使读者能见到“熟识的陌生人”。
这部小说在艺术上，借了中国古典小说和民间评书的“金针”，绣制出具有中国作风和中国气派的“金凤凰”。在章法结构上，小说围绕着罢工斗争的故事，顺序展开，单线发展，螺旋式推进。随着情节的发展，斗争逐步深人，人物塑造也趋于完善。同时小说情节还做到了虚实结合、疏密相间。大小故事纷纭杂陈，摇曳多姿，引人入胜。在人物描写上，通过人物富有特征性的行动来表现性格，展现心理活动。就体裁而言，小说基本上采用章回体，但又不拘于俗套。摒弃了形式主义的东西，保留了放“扣子”，即设悬念的长处．便于吸引读者，也使形式同内容达到了较好的统一。
——刊于《唐山劳动日报》1983年5月24日
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