| 宏观视野下的话剧研究——评《中国当代话剧论稿》 |
作者：赵朕 作于：2005-8-26 16:07:00 访问：1158 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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宏观视野下的话剧研究
——评《中国当代话剧论稿》
倪宗武的《中国当代话剧论稿》（中国戏剧出版社出版），勾勒了新中国话剧波澜起伏的发展轨迹，探讨了特定历史环境中产生的戏剧现象，论述了建国以来重点作家作品的创作特征和美学规律，尤其是著者参与了当代剧坛的对话，对话剧界关注的热点话题发表了自己的见解。虽然它不是以史的架构来展示当代话剧的足迹，却以散点聚焦的视点，将当代话剧的核心内容置于历史的坐标系中进行观照。如把当代话剧三次创作高潮的兴衰、某些有争议的戏剧现象及重要作家的成败得失等，都放到建国后的政治背景、社会背景下予以考察和梳理，既能使人看到它们与时代、社会的各种联系，又能触摸到在艺术精神和艺术追求方面所经历的干扰与砥砺。
著者在论述每个问题时，尽力做到客观公允，实事求是，还历史真实面貌。他认为，当代话剧成就的取得，除“得力于马克思主义文艺理论正确的指引，社会主义建设热潮的有力推动，以及广大剧作家辛勤劳作与人民大众的热情支持外，也还与它们继承、发扬‘五四’以来我国现代话剧的优良传统，并从我国悠久的古典戏曲和外国进步戏剧中吸收丰富是分不开的”。同时指出，当代话剧创作的失误与跌落，是与特定时期的极左的政治路线及其派生的错误的文艺政策分不开的。基于如此视点，著者无论是剖析“第四种剧本”、“社会问题剧”等特定的戏剧现象，还是阐释老舍、田汉、曹禺话剧创作的成就与局限，就都应变自如。特别是对于田汉，著者三次探讨其创作，充分肯定了他的《关汉卿》、《文成公王》，为当代话剧创作提供的新鲜经验，同时也批评了《朝鲜风云》的艺术粗糙，《十三陵水库畅想曲》的公式化、概念化倾向。
著者勇于独立思考，刻意求新。如论及历史剧创作的问题时，提出了两个观点：一是“史剧观偏于保守”，二是对“古为今用”的理解偏于狭窄。前者批评了亦步亦趋的史剧观，后者批评了只注意“政治上的用”，忽视了审美上、娱乐上的“用”，因而桎梏着历史剧的健康发展。再如对老舍创作的分析，著者在充分肯定老舍先生建国后投入话剧创作的热情，以及在戏剧的结构、语言艺术的成就后，还对老舍话剧创作的“几起几落”提出自己的见解。认为，“客观的社会背景、文学思潮”对作家的制约作用，使作家的创作与时代曲折同步的现状是共性因素；但从作家本人看，由于“缺乏作为一名大作家应有的政治敏感”而导致惨痛的后果。这种观点是从具体的创作中和作家经历中得出来的结论。它不只反映出著者的学术胆识，而且也揭示出某些现代著名作家在建国后创作中存在的带有普遍性的问题。
该书的不足之处是，部分内容有重复和交叉。这主要是因为著者原来写论文时，每篇都是一篇自成格局的论文，但在汇集成书时，就难免在相近的论题中有部分内容的交叉和重复了。
——刊于《福建日报》1997年3月25日
泰国《星暹日报》1997年6月12日
1996年在世界华文文学国际研讨会期间与美籍台湾诗人杜国清合影
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