| 诗语浅说 |
| 作者：黄潮龙 作于：2006-12-9 14:47:12 访问：620 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体 |
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每首诗的成功与否跟题材、立意和作者本人的经历以及风格密切相关，凡立意高远、题材宏大而具阳刚之气的作品总具备诗的力度。但意象的碰撞、聚合、跳跃、落差而产生的诗的力度，则不能不说是诗歌语言艺术的功劳。
一个诗作者在有关事物的启发与感召下，便产生了诗的创作欲望，并且在丰富的创作实践基础上开始进行酝酿和构思，这时首先面临的必将是语言的问题。口语化的白描写法固然能造成平易近人的亲切感，但功力欠佳的人常常会把它写成日常口语的记录而无诗味可言。正确运用精美的诗歌语言，才能在有限的字里行间蕴含深刻的寓意，创造出诗意浓郁的艺术境界。有人曾打过这样一个生动比方：“小说的语言象一个老者漫步于晨曦，散文的语言如一个壮汉狂奔在原野，诗歌的语言则是一个美女在舞池上优美的舞步。”这样的比喻是有一定的道理的，但却失之玄妙，诗语是随情感跳跃而省去过渡、叙述、说明，也省去常规的表达的浓缩性语言，从而避免了作品的平铺和漫无节制，而使语言精炼、纯粹，在诗语中还能造成抑扬顿挫的情绪节奏和感情落差。故而，诗语应恰如其份地描绘事物的性质和状貌并且用恰到好处的语言抒情达意，力求片言百意，以有限的笔墨表现无限丰富的生活与情感，把想要表达的一切具体化，活灵活现地描绘表现、揭示出来。同时，注意讲究韵律谐美，达到声调、韵律、节奏的统一这语言的美学境界，使诗歌极富弹性和张力。
诗歌语言植根于传统是无可厚非的，但必须循环着新鲜的血液，使诗作增强主观感情的多层表达能力，给读者扩展一个诗的想象和再创造的空间，获者无限新鲜的审美感受。如“红杏枝头春意闹”，便调动人们的视觉、听觉和嗅觉，引起共鸣和再创造的欲望。巧妙配搭、结合句子，词性活用，尽量使诗空灵，具有活力，并且不受时间和空间限制，形成意象的流动和意境的深远，这些也是增强诗语的艺术的有效方法。
另外，适当在诗中运用新的语言表现技巧，突破俗臼，虽表面上违反人们常情、常态、常规，但实际上却符合诗艺的规律，从而获得奇特的诗趣和新奇意象与境界，揭示生活的本质。如“它（树）的弯曲的身体/留下了风的形状”“中国更加骨瘦如柴”便都是生动的例证。适当把形容词或名词动词化，如“海蓝给它自己看”的“蓝”字。“中国，最美最母亲的国度”中的“母亲”。这些词性混用看似不合法，实是一种创新，它使诗作豁然生色，达到“柳暗花明”的意想不到的效果，令人爱读。把诗歌中的表现对象的形状、性质、色彩进行特殊的审美感受，如“啤酒的泡沫溅到街上/变成一盏盏路灯”也是诗人不可或缺的技巧。诗句有时还会自然流露出对于常理的悖逆，如“早知潮有汛，嫁与弄潮儿”，看似无理，实则有情。或利用错觉入诗，如物体在明亮时比在黑暗时大等错觉，将会使诗作生辉，而令你时时感到满意。
诗歌语言是一组组奇妙的魔方，它使新诗创作出现奇观，谁都休想一语将它道破，只要涉足于这块艺术的净土，你会乐极忘归的。只是必须时时警醒，意远词腴，推理衍意终非善途。
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