| 高歌迈进新里程 |
作者：赵 朕 作于：2005-8-20 14:05:00 访问：913 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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高歌迈进新里程
——论澳门八十年代的文学创作
澳门的新文学发轫于30年代初。"九一八"事变后，澳门也像内地一样掀起了轰轰烈烈的抗日救亡运动，一些爱国青年创作了一批宣传抗日救亡的文学作品，由此拉开了澳门新文学创作的序幕。但由于澳门本土没有发表、出版本土作家作品的纯文学杂志和出版社，一些作品搀杂在综合性报刊中问世，往往喧宾夺主，形不成气候，因而许多作者向境外的文学报刊投稿，或在境外出书，这就形成了澳门文学"墙内开花墙外香"的景观，也使澳门文学没有树立起自己的形象，给人以"澳门是文学沙漠"的错觉。
1979年中国与葡萄牙政府建立了外交关系，双方承认澳门是葡萄牙暂营的中国领土，为澳门政治发展的过渡期谱写了前奏曲，也为澳门文学发展揭开了新的一页。特别是中国大陆的改革开放，大陆与澳门的经济、文化交流日渐增多，使澳门文学界深受鼓舞，于是发展澳门文学，树立自己的文学形象，就成为文友们的共同愿望与要求。1983年3月澳门东亚大学（今称澳门大学）的一些热爱中国文化的大学生发起创办了一个学生组织——中文学会，旨在弘扬中国文化，发展澳门文学。在中文学会的支持下，1983年6月30日《澳门日报》创办了澳门历史上第一个纯文学副刊《镜海》。这个文学副刊的创办，标志着澳门社会对澳门文学存在价值的认同和对澳门文学创作的有意识的提倡。在《镜海》的影响下，澳门的《华侨报》、《市民日报》、《星报》都开辟了文学副刊，使澳门文学活动日渐活跃。1985年1月澳门东亚大学中文学会编辑出版了《澳门文学创作丛书》，由澳门东亚大学云惟利副教授主编。这套丛书共五册：韩牧的诗集《伶仃洋》、云力（云惟利）的诗集《大漠集》、苇鸣等人合著诗集《双子叶》、合著散文集《三弦》、合著小说集《心雾》等。这是澳门有史以来破天荒的出版壮举，也为澳门的文学出版事业开了先河，更重要的是给澳门文学界以强烈的刺激与鼓舞。此外，于1984年7月成立的澳门基金会，在1992年2月修改章程后，把工作目标转向文化教育和促进科学技术研究，于1994年先后编辑出版了《澳门论丛》十种及《濠海丛刊》十八种，多方位多角度地反映了澳门的文化面貌，为澳门的出版事业作出贡献。
1987年1月1日澳门笔会成立。这是一个团结澳门文学界人士的联谊性的类似“作家协会”的组织，其宗旨正如笔会理事长李鹏翥所说："为了促进作者联系，交流写作经验，研究文学问题，辅导青年写作"。1989年6月笔会创办了同人文学刊物《澳门笔汇》，从此澳门文学界有了自己的刊物。就在这一年的5月澳门五月诗社成立，团结了三十多位诗歌作者，共同开发澳门这块丰富的诗歌土壤。他们于第二年年底出版了《澳门现代诗刊》，还编印了八册《五月诗丛》：多人合著的《五月诗侣》、陶里的《蹒跚》、凌钝的《下午》、淘空了的《我的黄昏》、流星子的《落叶的季节》、高戈的《梦回情天》、江思扬的《向晚的感觉》和黄晓峰编选的《澳门新生代诗钞》等。由于澳门笔会和五月诗社既编辑文学刊物，又出版文学作品，使得澳门的文学创作日渐活跃，形成了澳门文坛新的风景线。
这种令人欣喜的文学风景的出现，与80年代后期以来，澳门政府对文化活动的支持是分不开的，如成立文学社团，创办文学刊物，出版文学著作，都能从澳门政府文化司署得到经费的赞助，使得澳门文学作品得以顺利出版，这对澳门文学的发展无疑具有重要的意义。因而到了90年代，澳门文学作品的出版进度和出版数量，在澳门历史上都是前所未有的。
澳门的新诗创作实力最强，成果最为丰厚，是澳门文学水平和文学形象的代表。这是因为澳门文坛的新诗创作队伍大，出版作品多，社会影响也较为深远。澳门新诗的创作队伍可谓是四代同堂，他们中有抗战时期成名的华铃，有来澳定居的中年诗人陶里、淘空了、高戈、云力（云惟利）等，有澳门本土成长的青年诗人苇鸣、流星子、凌钝、懿灵等，也有近年崛起于诗坛的林玉凤、黄文辉、谢小兵等。在澳门这个不到十八平方公里的地方拥有三十多诗人，可见创作队伍之大。
近十几年来，澳门诗坛出版的诗集十分可观，除《澳门文学创作丛书》五种、《五月诗丛》八种外，还有云力的《涛声集》、陶里的《紫风书》、苇鸣的《黑色的沙与等待》、《血门外无血的沉思》、《无心眼集》、《传说》、懿灵的《流动岛》、王和的《王和诗稿》、齐思的《自白》等，此外出版的诗歌合集有五月诗社编的《五月诗侣》、黄晓峰编的《神往》。仅就这些不完全的统计，足以说明澳门诗坛的繁茂景象。
从社会影响看，澳门诗歌作品在内地、台湾、香港受到前所未有的重视。自1988年以来内地的北京、广州、深圳、韶关等权威性的文学刊物，如《诗刊》、《四海·港台海外华文文学》等都刊发了《五月诗社专辑》，台湾的《亚洲华文作家》、香港的《诗双月刊》也刊发了澳门新诗专辑。还有的澳门作家，如苇鸣、陈达升在台湾和内地获得了优秀诗歌创作奖。
澳门诗人在创作倾向上，除古典诗词取向外，在新诗领域可划拨为新诗派、现代诗派和后现代诗派。新诗派指承续五四以来诗歌传统的诗人，如云力、冯刚毅、胡晓风、江思扬、汪浩瀚等，他们的诗作旋律流畅，含蓄幽惋，颇具五四余风。现代派诗人多为中年诗人，如诗风倾向于港台诗风的韩牧、陶里、陈达升，倾向于内地朦胧诗的高戈、淘空了、流星子等。他们诗创作的共性是擅长捕捉意象，以活泼而高跨度的跳跃性自由地抒写个人的情愫。后现代诗派，又叫澳门新生代诗歌，是近年懿灵、苇鸣、凌钝、吴国昌等青年诗人张起的旗帜。他们的诗作打破了固有的创作模式，自由度很大，在内容和形式上大胆尝试，突破了常规性的语言限制和障碍，有效地拓展了诗的表现空间。
澳门文坛的散文小品创作，虽然逊色于诗歌，但进入过渡期以来也日趋繁荣。澳门的散文小品创作多为报纸副刊的专栏文章，文笔活泼，篇幅不长，题材广泛，风格多样。较有代表性的作家有陶里、鲁茂、徐敏、叶贵宝、苇鸣、林惠、沈尚青、林中英、丁璐、梦子、玉文、懿灵、沙蒙等。青年作家叶贵宝、苇鸣、黎绮华等本以诗名世，但他们合著的散文集《三弦》却在澳门文坛突破了没有散文结集的先例。他们的作品视角不同，风格各异，但都洋溢着独特的澳门风情，对澳门散文小品的发展有着驱动作用。陶里在诗创作之余也涉笔散文小品，于1985年由北京友谊出版公司出版了散文小品集《静寂的延续》。他前期的散文小品和他的诗歌一样，写得平实，后来他接受了现代派的创作技巧，其散文小品也随之摆脱寻常章法，多用现代技巧。在作品的意境、语言和形式上都有新的追求，突破和超越了传统。资深作家鲁茂则在创作小说的间隙，发表了很多散文小品，于1989年出版的《望洋小品》是他唯一的一本散文小品集。他的散文小品有着鲜明的社会使命意识，或褒贬社会百态，或谈笑人生，议论身边琐事，都文情并茂，切中时弊，活泼自如，语言素朴，达到技巧纯熟之境。
1991年2月由陈浩星主编的《七星篇》是澳门有史以来出版的第一本女性散文合集。《七星篇》原是《澳门日报》副刊的一个专栏的名字，陈浩星以此为书名，遴选了在这个专栏上发表散文的八位女作者的各十篇作品，编成此书。这本散文集的问世，展示了澳门女性作家不让须眉的进取精神和她们多姿多彩的内心世界，同时也以独特的风韵呈现出澳门散文创作新水准。在这八位作者中，林惠的散文温婉自然，以一种自我博爱的精神来抒写对善良正直人的关怀；林中英的散文笔调清丽，尽管她不断试图跳出女性的感觉，但却抑制不住女性意识的张扬；沈尚清的散文活泼自如，善于以情节性的故事来传导出丰富的讯息量；玉文的散文短小精粹，喜欢借助于意象营造纯美的意境；沙蒙是陶里的女儿，师承陶里，但选材和手法又比陶里前卫得多；丁璐的散文多直抒胸臆，宁静而朴实等，虽说她们的风格各异，却都以执着的生活体验和生命存在形式的生活化构成了共性的审美旨趣。
澳门的小说创作较为贫弱。论其成绩突出者当数鲁茂。他从60年代开始创作小说，发表了《星之梦》、《爱情的轨迹》、《路漫漫》、《白狼》等十多部长篇小说，但至今仅有部分小说成书出版。进入过渡期以来，于1985年出版了澳门第一本小说集《心雾》，是由澳门东亚大学的师生小说创作的结集。作者有再思、叶宝贵、苇鸣、林丽萍、刘业安等。在80年代出版的小说还有陶里的《春风误》、林中英的儿童小说《爱心树》、短篇小说集《云和月》、沈尚清的长篇小说《错爱》等。到90年代出版的小说有陶里的魔幻写实小说集《百慕她的诱惑》、邝淡奇的长篇小说《血的赌博》、苇鸣等的小说合集《小城无故事》和毅刚编选的《澳门小说选》。澳门的小说创作具备一定的基础，但要进一步发展就必须大力培养小说作者，扩展小说的创作队伍。
——《滨州师专学报》2000年第1期
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