| 吃公饭的诗人——惠建宁 |
作者：爱 子 作于：2006-10-5 13:03:41 访问：523 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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田砚林
他很年轻，他有着火山一般的激情，他虽说人在公门内，心最终选择了诗歌作为自己跋涉的道路。这就是惠建宁。一个生于上个世纪60年代的青年诗人。对于一个诗人来说，最初照亮他的一道诗歌的灵性之光是他创作的开端。尽管我们不知道诗歌的灵性之光是如何照亮了惠建宁的写作道路，但是我们却不难从他的诗歌之中看到这种光芒的折射。
六十年代中期生于陕北清涧，曾在《诗刊》、《当代诗歌》、《延河》、《女友》、《延安文学》、《陕北》、《陕西日报》、《陕西工人报》、加拿大《北美枫》等发表诗文少许，现服务于陕西省榆林市经济技术合作局。邮编：719000；地址：陕西省榆林市胜利巷3号；电话和手机分别是：0912——8139012（办）和13319128633；电子邮箱（Email）:ylhjn@126.com
也许惠建宁本人并没有意识到这种光芒的存在，但是当我们深入他诗歌的内在，就不难发现诗歌在他这里，的确放射着一种奇异的光芒。请看：“办公室的窗户/正对着的一棵树/我叫不上名儿来/他们也叫不上名儿来/据说是/早以前住在这里的/大户人家从很远的/江南移植过来/我们叫上叫不上名儿/其实没有什么/树上落着两只鸟儿/看上去很好/也很漂亮/叫声也很美/我还是叫不出/它们的名儿来/我想/这也没有什么/关键是/在办公室坐久了/从窗户望出去/看见了树/看见了那两只鸟儿/就很舒服/我觉得/其实/这一点才很重要”（摘自《有一点很重要》）。当他致力于他的诗歌创造的时候，有时侯诗歌就像一把刀子一样在他的手里变得锋利。例如：“风是雨的头——民谚/风带了个好头/雨拍得巴掌溅起了水声/雷电热烈地附和/柔弱的树/举起愤怒的拳头/高声吼叫着/让风/让雨/让雷/让电/来得更猛烈些吧/柔弱的枝条在风雨雷电中/狂舞/像头发飞舞着/嫉恶如仇的诗人/他们总是声嘶力竭地/针砭着这个社会的/这样或者那样的/毛病”（摘自《带头》）。由于他具有一种开阔的视野，所以他在写作之中尝试不同的风格，犹如一个飘泊的浪子一般游走于诗歌的锋刃。由于所处的地域以及其它原因，惠建宁的诗歌受到了李岩、尚飞鹏、高建群等诗人的深刻影响。但是他又从中体现了一种极为鲜明的个人风格。其中最有代表性的是他一系列反映陕北生活的诗歌，如《荒废的老家》、《大红果子剥皮皮》等。在他的诗歌《荒废的老家》之中，他这样写道：“老家是真的要荒废了，我出生的窑洞，差不多有30年没人住了。院子里的槐树，就和杂乱的草一起疯长了，甚至你不经意，还很有可能会发现几只，潜伏在草丛里的野兔。”。这就不难看出新一代青年诗人对自身所处环境的一种敏锐与洞察。因为在这首诗中，惠建宁写道：“我这么说着，就真的有几只野兔，突然间跑得不见影儿了”。从这些诗句之中，我们可以明显地看出诗人面对当下的生活，仍然坚持着自己的理想。正是因为如此，他的诗歌才具备了向上升华的力量。而语言的大胆又使得他的诗歌具有一种独特的气势，犹如一把刀子一样冲击着每一个读者的内心。如：“微风吹皱一池水/细密的鱼尾纹/悄然爬上/穿着蓝衣裙女子的脸/淡淡的忧伤/在下午的阳光里/静静地流淌……（摘自《忧伤的眼光将我的手逼回》）在他的诗歌之中，以陕北生活为题材的诗歌毕竟只是很小的一部分，而“口语诗”的写作方式也并不是他主要的写作手法。更多的是一些具有浓郁抒情风格的作品，其中以《就这样让我简单地爱你》、《写给林混》、《这个春天是我的》、《春天》为代表。从语言上面来看，这些诗歌由于诗人表达的需要，呈现出一种纯净的质地，犹如透过一片玻璃，就可以看见诗人的心脏。在《这个春天是我的》里面，他这样写道：“我说过/这个春天是我的/这个春天很纯净/没有一丝儿尘埃/站在一朵细碎的花上/我像是一羽薄翼的/蓝色的蜻蜓/这么说着/我像是已经说到了/夏天/其实/这时候/冬天还没有来临/我却早已盼望着了”。大胆的想象力与汹涌澎湃的感情相结合的结果，把春天与我之间那种深厚而且复杂的情感以一种令人震撼的方式表达出来。“春天/甚至夏天/那这个春天/不是我的/还能是谁的”从这几行诗句之中，我们不仅可以感受到大自然所具有的那种感人至深的力量，同时也可以看出诗人在与春天的对话与交流之中怀有的强烈的承担意识。在《春天》这首诗歌里，这首诗里面，他写道：“女儿问我春天该来了吧/我说春天该来了/兴许正在路上/随手推开房门/我看见很远的地方/有一滴很小的春天/如果我的视力/再下降哪怕0.1/我就不能看到春天了/我绕过一棵即将枯萎的沙柳/朝春天的方向走去/我走了很长的时间/走了很远的路/终于找到了春天/我从春天的脸/走进春天的内心/被一种不可名状的东西/感动着/就想和春天说几句话/可我看见/春天在即将复苏的大地上/正细细地/寻找着自己的嘴唇”。尽管诗人采用了一种非常朴素的语言，但是这并没有削弱诗歌的表现力度，反而体现了一种更加真实的情感。由此可见，诗人在这些细微的地方是煞费苦心的，简单明确的意象、对话式的语气，使得诗人所要表达的感情更为纯粹。
对于一个优秀的诗人来说，他应该具有驾驭多种写作手法的能力。在拓展自己的写作手法方面，惠建宁作了大量的尝试，这不仅使他的诗歌变得极为丰富，同时也使他在诗歌方面的天赋得到了充分的发挥。在《阳光》这首诗里面，诗人通过对瞬间思维的把握与描写，充分显示了他过人的想象力，如“我喜欢在大开着窗子的/屋子里读书/这时候我正读一本叫/《去楼兰》的好书/读的时间久了/就抬起头来/看一看窗子外面/长着很大树冠的/碧绿的家槐/恰好看见一只/不起眼的蝴蝶和/我读书的屋子一起/在槐树的浓荫里飞/待我再次抬起头来时/那只蝴蝶/就是那只不起眼的蝴蝶/已经飞进了我的窗口/我看见它/薄薄的羽翼上/驮回了/足足有一吨多的阳光”，一种超现实主义的写作技巧与诗人瞬间的灵感相结合，呈现出令人耳目一新的效果。而“就是那只不起眼的蝴蝶/已经飞进了我的窗口/我看见它/薄薄的羽翼上/驮回了/足足有一吨多的阳光”这样的诗句不仅体现了诗人对于景物的深入思考，也显示出了他的诗歌在思想方面的深度。在《致爱人》这首诗中，他写道：“秋雨沿着屋脊流下/通过屋檐这道坎/打湿麻雀的心事/麻雀无可奈何地/坐在窗前的大青石条上/弹拨着月琴/像拉美的民歌艺人/用潮湿的歌喉/唱着缠绵的情歌/九月的菊花/在雨中开得耀眼/映照的月琴光滑的脸上/像阳光照着土地那么明亮/这艳丽的明亮/照亮秋雨缠绵的脸庞”从这些极具冲击力的语言之中，诗人过人的才气迎面而来，一系列新奇大胆的意象犹如火焰一般燃烧起来，不仅照亮诗人的内心，也辉映着读者的眼睛。可以说惠建宁，为了使诗歌能够深入到个人的存在之中，的确作出了相当深入的探索。当然，由于年龄的关系，诗人在思想深度与生活经验方面存在许多的不足，这难免使得他的诗歌具有一些瑕疵。但是我们有理由相信，随着时间的推移，他将会将诗歌语言打磨得更加精细，也能够更加深入到诗歌的精髓之中。因为在他的诗歌《写诗是一门手艺》之中，他这样告诉我们：“理发的时候/有诗友打电话过来/说了些诗歌的话题/理发师傅就问：/你也会写诗？/我就说我是想学一门手艺/其实写诗也是一门手艺/但我的手艺不好/靠这门手艺养活不了自己/更不要说老婆和我的女儿/写到这里/我想起伊沙的那句著名的话/饿死诗人”。
2006－9－11
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