| 从草原来的诗人 |
| 作者：玲瀚 作于：2006-6-7 10:42:59 访问：1011 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体 |
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读了藏族女诗人才登的《我从草原来》，我想到的不仅是作者那忧郁的神情，而更多的是她那矜持中洋溢着的纯朴与自然的一切。
每次看到她的文章，就感觉她的写作技能成熟了不少，而且是那种率直，真实，毫不掩饰的成熟，语言中充满了清新而又洁净。只有在写到她的过去时，发现有那样的另类的显露，就像诗中所表达的那样：“眼角早已居满怀旧的泪水……”
好几年没见她的文章了，不知现在怎样？我一直在和文友们打问她的近况。
不曾想，这也许是缘分，她的好友张志梅女士今天，托门源县文联的郭守江主席给我带了她的《我从草原来》的诗与散文集和门新近出版的两期《金门源》杂志。我素性把这几本书全篇浏览了一遍，走马观花地在字里行间巡视后，静静的思索着，该从那里下手。
也许是，没看到她的诗与散文过久了的缘故，我不自觉的翻开《我从草原来》，只是想尽快的从她的诗与散文中找到她新近的心语，或者是尽快的从这本书的字里行间体会出她近期是否又有了成长。
我改变了以往倒读的习惯，认真地从书名题字开始，从首页的题词开始，细细的品位，慢慢地咀嚼。没想到，这本集子里，总有一种感觉，就是每一篇文章中没一个字，一个词，一句话都负有重托，让我跟着作者的笔迹，让我踏进了绿色，也踩入了意境，从中感受她的忧郁，也免不了去体会她的快乐。
其实，一个缺乏艺术性的作品，无论出自那位大家或者有身份的人之手，但免不了缺乏力量；一个缺乏自然与民族原生态的艺术，即使有多么华丽的辞藻，都将失去生命力。
不知这样说是否有点过了，但在当今“星书”、“名书”、“官书”、“秘书”充斥的出版物中，我也勉不了对当今好多书刊的反感，就我手头这些增刊，赠书就让我感到厌倦，因为太多的不是心境的流露。可谓是名利下粗俗的垃圾泛滥，也可以称作不得意中排泄的霉素，更可以说成：在优美的音乐大合唱中的一声噪音，根本无法体会出那些作者的原意，更谈不上感受孽生。
而《我从草原来》中，这人的第一感觉，语言自然的如同山涧峡缝中流出的一股清泉，顺其自然，相安无事，顺流而下中现出清晰，偶尔，在拐弯出与山石小草的碰撞中溅起几滴水花，让人垂涎欲滴。
我和作者认识是从一片文章就相识的，是一位文友推荐的，他对我说此篇散文值得一读，处于消遣，粗略的浏览了一遍，没想到，有几个词语让我眼前一亮：“走进草原，走进了可爱的家，零零星星的账房坐落在雪山脚下，及其醒目……一路欢唱着、跳跃着、讲着那源头上那片草原的故事……
此时，仿佛一位美丽而略带谨慎，还怀有几份孤独感的藏家姑娘出现在了我的眼前，说实话也就从那以后，我也特别留意她的作品的再出现。
画家在绘画时，很少平均使用笔墨，而是，淡浓突出，使他的画画面黑白分明。还有，他们在画月时，如果孤零零的画个月亮，就会显得单调，如果再月亮周围画上几屡云彩，情况就不大一样了，月亮会显出格外有神。
由此看来，才登是在渲染与烘托中找到了自己写作的方法，她的作品中，每一首诗都会让你回味无穷，读后总会与诗人，共同伤心，共同苦闷，共同愉悦。尤其，是对父亲的那份情感，正如诗中所言“虽是春天来了，却把你留在了冬季……。”还有那“也许手捧雪花，却从指缝中流丢……。”
从文中感受到失去的并不只是父亲，而是那份万念俱灰的亲情，更是一种博大无私的父爱，这不是她情感体里的洋溢，而是诗人那份挥之不去的思念的喷发。
她对大自然的痴迷近似于疯狂，对亲情的爱恋无私到不留任何痕迹，所以：“只想把他们牢牢地贴在身上……。”
这不是激情是什么？
用平淡质朴的语言来叙述凝重的往事，是她的散文风格，通篇看不见一个怪僻生硬的词语，是他的责任。字字发自内心，句句出自情感。
而且，每句话都寄托着深沉、厚重的内涵，如“走进了草原，便走进了宁静，走进了智慧……。”这样的句子便可在她的文中常能见到，犹如小溪般流淌，随地滚动，所以，读了她的散文，还会体会到，她那诗一般的语言的魅力。
还有，她在后记中用简单的再无法简单的语气写道，不防让我们先睹为快：“我顽固地沿着个人的意愿和写法记录着，我压根儿不想占草原的光，更不是想挤身文坛凑热闹，只是默默地行走在心的原野……只想让笔走再广袤的草原上，让它和我的心脉一起流淌，渗透……。
这是多么自然的真情流露啊！
二稿：
从草原来的诗人
───读《我从草原来》
玲瀚
读了藏族女诗人才登的《我从草原来》，我想到的不仅是作者那忧郁的神情，而更多的是她那矜持中洋溢着的纯朴与自然的一切。
每次看到她的文章，就感觉她的写作技能成熟了不少，而且是那种率直，真实，毫不掩饰的成熟，语言中充满了清新而又洁净。只有在写到她的过去时，发现有那样的另类的显露，就像诗中所表达的那样：“眼角早已居满怀旧的泪水……”
好几年没见她的文章了，不知现在怎样？我一直在和文友们打问她的近况。
不曾想，这也许是缘分，她的好友给我带了她的《我从草原来》的诗与散文集，我走马观花地在字里行间巡视着，也许是，没看到她的诗与散文过久的缘故，我本能的翻着《我从草原来》，也许只是想尽快的从她的诗与散文中找到新近的心语，或者是尽快的从这本书的字里行间体会出她近期是否又有新的发现。
我改变了以往的粗读习惯，认真地从书名题字开始，从首页的题词开始，细细的品位，慢慢地咀嚼。没想到，这本集子里，总有一种感觉，就是每一篇文章中没一个字，一个词，一句话都负有重托，让我跟着作者的笔迹，让我踏进了绿色，也踩入了意境，从中感受她的忧郁，也免不了去体会她的快乐。从中也让我体会到一个缺乏艺术性的作品，无论出自那位大家或者有身份的人之手，但免不了缺乏力量；一个缺乏自然与民族原生态的艺术，即使有多么华丽的辞藻，都将失去生命力。不知这样说是否有点过了，但在当今“名星书”、“名人书”、“官员书”等等充斥的出版物中，我也勉不了产生对当今好多书刊的反感，就我手头这些增刊，赠书就让我感到厌倦，因为太多的不是心境的流露。有不少可以说是出自名利下粗俗的垃圾，也可以叫做不得意中排泄的毒素，更可以说成是在优美的音乐大合唱中的一声噪音，根本无法体会出其中的原意，更谈不上感受孽生。 而《我从草原来》中，给人的第一感觉，语言自然的如同山涧峡缝中流出的一股清泉，顺其自然，相安无事，顺流而下中现出清晰，偶尔，在拐弯出与山石小草的碰撞中溅起几滴水花，让人垂涎欲滴。
我和作者认识是从一片文章就相识的，是一位文友推荐的，他说此篇散文值得一读，处于消遣，粗略的浏览了一遍，没想到，有几个词语让我眼前一亮：“走进草原，走进了可爱的家，零零星星的账房坐落在雪山脚下，及其醒目……一路欢唱着、跳跃着、讲着那源头上那片草原的故事……。”此时，仿佛一位美丽而略带谨慎，还怀有几份孤独感的藏家姑娘出现在了我的眼前，说实话也就从那以后，我也特别留意她的作品的再出现。
其实，画家在绘画时，很少平均使用笔墨，而是，淡浓突出，使他的画画面黑白分明。还有，他们在画月时，如果孤零零的画个月亮，就会显得单调，如果再月亮周围画上几屡云彩，情况就不大一样了，月亮会显出格外有神。由此看来，才登是在渲染与烘托中找到了自己写作的方法，她的作品中，每一首诗都会让你回味无穷，读后总会与诗人，共同伤心，共同苦闷，共同愉悦。尤其，是对父亲的那份情感，正如诗中所言“虽是春天来了，却把你留在了冬季……。”还有那“也许手捧雪花，却从指缝中流丢……。”让我不止一次的感受到失去的并不只是父亲，而是那份万念俱灰的亲情，更是一种博大无私的父爱，这不是她情感体里的洋溢，而是诗人那份挥之不去的思念的喷发。
她对大自然的痴迷近似于疯狂，对亲情的爱恋无私到不留任何痕迹，所以她才有“只想把他们牢牢地贴在身上……。”这不是激情是什么？在文中她常常用平淡质朴的语言来叙述凝重的往事，这也许就是她的散文风格，通篇看不见一个怪僻生硬的词语，是他的责任。字字发自内心，句句出自情感。而且，每句话都寄托着深沉、厚重的内涵，如“走进了草原，便走进了宁静，走进了智慧……。”这样的句子便可在她的文中常能见到，读后顿感小溪随地滚动，所以，读了她的散文，才会体会到，她那朴实无华的语言的魅力。
还有，她在后记中用简单的再无法简单的语气写道，不防让我们先睹为快：“我顽固地沿着个人的意愿和写法记录着，我压根儿不想占草原的光，更不是想挤身文坛凑热闹，只是默默地行走在心的原野……只想让笔走再广袤的草原上，让它和我的心脉一起流淌，渗透……”。
这是多么自然的真情流露啊！
责任编辑：清竹
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