| 诗歌的“传统”与“现代” |
作者：渭淮 作于：2006-4-2 20:36:17 访问：1257 评论：4（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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诗歌的“传统”与“现代”
要评价诗的优劣，先要了解当今的写诗“行情”。我个人认为，我国新诗创作不外乎“传统”和“现代”两大类风格。在高深的诗歌理论令人望而生畏的情势下，一些初涉诗坛的年轻人错误地把语言直白、文字浅显、寓意单纯的诗，认定为“传统型”；而把意象错综、语言怪涩、指向深奥的诗视作现代型。可是，读中国诗坛公认的现代派诗人徐志摩的诗，并没有怪异晦涩的感觉；只有那些与中国民众的审美习性和欣赏口味差距极大的西方现代诗人的作品，才令吃惯了“中国菜”的读者们，品出了一股新鲜中又带着辛辣的“怪味”。于是在1986年前后，以《诗歌报》为代表的媒介，竞相推出了各种“现代主义”的诗歌群体“大展”。而舒婷、北岛等又恰恰是在此前后相继走红的，所以不少青年作者都把他们看作中国“新现代派”即“朦胧诗人”的代表，并且纷纷生吞活剥地效仿之，以致将“朦胧”推向了晦涩。
12年后，当我们再来看舒婷的诗，包括她近年出国访问时在国外写的一些已经发表的作品，其实都是采用象征的手法把意象叠加起来，以增强诗的空灵或厚重；尽管语言具有较多的断层，仍能为中国普通读者所欣赏。当然，我国也不乏品得出西方诗的内涵，能以西方人的思维习惯来进行创作的青年诗人，他们严肃而大胆的艺术尝试，为东西方的文化交流架起了一座桥梁。但是，有相当多的青年作者，本身并不具备与西方文学沟通的条件，有的连英文原版的作品都看不懂，却偏要“学步邯郸”，致使苦心嫁接到“果枝”开不出悦目的花朵，甚至令读者如坠云雾之中。
应该承认，诗的高雅决定了读者群的相对稀少，而尝试西方味的“现代派”手法作品，在平民百姓中的赏识者就更是凤毛麟角了。为此，对新诗的讨论，仍不能离开“大众化”这一基本话题。假如作品过于高深，陷阱般的断层和密集的意象让人无法通过，那么你的诗也只能被敬而远之的读者们供奉为“阳春白雪”，继续在冷眼中忍受寂寞和愤懑了。
艾青先生写于三十年代的《诗论》中有这样一句话：“把诗写得容易使人家看懂，是诗人的义务”；到了八十年代，又在《从朦胧诗谈起》一文中再次强调了“首先要让人能看懂”这一立场。我以为，艾青先生之所以在国内外诗坛享有崇高的声誉，除了他的诗歌艺术确已达到炉火纯青的境界外，还在于他把艺术的根基深深扎在了中华大地，为劳苦大众而泣，为民族昌盛而呼。从他1933年1月14日在狱中写下成名作《大堰河——我的保姆》，到经历了九死一生后的1978年又唱出热血喷涌的晚年力作《光的赞歌》，可谓把自己一生的智慧都献给了脚下的这片黄土地。扯到这里，似乎离题太远，但我认为这：决不是空谈，而是每个有志于文学创作的人（当然也包括业余作者）如何确立努力方向的首要话题。近年来，有些青年作者想在写作手法上求新、求变，但意象密集、转折突兀、行文乖戾，结果适得其反，使诗句变成了无从理解的“天书”。
艾青还说过“诗的语言必须饱含思想与情感；语言里面也必须富有暗示性和启示性”；“深厚博大的思想，通过最浅显的语言表演出来，才是最理想的诗。”为此，所有进行诗歌艺术创作的人，都应该以这位大师的忠告为借鉴，坚持正确的创作方向，扎扎实实从本质上去探索、积累，而不是从形式上去模仿和照搬，使自己的作品无愧于“诗”的美称。
责任编辑：唐正立
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| 书友最新五条评论：[ 查看本书全部评论 ] |
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冷老师,可以打个商量么?拜读您的美文很累耶 |
游客 |
<2007-4-9 21:48:00> |
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先生，我为你加油。
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游客 |
<2007-1-6 13:29:00> |
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淑玉你好，谢谢你的阅读和赏识。偶尔有空就 |
冷慰怀 |
<2006-7-3 13:37:00> |
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传统与现代，从某种程度上说是含蓄而美与朦 |
青盈 |
<2006-4-3 15:30:00> |
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