| 重作冯妇气象新 |
| 作者：赵 朕 作于：2005-8-22 14:48:00 访问：879 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体 |
|
重作冯妇气象新
——序马凡的微型小说集《放猫》
我与马凡先生相识，是在1996年11月曼谷召开的“第二届世界华文微型小说研讨会”期间。此前，我与作家曾心谈到想买一架高档的日产原装相机事。11月23日与会代表乘车去北榄鳄鱼湖参观途中，曾心兄把马凡先生介绍给我，说他是泰国摄影最高奖“泰皇杯”的获得者，由他安排时间去买。马先生十分热情，我们一见如故。在车上他向我介绍了许多相机的知识，一听就知道是个摄影界的宿将。会议结束的26日下午，他亲自开着私家车，带我到了国贸大厦。此行虽然没买上合适的相机，我们却结下了让人感到相见恨晚的友谊。离开曼谷后，我们经常通信，而且每信必复。我们的通信不像官样文章，在谈文论艺时总觉得纸短情长，意犹未尽。这种通信加深了我们的友情，也感受到彼此之间的缘分。尤其是他几次给我寄来的泰华文学资料，为我的泰华文学研究提供了许多方便。每当忆及，则倍为感激。
在短暂的接触和多次通信中，我了解到他在四十多年前就涉笔文学创作。他写诗歌、写散文、也写短篇小说，堪称创作的“多面手”。当时是以马凡、山泉、天山等多个笔名，将作品发表在曼谷的各华文报章的文艺版上。 他赠给我的短篇小说集《蝶花恋》，就收集了从他的大量的旧作中筛选出来的作品。后来由于时局的变化，华文报刊出版艰难，60年代后他就弃文从医，继而从商。70年代后期，他迷上了摄影创作，以镜头代替笔，“把美的、丑的、 甜的、苦的，与大自然中一山一水，一草一木，诗情画意的景物，及心灵中的感受， 化为富有意境的画图”⑴。或许因为他从小就喜欢绘画，文学创作又有很好的素养，在摄影艺术方面也取得了很高的成就。
近几年来，随着泰国华文微型小说的崛起，又萌动了他的创作热情，仍然是左右开弓，迸发出文学“多面手”的才情。这本《放猫》所收入的四十九篇微型小说，就是他试笔微型小说创作的收获。读了他的这些小说，给我的突出印象是宝刀未老，出手不凡。他虽然搁笔三十多年，但对摄影艺术的探求和为摄影而走过的“万里路”，使他饱读了人生的“万卷书”，因而在重作冯妇时并不觉得下笔羞涩，反而更加老到，给人激情难抑之感。
品读这本《放猫》，我感到作品中洋溢着中华文化传统的神韵，也浸染着居住国文化的审美情操，形成了根性文化与本土文化的有机交融，为读者展示出一幅幅泰国民众生活，特别是华裔生活的风情画。这些风情画，有的沉重，有的幽默，有的调侃，有的发人深省，但大多是以佛教的“六道轮回”、“善恶有报”为指归的。这或许是因为他生活在以佛立国的泰国，深受佛教文化的熏染，面对社会上的恶行劣迹，他坚信“多行不义必自毙” 的自然法则，因而他演绎的悲剧，并不让人感到悲观失望，反而能在悲剧的情境中给人“善恶有报”的痛快淋漓之感。他的《黑客》、《报复》、《轮回》、《囚徒》等小说，就是作家的这种观念的深刻反馈。
从马凡兄的气质来说，似乎是抑郁质的，他在创作小说审视生活时恰象他用相机猎取画面一样，以入世的态度切入社会生活，把聚焦点对准了万花筒般的世界，“把美的、丑的、甜的、苦的”生活景况，以及“心灵中的感悟，化为富有意境的图画”，并且充分发挥了微型小说尖锐、 犀利、夸张、讽刺、幽默之长，深刻地揶揄和调侃了人生的病态和社会的污垢。象《死途》写的为骗取丧葬费冒名认尸，《囚徒》写的父亲教唆养子打家劫舍，《抢手货》、《比钻石宝贝》写的不择手段地挟持残疾人为自己牟取钱财，《母与女》写的生命轮回的酸辛，《孪生双头鸡》写的工业污染的残酷等，都活画出社会的惨痛的现象。《矮脚虎叔》、《真凶》和《求禅》则从另一角度写出了掠取金钱的卑鄙伎俩。作家鞭挞的不是那些社会底层的渣滓，而是一些有身份的人。他们掠取钱财的手段冠冕而堂皇，但其罪恶的本质却与那些社会渣滓没有两样。
生活是一个万花筒，有戚戚惨惨，悲悲切切，也有灿烂明媚，风和日丽。马凡的微型小说没有单纯地捕获前者，也积极地猎取了后者，展示了闪光的人格。《我真爱你》写得一波三折，因爱而致残却不愿给残障的未婚妻带来负担，《夕阳红》里的林老头为解救被拐卖妇女闪烁出夕阳的霞光，《怪物》中一向被人瞧不起的“他”，却有着拾金不昧的良好品格。作家着力弘扬这种闪光的人格与他奋力揭露人生的病态相辅相成，相得益彰，在恨与爱，批判与褒扬中展示出实实在在的社会人生。
微型小说虽然故事短小，人物也少，但在成熟的作家笔下，却能“尺水兴波”，以简短的篇幅，表现丰富的内涵。马凡在此方面也做出了努力，他的《黑河的故事》、《放猫》、《涅磐》、《竞赛》 、《大钞》、《小鸽子》等都是具有哲理意义的寓言故事。这些故事有的荒诞不经，有的以物喻人，表层似乎平淡无奇， 甚至不细体味也看不到奥妙的所在。然而正是这样的作品意在笔先，内涵隽永，给人以思辨的余地。
马凡兄很善于运用铺垫渲染的手法来强化批判力度。如《死途》安排了两个认尸者，就比写一个认尸者被暴露更有表现力；《矮脚虎叔》设计了“天父社”、“长老会”、“消防会”等三家竞相送聘书的情节，在反复渲染中突出了悲剧与喜剧相交织的艺术效果；《轮回》先写木良开车两次撞死人，不把死活的事放在心上， 继之再写他撞死妻儿，就更增加了悲剧色彩。这样的铺垫渲染，用墨不多，却能“以一当十”，深刻而鲜明地揭示出小说的题旨。他还善于以形象或事件的反差来激化矛盾。如《倩影》写老陈回内地探望他当年的恋人，在他心目中，她始终保留着当年他们分别时“蛋脸被秋风吻得像苹果一样嫣红”的“青春丽影”，可是几十年后再相见，她已当了祖母，变得非常苍老；《惊魂》写李娜觉得那个同车的青年人“长得很帅彬彬有礼”，后来才得知那个青年人是个打劫者，《放猫》写杨采结婚前对母猫叫春十分反感，而婚后却嘱告同伴“快把母猫放出去”。这种反差的运用都是借鉴了戏剧的“突转”的手法来表现的，有助于作家以简短的篇幅表现丰富的内容，也有助于在反差的逆转中，增强情节的曲折性和突出小说的思想意义。
微型小说集《放猫》的出版， 标志着马凡兄的小说创作进入了一个新阶段。她是前个阶段创作的总结，又为以后的小说创作锤炼了思想和文笔，奠定了继续创作的基础。我很乐观地相信，马凡兄一定会有新作不断问世，也会有新的作品集付梓。他曾为50年代的泰华文学做出过贡献，今后更会“老骥伏枥，志在千里”，使泰华文坛锦上添花的。
马凡兄在这本集子编成前就嘱我写篇序，盛情难却，却之也不恭。为此，我写了这篇拜读《放猫》清样的近似感想的文字，权当为序。
注：
⑴马凡：《蝶花恋·自序》。
——《放猫》，泰国时代论坛出版社出版
|
|
| 作者声明： |
|
我谨保证我是此作品的著作权人，并且此作品系首发于“八斗文学”网站。我同意“八斗文学”作为此作品版权的独占代理人。在撤销本委托之前，我不再将此作品投给其他媒体，有关此作品发表和转载等任何事宜，由“八斗文学”全权负责。未经“八斗文学”转授权，其他媒体一律不得转载。
|
|
|
| 书友最新五条评论：[ 查看本书全部评论 ] |
|
|
|
|
| 其它作品欣赏： |
|
|
