中国现代诗的形式断想
尹才干
最近，我在某大学的中文系、基础教育系的600名学生中做过一次关于学生“学习情况”的综合问卷调查，顺便也将“现代诗歌的形式问题”夹入之中，学生的回答如下：①可以，有前途，读者欢迎，占6%；②太西化了，不符合华夏读者欣赏习惯，令读者失望，占94%。由此可知，“中国现代诗的可悲现状主要在于不为读者所接受，而在其不为读者所接受的诸种原因中，主要应包括其形式问题。”（见朱多锦《中国现代诗的最后形式》）
为了不让中国“现代诗”徐徐断气，最终死亡，于此，我片面地提出有关“中国现代诗形式”的一些“断想”，请朋友们批评！
一
“诗”与“歌”完全分离。
“诗”不再戴着“歌”的脚镣。自由自在地坐在“情绪”的靠椅上，等待读者的盛情相拥，而进入无声的静静的思维舞池，让回味的翅膀翩翩起舞。
二
“诗”与“歌”重新结合。
“歌”成为“诗”形影不离的伴侣。诗因“歌”（和谐的汉语韵律）的“花枝招展”，而引起读者的“注目”，引起读者内心的“一阵阵骚动”，不断提高其回头率，努力走出现实的寂寞和尴尬, 最终让千百万读者乘其“和谐韵律”的翅膀，心旷神怡地在华夏诗国里翱翔。
三
“现代诗歌”投胎于汉语民歌（或华夏传统诗歌）。经过十月的孕育，头、躯干、四肢承传着典型的“华夏之根”，然后张开小嘴，继续吸着汉语民歌“母亲”的“乳头”，逐渐壮大起来。裁剪衣服的手法，既可“炎黄式”，也可“西欧式”。“洋装穿在身，‘根’依然是中国‘根’”，如此，增强“现代诗歌”的读者亲和力，进而增强自身（现代诗歌）的生命力。使“现代诗”蓬勃生长，绿遍天涯。
四
将华夏“诗”的“种子（情感）”，投置于“西洋之诗”的“腹内（形式）”，或反之。经过十月的孕育，生产一种崭新的“诗歌混血儿”。用这种“杂交诗”（中国华南虎的头、非洲大象的肚、地中海鱼的尾）的不伦不类的新奇之感，来激发读者的兴趣，来聚焦读者的目光，在读者的心湖里荡起永久的涟漪，在读者的心空里吹起永久的鸽哨。
值得欣慰的是，近年来，一些诗人已打着“立华夏诗歌之根”的旗号，对现代诗做出新的探索，“适当嫁接外来（西欧）的一些好的表现手法，孕育一种隽永、清新、和谐、流畅的现代汉语诗歌,并让其走向大众”（见《立根派宣言》），已取得了初步成效（尤其是在网络诗歌方面）。
2006/03/08凌晨酒醒后而作
