《教父》镜头之我见第一部

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《教父》镜头之我见第一部

作者：温义作于：2006-2-22 14:35:52 访问：1303 评论：7（查看评论）放大字体缩小字体

　　
　　
　　不记得从哪里见过某一个影评人说的：《教父》虽然没有本质的思考意义，但仍不失为一部伟大的电影。这话纯粹是扯淡，任何一部能够被称为‘伟大’和‘经典’的影片，都必定有它值得深思的地方，有它独特而深刻的思想内涵。更何况是足以在电影界永垂青史的《教父》？在预备写以下的文字之前，我很系统地重看了一遍《教父》三部曲（顺便说一下，原著我也很耐心地读过）。
　　
　　镜头一：影片一开始，经营葬礼职业的亚美利哥·勃纳瑟向教父申诉他的委屈和愤怒（他的女儿和两个家庭极有权势的男友出去玩，遭到非礼，奋力抵抗，却被那两个男人打的面目全非。法院以两个男人还年轻，认罪态度较好，作为判决他们入狱三年并且当天便获得缓刑的借口）。亚美利哥的这段话很长，却一点都不显得沉闷和拖沓，他所说出来的东西，至少有这么几个极为重要的意义：一，伟大的美国一直宣扬的民主、自由和平等，在这里土崩瓦解；二，所谓的政府和法制部门，都不过是资本世界里一群肮脏的寄生虫，人人平等，只是对于富有阶层而言；三，他有一句话是这么讲的：“我当时就对内人说，要讨回公道，我们一定得去找可里昂家族。”这说明什么？说明在那个世界，只有教父这样的黑手党分子才是真正的‘公正’的体现——这是一种多么强烈的讽刺。
　　
　　镜头二：教父，维托·可里昂出场。说实话，我是第一次在电影中看见主角出现，有震惊的感觉。教父坐在桌子后面，手中抱着一只猫，身穿黑色西装，他听着亚美利哥的哭诉，脸上一丝表情都没有。整个背景阴沉、昏黯、庄严，从某个方面来说，这种由视觉上所呈现出来的效果，奠定了整部影片的基调。导演用他非凡的洞察力，不停使用着各种剪辑手段和摄制角度。简直可以说，他是在将电影艺术所有的技巧走马灯一样换来换去，这在七十年代来说，非常难得。而《教父》，同样作为七十年代诞生的艺术品，在我认为，它‘伟大’的原因之一就在于此。
　　
　　镜头三：教父站起来，走到亚美利哥面前，用手指着对方说：“如果你以朋友的身份来找我，我即刻去摆平那些欺负你女儿的人，因为你的敌人也就是我的敌人——他们将惧怕你。”教父的语声沙哑低沉，举手抬足却处处透露着冷酷和威严。这就是‘教父’这个人物独有的气质，我相信世界上唯一能够如此彻底而神韵兼具地演绎出这个角色，除了马龙·白兰度，别无他人。而他能够凭借这一角色成为奥斯卡影帝，也绝非侥幸。
　　
　　镜头四：教父的大儿子桑尼，在妹妹的婚礼上与伴娘调情，摔碎记者的照相机，并且照FBI的证件上啐了一口。这些情节把他好色、放荡、暴烈的脾性展露无遗，我们得到的信号是，这样一个儿子，注定无法成为下一个教父。
　　
　　镜头五：参议院亲自前来为教父的女儿庆祝婚礼，他一直表情阴郁、紧张。当有记者上前摄下一张照片，他颤抖了一下，立刻指使手下人把照相机夺过来，将胶卷揉成一团。他的表演在该部影片中所起的作用是，暗示出黑手党和政府之间的关系，彼此相互勾结，狼狈为奸。
　　
　　镜头六：长相丑陋吓人的路可·布拉其，蹲在墙基下一遍一遍，像个小学生一样措辞见到教父后应该说的话。这个镜头很有意思，从影片中另一位重要人物——教父的小儿子迈克口中，从后来的故事情节发展中，我们得知布拉其是一个很凶残很粗暴的杀手。这样一个人，居然对教父奉若神明，居然在教父面前拘谨的像个孩子一样，其中的涵义，我不说，大家也能明白。
　　
　　镜头七：迈克向他的未婚妻介绍汤姆·黑根，可里昂家族的律师，用了这么一句颇为平常的话：“他是一个很好的律师，虽然他不是西西里人……对家族事业很有帮助。”刚开始我的疑问是，不是西西里人怎么了，有什么关系？后来才明白，可里昂家族的魂灵就在西西里。能够如此信任一个外人，对于迈克来说，非常重要，这表明了迈克为人的坦诚和冷静。后来汤姆却背叛了可里昂家族，导演为什么要这么安排？这又给了我们一个什么启示？
　　
　　镜头八：在婚礼现场热闹却充满低俗和赤裸裸情欲的歌声中，桑尼把和他调情的那个胖嘟嘟的姑娘领进楼上的卧室。他的妻子正在和几个姊妹谈论着肉欲的话题，大家哈哈大笑，她突然回头，不经意间发现了丈夫的不忠，于是她立刻沉默下来。作为桑尼的妻子，她的命运是多么悲惨，有苦也只能往自己肚子里咽。
　　
　　镜头九：好莱坞的大明星，教父的教子，强尼，出现在婚礼现场。一直脸色阴郁的教父面上露出笑容，甚至立刻亲自去招待。强尼只不过是一个混迹在娱乐场所的花花公子，可教父却那么喜欢他，甚至答应他所提出的任何要求。从某种程度来说，教父的这种溺爱带有明显的宗教色彩，原因是教父觉得强尼是那么弱小。在教父的哲学里，弱小和施爱本来就是一对孪生兄弟。
　　
　　镜头十：强尼向教父抱怨他所的困境，说电影公司不答应将一个他完全能够胜任、并且会使他再度走红的影片里的一个角色给他。说着说着，他哭了起来，本来一直平静坐着的教父突然发怒：“做事要像个男子汉……你只会像一个女人那样哭吗？”他学着强尼的语气讽刺他：“我该怎么办，我该怎么办？……”可他依然答应强尼，去找那个电影导演谈谈。坐在一边的汤姆笑了起来。
　　
　　镜头十一：刚刚和女人风流快活后的桑尼，恰好在教父训斥强尼的时候推门进来，教父扭头看一看，立刻问了强尼一句莫名其妙的话：“你花时间跟家里人在一起吗？”强尼答：“是的。”教父点头赞许：“GOOD。”他又转头看了一眼自己的亲儿子，“不顾家的男人，根本算不上一个男人。”这句话当然是说给桑尼听的，从这方面来说，教父表现出了他对待‘性’的态度，还像一个卫道夫。教父明察秋毫，家族中任何一个细微的变化和举动都逃不出他的眼睛，只有这样，他才有资格做黑手党的‘教父’。
　　
　　镜头十二：家族的律师汤姆问老头子要不要给新婿什么特别的东西，教父是这样回答的：“不要！够他们生活的就可以了，不能牵扯到家族事业。”可见，教父对于教育子女方面的苛刻和用心；另一方面，教父内心已隐隐约约萌生弃恶从善的念头。
　　
　　镜头十三：牛逼烘烘的好莱坞大导演华尔滋，连续两次粗暴拒绝教父的使者汤姆的条件和建议，第二次甚至是在明知有教父干预的情况下，让汤姆“马上滚！”原因是强尼拐走了他最喜欢的一个漂亮影星（这个讯息是我从小说中得到的）；而且他有钱，跟总统胡佛一起吃过饭。汤姆当时说了一句很‘阴沉’的话：“教父习惯于在第一时间听到坏消息。”这句话的结果直接导致华尔滋第二天一早醒来，发现与自己同床共枕的是一匹死马——他所收藏的一向为之炫耀的价值六十万美金的马。淋漓的鲜血几乎将他吓掉了魂儿，致命的警告来的如此迅猛，并且带着极度的轻蔑。
　　
　　镜头十四：毒贩索龙索单刀直入，提出让可里昂家族为他提供两百万资金，并且保证警政界庇护的条件。教父一口回绝。维托·可里昂一生做过小偷，杀过人，收过保护费；最后的生意仅仅是开赌场。可他却对娼妓和毒品行业表现出巨大的抵触，这种近乎荒诞的恪守让他付出了惨重代价，甚至差点失去性命。世界上究竟还有多少准则需要恪守？究竟还有多少人像傻子一样谨遵这些东西？一个人如果能够真正恪守某样，他的行为无疑是值得尊敬的，是可敬的。
　　
　　镜头十四：在与索龙索的谈判中，可怜的桑尼插了一句嘴：“你是说意大利黑社会可以担保……”教父迅速打断了他的话。这时候，镜头对准在座每一个人的脸庞，转了一圈。我们看到不同的表情，汤姆是恐慌的，克莱门扎是惊讶的，而索龙索暗中得意地微笑——他看到了可里昂父子对于贩毒生意所持的不同态度，看到了可里昂家族中思想的微妙裂缝。桑尼不了解，他的这句多嘴向一个凶险的敌人发错了多么错误的讯号。于是打击随之而来，家族动乱的命运和灾难就此开始。要知道，一柄再锋利的刀，也只会刺向裂开的隙缝，而不是完整结实的石头。
　　
　　镜头十五：事后，教父的愤怒和恐惧展露无遗，他已经看到了这一点，于是在斥骂桑尼的时候，他说“你是怎么了？是不是被那个姑娘玩昏了头。永远不要跟外人说起自己的想法。”这就是教父从他大半辈子的生命经历中得到的经验和教训，其中之一的体现。只有这种冷静而缜密的思考方式，才有了可里昂家族。
　　
　　镜头十五：路可·布拉其奉教父之命，去查探索龙索的底细，被索龙索看出他的本来用意。于是一柄尖刀狠狠地插在路可的手掌，一根绳索套在了他的脖子。身躯高大、一生之中做过无数惊人之举、天不怕地不怕的硬汉路可，就这样死于非命。可见，魁梧的身材完全没有过人的脑筋好使。
　　
　　镜头十六：年迈的可里昂老头子被埋伏的杀手袭击，子弹先是击中了他的后脚跟。他在逃跑时，踉踉跄跄，动作是那么的笨拙。这在中国电影是不会见到的，中国人不愿意相信一个不可一世的人物居然会这么轻易遭受劫难，居然在遭受劫难后逃跑姿势那么难看；可人家美国电影就能把这一切演绎的浑然天成，丝毫看不出揉捏造作的地方。
　　
　　镜头十七：教父的第二个儿子佛列多在看亲眼目睹父亲被枪杀后倒在地上，紧张的连手枪都拿不住，只会跪在旁边失声痛哭。他的懦弱和无能与他的哥哥形成鲜明对比——这也注定他一样不能成为教父的接班人。
　　
　　镜头十八：舒缓悠扬的圣诞曲和雪花同时飘落，迈克和女友在买完圣诞礼物后的路上，偶然看到报纸上登载父亲被刺杀的消息。他抓住报纸第一反应是：“这上面没有说我父亲死没死。”一件事情的本质，有些人一秒种可以看清，有些人半辈子都无法看清——他们的命运当然不一样。
　　
　　镜头十九：克莱门扎在没有弄明真相的情况下来向桑尼报告教父的死讯，暴躁的桑尼一把将他按在墙上，克莱门扎说“冷静，冷静”，这时候桑尼的孩子突然在房子里哭了起来。一个孱弱而可怜的生命就这样在充满阴谋和凶残的镜头下出现，代表了什么？又预示了什么？我只能说，导演，他实在是太高了。
　　
　　镜头二十：索龙索要求被劫持的汤姆去和桑尼谈，以了结这段仇怨，汤姆答应了，并且真的劝导桑尼不要复仇。在一个中国人的观念中，杀父之仇当然是非报不可的，汤姆的这种行为无疑等于背叛。但是美国人不同，美国人看问题的方式是，只要有利惠，再大的矛盾都可以抛在一边。由此可见资本世界的肮脏和可耻。
　　
　　镜头二十一：轿车沿着街道驱驶，然后来到郊外，车里人快乐地说着黄段子，笑声非常清晰。金黄的芦苇草在秋风中摇曳，大片大片地飘荡，远处是自由女神像洁白崇高的影子，克莱门扎下车小便；而这只不过是一场预谋凶杀案的前奏。枪声响起，出卖教父的保镖把头栽在方向盘上，克莱门扎拉好裤子的拉链，从车里小心翼翼地拿出脆油饼。
　　
　　镜头二十二：父亲遭受枪杀，沉默的迈克独自一人坐在秋风中墙角的长椅上，这时克莱门扎喊他进屋去接电话。凯，迈克的女友在电话那头告诉他，我爱他。之前我一直认为作为教父的儿子的迈克，不应该会喜欢凯这样一个不怎么美丽的女人。但现在我想通了，当一个男人最为无助和伤心的时候，一个女人能够关心他，知道对他说，我爱你！这种女人，迈克有什么理由不去爱？
　　
　　镜头二十三：身中六枪的教父没有死，迈克赶到医院发现病房中只剩下他重伤的父亲。知不知道人世间最了不起的情感是什么？看看此刻俯在病床边亲吻父亲手指的迈克的眼神，在看看输着点滴挣扎着想微笑的教父的表情，听听迈克的那句：“爸，我和你在一起！……”你就会知道。在血缘面前，去他妈的美国精神。
　　
　　镜头二十四：昏黯的夜色中，在医院的大门口，迈克和一名保镖等待刺杀者的到来。整日在血腥中厮混的保镖，点烟时候，手颤抖的连火机都打不着。而此前从未插手过黑社会事业的迈克，却镇静无比，甚至教保镖把大衣领子竖起来，把手插进口袋装做有枪的样子。这时候，你终于可以看见，另一个伟大的教父即将诞生。
　　
　　镜头二十五：在知道桑尼派了一百多人全天候在街上寻找索龙索，预备和意大利黑社会火拼一场之后，脑袋里装满生意、赚钱牟利的律师汤姆愤怒了。他在和桑尼的争吵中说了这样一句话：索龙索杀老头子，完全因为做生意，并不代表他跟可里昂有仇。这便是伟大的、高高在上的美国资本家。
　　
　　镜头二十六：颧骨被打裂的迈克说出要干掉索龙索和警长麦克洛斯基，这个昨天还是大学生和退伍军人的年轻人异想天开的话逗得一众人狂笑。他冷淡地问到：谁规定的不能杀警察？伟人就是伟人，他们的信念中从来不存在凡人脑子里那些漂浮着的阻挡思维的绳索。
　　
　　镜头二十七：迈克在行动之前和哥哥桑尼深情拥抱，这时，忧伤的音乐响起。大概他们也预见了这是一场生死离别。我第一次看到这里的时候，原以为迈克要完蛋，谁知，最后完蛋的却是桑尼。
　　
　　镜头二十八：迈克从洗手间出来，影片中是火车开过的巨大轰鸣声。那是我见过的最冷漠的眼神，它同时包涵了痛苦、愤怒、恐惧和绝望。这是决定性的一步，一个积极向上的青年由此告别光荣的美国公民，义无反顾地成为第二个教父。
　　
　　镜头二十九：在前往会见毒枭索龙索和警察局长麦克洛斯基之前，迈克敏锐的指出，事后应该通过家族掌握的报社关系把警察局长与贩毒活动勾结的猛料抖露出去。这将极大瓦解社会公众对一个警察被枪杀而产生的震动和本能的义愤，进而部分抵消面料的舆论和司法压力。因为公民们从来就是被舆论和流行的看法所左右的。看到这里你必然会为迈克那种对一件事情独立、清醒而准确的看法感到由衷的钦佩。
　　
　　镜头三十：贫瘠，粗砺，果园，橄榄，粗笨的猎枪，美丽的女人和外表迟钝的男子……这些是西西里的印象。迈克和两个带枪的邋遢的保镖——他们背枪的姿势永远也不会标准。沁人心脾的音乐飘起，在一条小路上，迈克被一个女人俘虏了。迈克和女人散步，女人不小心趔趄了一下，迈克伸手扶住。这个片段令我回味无穷，不知道是导演的刻意安排，抑或是演员本身在演戏过程中不经意留下的一幕。
　　
　　镜头三十一：在与警方、其他黑社会组织火拼三个月后，桑尼依旧不忘与那个胖嘟嘟的女人偷情，尽管楼下满是为了保护他的站岗放哨的手下。这让我再一次想起教父老可里昂对于‘性’的近乎苛刻的严谨——我宁愿将此理解为一个男人对于他家庭的忠诚。他认为，家，才是这个世界上最可依赖的社会单元，才是残酷的人生旅途上唯一可给人慰籍的港湾；他对在‘性’方面不检点的儿子桑尼所表露出的那种敏感而深刻的轻蔑，使人敬佩。你也无法想象，一个对性很随意的男人可以拥有坚韧与冷静的品质。
　　
　　镜头三十二：桑尼去看他的妹妹康妮，发现康妮的脸上满是伤痕，他立刻明白这是他那个不务正业、吃喝嫖赌样样俱全的妹夫卡洛的杰作。当时他的第一反应是，将拳头紧紧握起来，放进自己嘴里。可以说，他的愤怒，在这个简单的动作中完全呈现出来。
　　
　　镜头四十：桑尼终于为自己暴烈的脾气付出了惨重的代价，他在听说妹妹又被卡洛欺负后，不愿听任何人的劝阻，肆意要去为妹妹出气——而这正好中了想要他命的黑帮的圈套。于是在一个公路交费站，持枪的杀手像是蝼蚁一样钻出来，桑尼被打成了马蜂窝。我的一个朋友在看到这一幕时，问我，他被那么多子弹击中的时候为什么还要从车里爬出来。其实，爬不爬出来，对于结果而言，有什么区别？
　　
　　镜头四十一：迈克对于‘美’的认识有着广泛的代表意思，当然，我承认他的‘爱’中包含着露骨的肉欲，但迈克对阿波罗尼亚的爱和对凯的爱有本质的不同。这是一次生命的打动，他们的新婚之夜，女人脱下罩在上身的衣衫，露出黄铜色的乳房；我只能说，她的这双乳房，在那一时刻，是极其具有雕塑性的。
　　
　　镜头四十二：迈克在和新婚妻子玩耍时，从美国来人，告诉他桑尼遇害。迈克此刻的眼神再一次使我的心为之震撼，痛苦？悲伤？说不清。而恰恰是在这个时候，那个笨蛋女人因为迈克未能及时向他献殷勤而摁响了汽车喇叭。在这部影片中，这样令人意外的镜头层出不穷。
　　
　　镜头四十三：保镖其实是一个叛徒，在预知迈克要使用汽车，把装有炸弹的箱子放在车里，然后就想仓皇逃走。这一幕恰好被迈克看见，迈克问他要去哪，他惊慌失措，连忙向院门外跑去。迈克感到莫名其妙，然而他在一瞬间之后，就明白了怎么回事，他对着车里的新娘大叫：“NO，NO……！”汽车爆炸，新娘在巨大猛烈的火海中灰飞湮灭。
　　
　　镜头四十四：教父和另外的几个意大利黑社会家族谈判，想要以此来了断彼此间的争斗和杀戮。具有讽刺意味的是，在他们进行谈判所处大楼外的某一扇窗户上，插着一面美国国旗，正在随风飘扬。
　　
　　镜头四十五：回到美国一年之后，迈克去找凯，他曾经的恋人。流亡西西里的日子，他一直想念着这个女人，而女人，也一直在想念着他。见面后迈克说：“很高兴再次见到你。”（这句话在此时说起，似乎别具一番令人感伤的气质）然后两人在两旁种满梧桐树的道路上散步，树叶籁籁飘落，女人哭泣着质问：“迈克，你为什么还要来找我，为什么？”迈克回答：“我来是因为我需要你，我爱你！”如此的干脆利落，才是真正的教父所应有的魅力。
　　
　　镜头四十六：迈克告诉凯他接受了父亲的事业，必须要为别人负责，就像参议院和总统一样。凯回答：“参议院和总统是不需要杀人的。”从这一刻起，两个相爱的人之间，出现了永远无法愈合的伤痕和裂缝——思想上的，观念上的……也是从这一刻起，迈克在真正意义上成长为一名黑手党头目。
　　
　　镜头四十七：各大家族间的血腥拼杀仍在延续，而迈克，作为可里昂家族的新一代领导人，告诫他的手下要忍耐。他不想重蹈父亲的旧辙，想要跟着时代的变化将罪恶转化为正当。两名重量级的手下，一贯趾高气昂的克莱门扎和塔西，因为无法忍受敌人的不断伤害和打击，与老教父交涉，要求自立门户。老教父回答：“迈克现在是一家之主，如果他同意，我会祝福你们。”在得到迈克的否定后，老教父问两个手下：“你们相信我的判断吗？”是的。“你们忠心于我吗？”毫无疑问。“那好，听迈克的，照他的话去做。”接下来，迈克详细阐述了他的计划，任务摊派有条不紊，俨然一个领导人的作风。
　　
　　镜头四十八：年轻的新任教父亲自赶到拉斯维加斯，想要收购另一个黑帮巨头墨格林经营的旅馆和赌场的所有股份，被墨格林粗暴拒绝。墨格林说，可里昂家族现在不再风光了。他甚至举例说迈克的哥哥佛列多都需要他收留。很显然，墨格林的不礼貌激起了迈克的反感，当他得知墨格林会教训他的哥哥时，他的眼神告诉我们，他再次愤怒了，这种愤怒不比以往任何时候，是纯粹的愤怒——看来血缘关系在迈克看来，绝对占据在情感的最高处。
　　
　　镜头四十九：墨格林摔案而去，佛列多以兄长的口气教训迈克：“在拉斯维加斯，你不能这样对墨格林说话！”而迈克的回答是：“佛列多，你是我的哥哥，我爱你！但绝不要再护着外人！”他的语气是非常平静的。这种语气只属于一个人——教父。
　　
　　镜头五十：老教父维托·可里昂老弱不堪，迈克坐在他的对面。这是真正的父亲与儿子间的交谈，也许99%的儿子一生也没有和自己的父亲这样交谈过。“女人可以粗心大意，无忧无虑；而男人必须小心谨慎。”这是伟大的维托一生的论断。是的，女人粗心大意顶多失身，而男人粗心大意则会丢命。随着社会的进步，失身的后果越来越轻微，而丢命就是丢命。
　　
　　镜头五十一：老教父死于一个午后，微风轻抚着小院中的树丛，年幼的孙子在眼前嬉戏玩耍，老教父咳嗽着倒了下去，身边除了茫然懵懂的孩子，别无他人。他死的是那么可怜，那么悲哀，那么孤独，那么不起眼。这才是一种真实的状态——如果这段情节由中国人拍，一定是全家人围在老头子身边，喊着‘爸爸，爸爸’，老头子挣出最后一句遗言‘切记，切记’。然后不甘心地猛然把头耷下去，震撼的音乐声响起，痛哭的声音响彻云霄——看到这里，你就会明白，之所以会有‘经典’和‘垃圾’之分的原因。
　　
　　镜头五十二：在老教父的葬礼上，新一代黑手党领袖迈克终于探清了谁是家族的最后一个叛徒（单对第一部影片而言）。他同样以颇为低沉的语声告诉汤姆：“我不会轻举妄动，我要等到洗礼之后——我决定做康妮小孩的教父。然后我再来收拾德塔林，巴齐尼，以及其他五家族的首领。”这段话说的使人不寒而栗，你已经能够感觉到即将发生的腥风血雨中的残暴和冷酷，尽管整部影片中血腥的场面少之又少。
　　
　　镜头五十三：杀戮，精心策划的批量的杀戮。杀戮和庄严的宗教仪式在同一时间进行。这是对罪恶的清洗，也是对‘世人生而有罪’的昭示。
　　
　　镜头五十四：出卖了可里昂家族的塔西，被一群杀手包围，他绝望地哀求汤姆：“求求你看在老朋友的份上……”汤姆优雅而冷酷地摇头，一个可耻的叛徒就应该得到这样的下场。
　　
　　镜头五十五：妹夫卡洛暗地里和巴齐尼家族勾结，害死了桑尼。在一个黑手党头目的观念里，这绝对罪不容赦。在确切的证据下，导演安排了一场冗长的戏，迈克循循善诱，只是要卡洛自己承认。如果认为迈克是对自己的判断没有把握而寻求当事人的口供，那简直是彻底的曲解。其实迈克只是渴望亲耳听到卡洛对背叛的陈述，这种真切的陈述似乎可以救赎他要杀害自己妹夫时颤抖的灵魂。顺便说一下，这段戏百分之九十以上的人都没看懂。
　　
　　镜头五十六：迈克坐在卡洛身边，对他说：“别说你事无关联，因为那对我的智慧是一中侮辱，我会很生气。”再顺便说一下，在电影史中，这句台词永远是经典之一。
　　
　　镜头五十七：一个土生土长的美国女人永远也不能象一个西西里女人那样理解丈夫面对生活的艰辛，从而给予无条件的理解和顺从。凯与家族间竖着一道墙，这墙最终也没有被突破。这道墙把凯与犯罪隔开，可以理解为迈克对凯的保护。然而伟大的美国公民凯，却把这视为欺骗。迈克对家庭的忠诚被她一再地漠视，而老公侵害她信守的价值观的嫌疑却让她寝食难安。于是她肆无忌惮地执著地用社会灌输给自己的价值观对可怜的迈克进行一次又一次无情的伤害和锐利的质问。可以说，凯是迈克的恶梦。大门徐徐关上，凯被关到了家族价值观的门外。门内，成长起来的迈克正在接受手下克莱门扎亲吻他的手背。
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