| 好莱坞肤浅哲学 |
作者:kizji 作于:2006-1-31 18:54:23 访问:892 评论:0(查看评论) 放大字体 缩小字体  |
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70年代末,好莱坞重新开始做梦,卢卡斯的《星球大战》便是成人的童话。(引自周黎明《好莱坞现场报道》) 作为一部好莱坞的商业片《星战》系列无疑是成功的。从最初的三部曲《新的希望》《帝国反击战》《武士归来》到现在最后的一部《西斯的复仇》,洋洋洒洒三十载,《星战》系列不仅不止一次地缔造了票房神话、更新了技术标准,它更是成为了一个时代的标志,每个出生于50到70年代的美国人而言,他们几乎都喜欢被人称作“star wars generation(《星球大战》的一代)”。 [从片场到现场] 在当今好莱坞,身价最高的导演应当是可自由游走于商业与艺术之间的史蒂芬•斯皮尔伯格了。在艺术领域,他的成就是无人能敌的,一部《辛德勒名单》加上一部《紫色》就没人敢说斯皮尔伯格只是一名商业导演了。然而在提到他的商业片时,解说词里往往会出现这样一句话:“这是斯皮尔伯格又一次与乔治•卢卡斯班底的又一次合作。”听到了吧?是“乔治•卢卡斯班底”而不是“斯皮尔伯格班底”,尽管斯皮尔伯格与他们的合作可能比卢卡斯本人还多。 “乔治•卢卡斯班底”最早的合作是为了《星战•新的希望》,那时还只是一个叫做“工业光魔”的工作室,后来发展成了“工业光魔公司”,当然,它的所有人也成了乔治•卢卡斯。 “工业光魔”制作的特效几乎是完美的,与它合作的影片有《星战》系列、《印第安那•琼斯》系列、《侏罗纪公园》系列等等。仅看这些名字,就可对他们的实力完全地信服。不过如果到卢卡斯的片场走一趟,你会为工业光魔的能力惊叹。在他们的片场,除了升降机和照明设备,你绝不会再找到任何高出你的道具。也就是说,影片中所有的战争、光影场面都是由电脑技师制作成的。“工业光魔”的作品已不再是为了换取薪水,而是作为电影的一部分存在着。它已经成了评价一部电影科技含量高低的标准。在追求感官刺激的好莱坞,“工业光魔”无疑是一块金字招牌。 [从大牌编导到剧本医生] 如果能找到一张“枪版”的《星球大战》,那么你完全可以从观众的反应听出出场人物的身份。例如你可以从倒彩声中听出某个角色坏到何种程度。 《星战》最早的三部曲可以说是一气呵成,甚至连演员都没换过,而后来的前传、后传们也不仅是续集,它们都是三部曲中未完的故事、未交代的命运。如果你是一个铁杆的《星战》迷,那么绘制一张比导演的初回剧本还详细的“星战年表”绝对不是难事。只要你看了第一部,后面的每一个人物你都可以在他出场之前分析出他的性格和命运。但是为什么还有那么多人花钱进电影院呢?因为它的情节丝丝入扣、一气呵成,让你即便知道结局也不忍就此打住。一定要与男主角同生死、与女主角共情愁。这便是《星战》的魅力所在。 那么,又是谁造就了《醒战》如此令人闪躲不及的魅力呢?导演?特效技师?不,都不是。是编剧。《星战》的编剧就是卢卡斯本人,但如果就凭他一个人的智慧,《星战》会难以形容的乏味。虽然在电影字幕上你看到的仅有一个人的名字出现在编剧中,但在制片方的分红名单上,编剧却有一长串。这些人便是传说中的“剧本医生”。 他们是不要名利的幕后英雄?他们是商业电影的救世主?他们是好莱坞圈里最吃香的人。别以为我在开玩笑,真的。他们的工作是按照观众、赞助商和发行方的意愿对处回剧本进行删改,以使它更商业化或是更艺术化,总之,更类型化。所以不仅明星们要讨好他们别把自己的戏分删太多,连原编剧也得求他们手下留情别把自己的剧本改得面目全非。这不是最吃香的么? 而担任这一要职的常常是刚出道的青年编剧,他们满腔热情、灵感充足正是剧组需要的。而年轻人也把这当作一个环节,他们会说“等攒够了钱就洗手不干了”,毕竟,做这个出不了名。其实好莱坞正是用这种方式吸收青年人的活力。当他们赚不到钱了,灵感也就枯竭了。那要成为大牌编剧的梦,也早飞得无影无踪了。 [好莱坞商业与好莱坞艺术的产物] 在电影界,如果分得粗糙点,可把电影分为两类——商业电影和艺术电影。在好莱坞亦是如此,不过标准有点不一样。简单地说,在好莱坞,商业电影卖座、艺术电影得奖。《星战•新的希望》大概是唯一一部以成功商业片身份获得奥斯卡的影片吧。 《星战》系列几乎集齐了商业片所有成功的要素——特效、剧情、发行赏、演员……无可挑剔。然而必须就此打住了。因为它是好莱坞的电影,所以不会逃过续集越拍越烂的命运。如果你要说《教父》是例外,那我只能说那是因为第一部实在太好了,即使第二部比第一部差点也足以让它获奖。 可不管怎么说,《星战》是一代人的记忆,已成了好莱坞的神话。
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