| 作品的空间 |
| 作者：冷草 作于：2005-6-8 20:42:00 访问：48 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体 |
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莱辛说过，诗是时间的艺术，雕塑是空间的艺术。莱辛说的“诗”，指广义的文学。文学作品，无论阅读还是创作，从形式上看，都呈现出时间方面的意义，它们是在一个时间过程内完成的，尤其是那些叙事性强的文学作品。
依我之见，除了时间意义，文学还应该有空间的意义。我所谓的空间意义，和雕塑呈现的空间方面的意义并不相同。中国文学讲究含蓄，论者常用“字里行间”，或者“意内言外”，来表示作品文字背后所藏的意义，能够被这一类词来形容的作品，往往是比较优秀的。这儿用的“里”和“间”，还有“内”和“外”，都和方位相关，也就是说，和空间相关。如果说文学作品的字面意义是通过语言的联缀来实现的，因而呈现出时间方面的意义，那么在它字面背后的意义则凸现出的作品的意蕴，具有空间感。我所谓的空间意义，实际上指的是作品内容的纵深——当然它仍然离不开时间。
举唐代诗人孟浩然《春晓》诗为例：
春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。
夜来风雨声， 花落知多少？
一首抒情诗，仅从叙事角度看，其大意为：春天到了，诗人贪睡，不知不觉，天已经大亮，回想睡意朦胧中，耳边不断送来鸟叫声，正是那声音把他唤醒；他静下心，回想半夜恍恍惚惚听到的风雨声，思忖：一阵风一场雨，等到自己推门出去时，会看到多少零落的春花儿？
二十个字，四句话，字面意思应该有限，可它的字里行间却留下许多意味，这些意味得由读者的想像去填补——后两句诗和前两句诗的关联，啼鸟和春眠的关联，还有“春眠”、“啼鸟”和“花落知多少”之间情绪色彩的对比，等等等等。这些内容没有在字面上直接体现出来，就此而言，为一片“空白”，但它们却包含在字里行间，如同中国水墨画的空白，虽说不着一笔，却表现为天空和河水，既为“无”，又是“有”。这些意味，一方面，受诗句字面意义的制约，另一方面，又飘荡于字面意义之外，和前者一起构成一个完整的意义空间，也就是我们说的诗境。
诗歌，尤其是中国古代的诗歌，讲究言简意赅和含蓄。凡是含蓄的诗，都应该有一个开阔场所，以供其意义流转回旋。它是无形的，又是客观存在。从形式上看，它不是时间的流动，而是空间的纵深，在时间中流动的意义是外在的，而空间的意义却是内在的，两者结合在一起，构成了诗歌完整的意境。
小说也一样。那些以语言风格简洁凝炼著称的作家，其作品往往用空间的纵深来淡化时间的流动，并因此而淡化由于时间的流动而导致作品意蕴的轻薄，从而获得一种诗性魅力（在诗的典型意义上，文学作品形式上的空间感正意味它的诗意空间）。海明威是其中一个典型的例子。博尔赫斯也是如此。有人称他的作品为“迷宫”。“迷宫”的意义正在空间，深邃，曲折。博氏作品，句子的跳跃性很强，句和句之间留下许多“空白”，这之间的意义，留待读者用曲折的想象去通达。
我到了楼上，发现墙上按威廉•莫理斯风格糊了深红色的壁纸，有水果和禽鸟交织的图案。乌尔里卡先进了房间。房间幽暗低矮，屋顶是人字形的，向两边倾斜。期待的床铺反映在一面模糊的镜子里，抛光的桃花心木使我想起《圣经》里的镜子。乌尔里卡已经脱掉了衣服。她呼唤我的真名字，哈维尔。我觉得外面的雪下得更大了。家具和镜子都不复存在。我们两人中间没有钢剑相隔。时间像沙漏里的沙粒那样流逝。地老天荒的爱情在幽暗中荡漾，我第一次也是最后一次占有了乌尔里卡的肉体的形象。
这是短篇小说《乌里尔卡》的结尾，写得漂亮之极。它的内容似乎不连贯，句子因而显得跳跃，前瞻后顾，这些内容层层叠叠，一块出现在你面前，犹如赌场服务生推出的一叠叠整齐的筹码，时间的艺术于是有了空间的开阔和纵深。一个寻常的爱情故事升华出形而上的意义，涵盖了古往今来所有时间和所有空间曾经发生的爱情故事，小说因此也象它描写的爱情一样，有了地老天荒的永恒。
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