| 张艺谋的悖论 |
作者：钟健夫 作于：2005-6-8 20:38:00 访问：19 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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《一个都不能少》连一个专业演员都不用，这事"炒"很久了。魏敏芝、张慧科成了影片的卖点也成了促销员。为了让他们在拍完电影参加完见面活动后能以自然的状态回到原有生活环境中，张艺谋全程负责管理这两个孩子，慎防大都市的热情将他们"宠"坏。但结果张艺谋还是陷入了自己制造的悖论。
魏敏芝、张慧科原是河北赤城农村的穷孩子，穷得连读书都成问题，现在忽然成为知名电影"演员"，丑小鸭变成白天鹅，大家自然想看个究竟，这就是张艺谋的聪明之处---他将电影故事的悬念拿到市场上来了。从艺术上看，与其说张艺谋进行了一种先锋实验，不如说他进行了一场虚拟的学术争论。争论的主题是：导演和演员在一部成功的电影中谁更重要？张艺谋的观点是导演更重要。你不信？他就拍一部连一个专业演员都不用的电影给你看看。因此，《一个都不能少》的真正主题是："一个都不能有"。我深信许多专业演员或准专业演员都会有"下岗"的紧迫感，因为张艺谋已将最原始的"材料"不经任何加工直接组装成产品出售了。
可是，张艺谋自己也万万没有料到，他的组装艺术直接改变了魏敏芝、张慧科这些原始"材料"的性质。在遭受拍摄和促销过程５０００次以上的闪光灯刺激之后，这两个孩子肯定会想：为啥许多经过专业训练的人都成不了明星，咱一上镜就成了明星？咱不是天生能演戏该演戏又是什么？此种逻辑和现实可能使孩子们产生明星梦，从此不再认真读书。这是张艺谋不愿看到的。
张艺谋很着急，不时告诉他们："现在的主要任务就是好好学习……"并布置他们写作文。我深信，张艺谋确实希望孩子们好好读书，也知道最好的办法就是立即送他们回家。但为了收回投资，他只能领着孩子们１５天转１３个城市，让他们接受更大的诱惑。
张艺谋的艺术实验破坏了事物的原生状态，他所有企图复原的努力都将带来更大的破坏。这让人想起曾获广东新人新作奖头奖的小说《返祖》：千百年来与世隔绝的长尾部落被外界发现后，立即遭受了全球现代文明的破坏和骚扰。现在，被启蒙了的村民是否应考虑打起《一个都不能少》旅游村的招牌，仿效三国城、水浒城的做法，大掏旅游者的腰包？要是这样，村里就有了增加旅游收入的机会了。 
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