| 张艺谋和巩利们：到底谁幸福了谁 |
作者：刘 非 作于：2005-6-8 20:38:00 访问：177 评论：0（查看评论） 放大字体 缩小字体  |
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事实面前，你不得不承认，"金字招牌"的雅号只能赔钱卖给张艺谋：从最早的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》到"不要一个专业演员"的《一个都不能少》，再到今天"网上选美"的《幸福时光》，张艺谋的作品确实是个个飘红处处满堂彩。张艺谋制造的童话先是幸福了巩俐、张子怡，现在又开始降临到大连女孩董洁的身上。不知她做好了心理准备了没有，是否也象我们一样认真在想，张艺谋和巩俐们到底是谁幸福了谁。
应当说，张艺谋的成名在很大程度是和他深厚的影视编导水准和其具备的可贵的一丝不苟对工作精益求精、积极探索的工作精神分不开的。通观张艺谋的作品，除去挑剔他过份偏重农村题材和大红的色调外，你几乎很难发现他有任何一部雷同抄袭先前或者是别人思路的作品。不同时期的"艺谋作品"都是张艺谋实现自身艺术尝试的一次跨越。这在《一个都不能少》、《我的父亲母亲》中，我们不难发现，张艺谋已经越来越在自己的作品中渗入强烈的社会责任意识和关注意识。这是其早期以关注个体命运为创作母体题的影视作品无法完成的。从此种意义上说，幸运的巩俐们确实遇到了自己的"救世菩萨"，因为，只有一个肯对艺术形象负责肯对社会负责的文艺工作者，才能创作出被大众认可并接受的真正意义上的作品。它不是影视导演徘徊在媚俗和媚雅的边沿上就可以做得到的。
从另外一种意义上，巩俐、张子怡、包括魏明芝、董洁在内，确实也给张艺谋的影视创作带来新的生机和灵感。目前，媒体不是一直喜好将成名的巩俐、大红大紫的张子怡和初被幸福光环劝定的董洁进行长相比拼吗！张艺谋固然存在"巩俐情节"，然而，单单是一个不变初衷的"巩俐情节"又怎可以决定艺术作品的内在魅力呢！和国内其他导演的影视作品相比，笔者认为，张艺谋的作品可贵之处就在于他能够将人物拍得率真，特别是那种艺员骨子里流露出的"清纯"，这更是那些"成熟"的导演很少染指的。再加上张艺谋擅长抓住自己熟悉的农村题材，注重影视画面构图的意境美，注重强调那种和观众的对等的交流。所以，看他的影片，我们看到的是人物在有条不紊地情节铺垫中自由地张扬个性，体察到的是作品自身的那种强烈的亲和力在浸染观众。"巩俐"们演技潜能的充分发挥，使张艺谋作品更多出了一种青春律动的美。
要说张艺谋和巩俐们到底是谁幸福了谁，相信他们一定也不会忘记那些围绕在他们身边日夜奔忙的"娱记"们的功劳。信息年代让张艺谋领悟了很多文化人还没有来得及分享的快乐。他不厌其烦的和"娱乐"媒体结缘，做客某某知名"网站"，使他在受众中人气急升。"娱记"总是要靠新闻油头、名人隐私之类的花絮来生存的。张艺谋善意的"平和"和"巩俐"们有口无心的"不经意流露"对他们来说，都是莫大的欣慰！给一路绿灯快车道的张艺谋和巩俐们提个醒儿：幸运只是偶然撞在你的头顶上的，前面的那段路还得你一步步去走！
做人真真切切，做戏就要个完美！张艺谋和巩俐们，你到底谁幸福了谁？
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