四、蔡文姬对后世诗人的影响
大家知道，古代诗歌的颠峰是唐诗。但是，它的成功决不是空中楼阁，它的基础是千百年来中华深厚的文化底蕴。历数古代著名的诗人和优秀的诗作，大多都能找出其师承。也就是说，他们的创作风格或多或少地都有前人的影子在里面。象李白的许多作品中，都流露出伟大诗人屈原的那飘逸的风姿。唐诗的主流是五言和七言，追溯它的渊源，和汉代诗歌有着割舍不断的联系。《后汉书》载蔡文姬两首，前为五言，即《悲愤诗》；后为七言。细细研读，可以看出它确实影响了为数不少的后世诗人。清代诗论家沈德潜最赞赏文姬的诗作《悲愤诗》，在其诗论《古诗源》中曾论及“激昂酸楚，读去如惊蓬作振，沙砾自飞。在东汉人中，力量最大。”又说“段落分明，而灭去脱却转接痕迹。若断若续，不碎不乱，少陵奉先、咏怀、北征等作，往往似之。”
北征
杜甫
皇帝二载秋，闰八月初吉。
杜子将北征，苍茫问家室。
维时遭艰虞，朝野少暇日。
顾惭恩私被，诏许归蓬荜。
拜辞诣阙下，怵惕久未出。
虽乏谏诤姿，恐君有遗失。
君诚中兴主，经纬固密勿。
东胡反未已，臣甫愤所切。
挥涕恋行在，道途犹恍惚。
乾坤含疮痍，忧虞何时毕！
靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。
所遇多被伤，呻吟更流血。
回首凤翔县，旌旗晚明灭。
前登寒山重，屡得饮马窟。
邠郊入地底，泾水中荡潏。
猛虎立我前，苍崖吼时裂。
菊垂今秋花，石戴古车辙。
青云动高兴，幽事亦可悦。
山果多琐细，罗生杂橡栗。
或红如丹砂，或黑如点漆。
雨露之所濡，甘苦齐结实。
缅思桃源内，益叹身世拙。
坡陀望鄜畤，岩谷互出没。
我行已水滨，我仆犹木末。
鸱鸟鸣黄桑，野鼠拱乱穴。
夜深经战场，寒月照白骨。
潼关百万师，往者散何卒？
遂令半秦民，残害为异物。
况我堕胡尘，及归尽华发。
经年至茅屋，妻子衣百结。
恸哭松声回，悲泉共幽咽。
平生所娇儿，颜色白胜雪。
见爷背面啼，垢腻脚不袜。
床前两小女，补绽才过膝。
海图坼波涛，旧绣移曲折。
天吴及紫凤，颠倒在裋褐。
老夫情怀恶，呕泄卧数日。
那无囊中帛，救汝寒凛栗。
粉黛亦解包，衾裯稍罗列。
瘦妻面复光，痴女头自栉。
学母无不为，晓妆随手抹。
移时施朱铅，狼藉画眉阔。
生还对童稚，似欲忘饥渴。
问事竞挽鬚，谁能即嗔喝？
翻思在贼愁，甘受杂乱聒。
新归且慰意，生理焉得说！
至尊尚蒙尘，几日休练卒？
仰观天色改，坐觉妖氛豁。
阴风西北来，惨澹随回纥。
其王愿助顺，其俗善驰突。
送兵五千人，驱马一万匹。
此辈少为贵，四方服勇决。
所用皆鹰腾，破敌过箭疾。
圣心颇虚伫，时议气欲夺。
伊洛指掌收，西京不足拔。
官军请深入，蓄锐伺俱发。
此举开青徐，旋瞻略恒碣。
昊天积霜露，正气有肃杀。
祸转亡胡岁，势成擒胡月。
胡命其能久，皇纲未宜绝。
忆昨狼狈初，事与古先别。
奸臣竟菹醢，同恶随荡析。
不闻夏殷衰，中自诛褒妲。
周汉获再兴，宣光果明哲。
桓桓陈将军，仗钺奋忠烈。
微尔人尽非，于今国犹活。
凄凉大同殿，寂寞白兽闼。
都人望翠华，佳气向金阙。
园陵固有神，扫洒数不缺。
煌煌太宗业，树立甚宏达。
将《北征》和《悲愤诗》比较阅读，可以看出，两首诗都是长篇叙事诗。从艺术上看，都是要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而都采用了赋的方法来写。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，成分发挥了赋的长处。从写作上看，诗人灵活运用了多种表现手法，既使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精练，结构紧密，避免行文拖沓。采用以赋为主，多种表现方法交互运用的诗歌艺术手法，来表现宏大的叙事内容，杜甫对于五言诗体的发展发挥到了极致。从内容上看，文姬用五言诗如实地记述了那个纷乱时代自己的悲惨命运；杜甫的诗作为诗史，也采用五言的形式纪实地反映了那个战乱的年代。他的许多反映现实的诗作师承于文姬，他作为现实主义诗人的诗风也大致脱胎于文姬。
以上可以看出，蔡文姬对于后世之影响可谓深亦！
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