| 烈烈激情 淡淡忧思——就长正的散文集《五色土》致友人 |
| 作者：赵朕 作于：2007-4-25 15:33:55 访问：410 评论：0（查看评论）放大字体 缩小字体 |
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如你所说，长正是以小说走向文坛的作家，但他近十年来却致力于散文园地耕耘，开拓了新的创作领域。依我看，他的这种选择使他的秉赋得到了进一步发挥，创作个性和风格也顿然昭著了。应该说在创作上他又迈上了一个新的台阶。
自他的散文集《五色土》面世以来，许多同志都肯定了他的创作成就，我没有饶舌的必要，只想就他的创作个性和风格谈点孤陋之见。
曹丕在《典论》中说：“文以气为主。”他所说的“气”，据我理解是指作者的气质、修养、思想、情绪的有机融合。它体现着作者的审美体验和审美情趣，决定着作品思想艺术的高下和创作风格。纵观长正的为人与为文，你或许也发现，他是一个质朴、真诚而又易于动情的作家。他为人朴实得始终未改工农大众的本色，但他的感情世界，却如陈大远所说，是“平淡其外，浓重其中”的。他热爱生活，对时代充满深厚的感情，因而时代、生活的每一种新变化，都能触动他的神经，激起他的感情的冲动。有时他谈到自己拟写散文时，激动得双唇紧颤，语言受阻，由此不难窥见他精诚由衷，情沸难已的内心世界。在这种情势下创造出来的作品往往是“情深而文明，气盛而化神”，“故其文深，盛动人深”的。像他这样“情深”而“气盛”的作家，宜于构制情味较浓的中短篇叙事作品，更适合于经营玲珑剔透的抒情短章。
长正的散文作品，不论是写人的、记事的，抑或是抒怀的，都找不到言不由衷的夸饰，意不从心的矫情，与此相反，却是骨鲠在喉，不吐不快之时，从胸膛中喷发烈的激情。这种激情很少用抒情的符号加以表征，而是将其浸渗到作品的肌体中，把读者引进他所编织的网络里，使读者自然而然地对他笔下的人物、事件滋生出一种或敬慕，或赞颂的感情。诸如截疾青年制作鸟笼，为健康人的生活增添情趣的情操；当年跃马太行山的红小鬼，不顾年迈古稀在太行山麓点播树种的胸怀；面对七灾八难，没有屈服，没有出卖灵魂的品格，等等，都会使你的感情受到驱遣，使你爱其所爱，恨其所恨敬，憎其所憎。之所以会出现这种艺术效果，恐怕最主要的原因还是作者的情致真挚、质朴而深厚。这种情致，不同于杨朔的优雅而隽永，秦牧的睿智而轻灵．刘白羽豪放而高远，却与吴伯箫的朴实而纯真相去不远。他也像吴伯箫那样，善于在朴朴实实而又形象真切的文字里，熔铸进自己的感受和激情，从而使读者一接触作品就不得不就范于他设置的艺术构架之中。
读长正的散文，你会发现，他不写那些空灵、超脱、虚妄，以及无病呻吟的散文，几乎每篇作品都是时代、生活在他心灵上的折光，也都注意从繁复斑驳的生活中发掘出真善美来。在给人世纪末感觉的地震磨难中，他赞美那种“天崩地裂何所惧”的倔强精神，讴歌那种“明日楼头万树花”的豪迈胸怀；他倘佯于生于斯、长于斯的热土，笔触所及的常常是那些沙海变绿洲、旧貌换新颜的变迁。即使是那些怀念故友、悼念亡友的作品，作者也善于透过语不惊人的细节描述，表现出特定环境中的作为，映现出时代的光影。由此不难看出，他是出于历史的使命感和作家的责任感来参与生活、感受生活和反馈生活的。时代生活的每一颤动，都能拨动他感情的琴弦，生活中的真善美都能使他情沸难平，生活中的假丑恶也能使他激愤难抑。这种与时代生活脉息相通的创作态度，正是长正撷取烈烈的激情的源泉。
作家个性的形成虽说与其气质密切相关，但往往也不可避免地带上作家经历、身世的烙痕，从而使作家的个性风采更为鲜明。细心的读者在读长正的散文时会感觉到，他的散文尽管是充溢着烈烈的激情，却没有迅捷的节奏，昂扬的旋律。在他以独特的情致，质朴的方式抒泄激情时，你会隐隐地感到，他的作品中似乎笼罩着一种淡淡的忧惋的气氛，这种气氛有时借助于某些细节的描述渗溢出来，但更多的是要从作者忧思的情绪里体现出来。如，当他听说长山制作的鸟笼被弄到外国卖“洋钱”时，他顿时感到“浑身一阵燥热”；当他置身于被两大河阻隔的穷乡僻土时，他想到当年在这片土地上某些建树过功勋的人，不止一次地坐着小轿车来到隔河相望的东陵观光，却没有来“视察一下这片封闭的国土”；当他面对陡河的沧桑之变，一种忧心于古朴形象失落的感情，“像有一团阴云”向心头聚拢，使他的心“在隐隐作痛”；当小孙子把玉米大渣干饭说成是“饲料”，儿媳大讲“不能竖比、要横比”时，婆婆“心里一阵酸楚”，“像是少卜点什么”……这样的淡淡的忧思是与他那烈烈的激情互为表里的，更是与他的经历、身世紧密相连的。
你知道，长正的童年历尽坎坷，痛苦拮据的生活，沉重劳动的酸辛，人世间的炎凉冷暖，造就了他的忧惋沉郁的性格，也诱发了他对真的向往，对善的同情和对恶的痛恨的感情。而解放放后的新生活，摹然间在他的面前揭开了光辉烂灿的一幕，使他的生活境遇发生了很大的变化。强烈的时代反差，不同的生活景况，使他对世态的炎凉体会得更深，更丰富，对生活的每一变化也都十分敏感和机警。因而，在创作实践中，他长于在纵向反差对比中，讴歌新时代、新生活的巨大变化，也善于在这种反差对比中，捕捉到生活的遗憾。他在观察生活，思考生活和表现生活时，自觉或不自觉地将这种强烈的反差感受，作为启动激情闸门的枢纽。于是，他越是对新时代、新生活爱得炽热而真诚，就越对生活的缺憾感到心重如铅，也就越想将其披露于笔端，以便引起人们的关注和思考。
假如对一个多血质的作家来说，他的这种强烈的反差感受，赤诚的胸怀和主人公意识，或许会表现得风风火火，锋芒尽露。然而，长正的内向气质，却制约着他的激情的奔突与喷发、而将其化作一种内在的情感，内在的韵律，将烈烈的激情与淡淡的忧思交融在一起，以从容、自然、侃侃直陈的形式委婉地表达出来，从而形成了他的独到的创作个性。
最后，我还要谈两句不足之处。我觉得长正的散文立足于乡土的生活实践，有着凝重的生活节奏和浓郁的乡土气息，为我国“乡土散文”的发展是做出了贡献的。但是，对于散文这种活泼的文体来说，又似乎觉得限于作者客观经历，视幅较窄，使得他的散文缺少纵横驰骋和善开善阖的气势。在一定程度上束缚了他的创作个性的发展。
唠叨得这么多，不知对也否？愿聆高见。
——写于1990年6月2日（发表于《会
员通讯》）
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